有竹之地人不俗——元·吴镇《墨竹谱》欣赏
竹，劲节有高致，清声无俗喧，向来是历代文人雅士嗜爱之物。竹生之时，怀抱虚心之节独有萧飒之姿，郑板桥吟竹为诗：“一枝一叶总关情”。世人爱竹，在种竹、品竹、写竹之余形成了一种独特而高雅的艺术形式——墨竹。
中国历代爱竹者甚多。谢朓写“但能凌白雪，贞心荫曲池”，刻画的是竹之坚贞；杜甫的“嗜酒爱风竹，卜居必林泉”，透露着他喜爱着有风骨的竹，向往着山林野趣；苏轼的“可使食无肉，不可使居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗”，则饱含着苏轼在精神审美上的选择。竹子在中国文化中留下的审美意象，影响着一代又一代的中国人。
吴镇《墨竹谱》
竹画是中国绘画所特有的，且历史悠久。在中国画中，竹画有两种方式：一为设色竹子，属花鸟画；一为墨竹画，以墨竹为主，四君子画中的竹画为墨竹画，是典型的文人画。对于中国墨竹画的起源，一直没有定论。唐代白居易在《画竹歌》中说：“植物之中竹难写，古今虽画无似者。”由此可见，在白居易以前，早就有竹画了。由于那时的竹画没有看到流传下来实物，故不知是设色还是墨竹。
明代王一鹏隶书“萬玉藂”于册首
而自“湖州竹派”始，墨竹逐渐成为中国文人画的一个重要题材，北宋的文同、苏轼皆是画墨竹的能手。之后元代画竹已风靡天下， 画竹爱竹之人空前之多。李衍、赵孟頫、高克恭、吴镇、柯九思等，都是“湖州竹派”继承者，对后世影响很大。这其中，与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”的吴镇，墨竹宗文同，格调简率遒劲，堪称元代墨竹画执牛耳者。今天我们就来欣赏现藏于台北故宫博物院的吴镇 ——《墨竹谱》。
吴镇书苏轼题文同画竹记
吴镇，字仲圭，号梅花道人，嘉兴魏唐人，是元代杰出的画家。早年在村塾教书，后从柳天骥研习“天人性命之学”，遂隐居，以卖卜为生。一生贫寒，性旷简孤高，虽权势不能夺其志。他工诗文，通篆刻、精书画，善画山水、墨竹，也擅草书，常题诗于画上。
小坡竹石
儗与可笔意
吴镇的山水画宗于五代时期的董源、巨然，同时吸取同时代的高克恭、赵孟頫的绘画特点。比如其作品中经常出现的披麻皴和矾头，属于典型的董、巨画法；而一些沙渚、丛树的画法及浓墨苔点、湿笔用墨技法则借鉴于高、赵。明代文学大家陈继儒在《梅花庵记》中写道：“先生书仿杨凝式，画出入荆关董巨，初虽无意于啖名，而品格既真，则身价自不能压之使下，画苑推元四大家必屈指先生”，充分说明了吴镇在画坛上的公认地位。
风雨竹
有竹之地人不俗
吴镇除了山水画的多之外，墨竹是他最主要的作品表现形式。中国传统的绘画艺术自古就重视画竹，竹子高尚的精神风貌和特殊的审美价值，不但激发艺术家的创作灵感，而且也成为艺术家推崇的楷模。虽说吴镇墨竹宗文同，但他的画法与文同相比较，已经有了很大的改变：文同画竹，竹竿纡曲，竹叶密集，而以墨之浓、淡示叶面之正、反。
清风动脩竹
写竹破俗
吴镇画竹，却以墨色的浓、淡示竹竿之前、后，新篁以淡墨画枝，而以浓墨画叶。叶之长、短，似随意生发，但疏落简率，苍劲挺拔。短枝疏叶，笔不连而意贯，一似其题款草书，纵横跌宕，一气呵成。笔锋略秃，中锋撇去，凝厉而厚重。竹根植于土中，根畔短草丛生，前浓而远淡，增强了画面透视的纵深感。
晴霏晓日
悬崖竹
此册《墨竹谱》作于元至正十年（1350），时吴镇71岁，是画给儿子佛奴的。全册画竹诸态悉备，可谓得竹之真性情。册首隶书“万玉藂”三字为明代王一鹏所书。二十幅图，分别画新篁、嫩枝、老干、垂叶、雨竹、风竹、雪竹、坡地竹林、崖壁垂竹，或粗竿挺拔，竹叶清劲，或细枝临风，摇曳生姿。
凌空有意
戏墨写竹
吴镇曾说的墨竹之法：“疏不至冷，繁不至乱，反向正背，转侧低昂，雨打风翻，各有法度”。此《墨竹谱》中每幅画的构图都有很大的区别，以画谱而言，称得上变化多端，诸法悉备，成为后之学者极好的借鉴。
竹窗思閴寥
一片江南雨
这套竹谱的图文组合最值得称道。画面上，书与画的“经营位置”的创意：承前而启后。在宋以前，图上都不落文字，连作者的名款都没有。北宋开始，画上渐有作者姓名和时间的落款，开始时写得极小，或隐在画中，生怕影响了画面。
梅花翁寄兴
简斋诗意
至元代赵孟頫，强调以书入画，不但注重用书法的笔法作画，而且其画上所题的诗、文也渐多，有时为记事甚至出现长题。吴镇此《墨竹谱》册，在其丰富多变的构图中可以清晰地感觉到作者在画之前已为题文预留位置。书与画开始在画面上平分秋色，相得益彰，形成了中国画不同于其他艺术的最具文化意义的特色之一。
仿息斋画竹
迳深竹倚
吴镇墨竹谱册从附图观之，图绘笋、粗竿、新篁、折枝共七八竿，错落有致。虽说吴镇墨竹宗文同，但他的画法与文同相比较，已经有了很大的改变：文同画竹，竹竿纡曲，竹叶密集，而以墨之浓、淡示叶面之正、反。吴镇画竹，却以墨色的浓、淡示竹竿之前、后，新篁以淡墨画枝，而以浓墨画叶。
轻荫护绿苔
清风五百竿
叶之长、短，似随意生发，但疏落简率，苍劲挺拔。短枝疏叶，笔不连而意贯，一似其题款草书，纵横跌宕，一气呵成。笔锋略秃，中锋撇去，凝厉而厚重。竹根植于土中，根畔短草丛生，前浓而远淡，增强了画面透视的纵深感。
玄妙观竹
戏作雪图记
吴镇的墨竹把文学意蕴融入到艺术表现手法中，开创了文人画重意蕴之风，使中国文人画得到了关键性的发展，加深了文人画的思想内涵和潜在表现力，起到了承前启后的重要作用。
吴镇以“虚心抱节”来赞颂竹子既虚怀若谷、又坚守气节的人格化的植物特性：“抱节元无心，凌云如有意。寂寂空山中，凛此君子志”。同时他还特别强调竹子有节的自然本性：“未曾出土节先成”。
故吴镇认为：“有竹之地人不俗”。