800年难得一见的“草书巨擘”，赵孟頫曾拜他为师，比怀素都厉害

在中国书法史上能够名垂青史的书法家其实并不多，并且书法这一行业的成材率也极低，历史上那些流传千古的书法大师往往几百年才出一个。

而在草书领域，这样的草书大师更是少见。没有超凡的天才和艺术才华以及独特的阅历和机遇，想在草书领域获得很高的成就是不太可能的。

在元朝的书法史上上有这样的一位“草书巨擘”，他跟赵子昂是亦师亦友的关系，并且在草书领域，他远远高于赵孟頫。

他就是鲜于枢。

鲜于枢是北方人，据记载也就是今天的河北涿州一代的人，他长相魁梧，天生豪侠，常言道“燕赵自古多感慨悲歌之士”，鲜于枢天生有着北方人的“任侠之气”，他早年随着父亲旅居各地，结识了许多朋友。

人皆谓之曰：

“面带河朔伟气，每酒酣骜放，吟诗作字奇态横生。其饮酒诸诗，尤旷达可喜；遇其得意往往为人诵之”

鲜于枢长相奇伟，面带英雄气，有三尺长髯，世人皆称之为“髯公”。他喜欢饮酒（似乎草书大师没有不饮酒的），饮酒之后往往喜欢作诗写字，人皆称赞。

关于鲜于枢的书法，赵子昂有一段评价可谓至论：

“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”

赵子昂曾经与鲜于枢一同学草书，但赵子昂远不如鲜于枢，但是因为赵子昂的名气太大，而鲜于枢则不太能够被世人所发现。

我们以今人的眼光来看鲜于枢的草书，有着明显的怀素点画的遗迹，但字里行间并没有怀素的疏狂，而是多了一份雅致和“书卷气”，这也是鲜于枢学养所致，也是一种文人草书的书写。

但能够在草书领域达到这种高度，乃是鲜于枢性情、学养、阅历等多方面累加的结果。

鲜于枢最具成绩的草书代表作乃是他的《石鼓歌》了，这件作品的成就直到今天依旧没有人能够超越，其点画技法之完备，以及字里行间的雅致和遒丽之感，就连赵子昂也是远远不及的。

陈绎曾评价此作道：

“今代惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，嗔目伸臂曰：胆！胆！胆！”

鲜于枢在书写技巧上独得怀素悬腕之法。从唐人之后，许多书法家写字都是三指双钩法，而这种悬腕书写的人越来越少，直到今天依旧是如此。

古人的“悬腕法”与我们今天说的“悬腕”不同，古人的“悬腕”也就是“提腕”，指的是我们今天的悬肘，这样写出来的点画，力求笔笔中锋，所以在鲜于枢的这件《石鼓歌》当中，所呈现出来的状态是劲力饱满而力能扛鼎，皆是因为这种执笔法所致。

?写这件《韩愈石鼓歌》的时候，是“大德辛丑夏六月”，也就是公元1301，这一年的鲜于枢56岁，书风已经炉火纯青。没有数十年的草书耘励和天才般的性情发挥以及足够深厚的学养，是写不出《韩愈石鼓歌》这样精彩的草书的。这件作品所呈现出来的气质与风貌也足以独步书坛800多年！

鲜于枢的这件《韩愈石鼓歌》如今藏于美国的一家博物馆。