《唐诗鉴赏辞典》第四百三十八首《欸乃曲五首（其二）》（元结）
【篇目】
【作品介绍】
【注释】
【译文】
【作者介绍】
【赏析一~~赏析三】
欸乃曲五首（其二）
【中唐·元结·七言古诗】
湘江二月春水平，满月和风宜夜行。
唱桡欲过平阳戍，守吏相呼问姓名。
拼音版：
[作品介绍]
《欸乃曲五首》是唐代诗人元结的组诗作品。这五首诗是作者出差长沙后乘舟返回道州途中所写的记实诗，都是即兴之作，自然天成。其作为鼓舞船夫士气的船歌，字里行间洋溢着藐视一切困难和迎难而上的积极进取精神。其中第二首诗渲染出一幅美丽怡人的湘江春夜图，散发着浓郁的时代生活气息，历来广为传诵。
[注释]
[译文]
二月的湘江水哟，湘江春水平!伴着满江的月光哟，顺风正好夜航行!
桨声伴着歌声飞哟，船儿正要驶过平阳城，守关的城吏哟，大声呼喝问姓名。
[作者介绍]
壹／
这组诗作于唐代宗大历二年（767年），当时作者任道州刺史。大历元年（766年）冬因军事问题从道州到长沙都督府办事，次年二月，返回道州（今湖南道县西）途中，恰逢春水大发，船行困难。从长沙到道州为逆水，又遇水涨，所以诗人为了鼓励人们逆水行舟、迎难而上，于是即兴作诗五首，“令舟子唱之，盖以取适道路云”（诗序）。
文学赏析
这五首诗是一组有联系的组诗。从诗前序文中可知，元结创作这五首诗是叫船夫唱的，因而具有湖南永州民歌的特征，也可说是乐府诗。林大椿把它收入所辑的《唐五代词》中，因为唐五代早期的词有不少是文句整齐划一的。
第一首写他任官差不自由，“来谒大官兼问政”，此时扁舟回道州。第二首写他二月返道州的夜行中，平阳守吏盘问姓名的事。第三首写行舟途中除有朝暮猿声外，还听到如韶如濩的大好歌声。第四首写看到浯溪大好形胜，引起想当渔翁的隐退思想。第五首写到泷水地段时，船难行，但一过泷水就到了州，舟行也就到此为止。其中以第二首最为有名，李白研究学会理事、四川诗词学会理事、四川大学新闻系主任周啸天教授对此诗的赏析如下：
诗的前两句渲染出了一幅美丽怡人的湘江春夜图。从长沙还道州，本属逆水，又遇江水上涨，作者却说“宜夜行”。这样写，是正因为实际情况不便行舟，才需要努力和乐观的缘故。这两句将二月湘江之夜写得平和美好，“春水平”写出了江面的开阔，“和风”写出了春风的和煦，“满月”写出月色的明朗。诗句洋溢着乐观精神，深得民歌之神髓。
后两句是诗人信手拈来一件行船途遇之事，做入诗中：当桨声伴着歌声的节拍，行驶近平阳戍（在衡阳以南）时，突然传来高声喝问，打断了船歌：原来是戍守的官吏在喝问姓名。
如此美好、富于诗意的夜里，半路“杀”出一个“守吏”，大煞风景。本来应该听到月下惊鸟的啼鸣，远村的犬吠，那才有诗意。前人也一直是这样写的，但此诗一反前人老套，另辟新境。“守吏相呼问姓名”，这个平凡的细节散发着浓郁的时代生活气息。在大历（唐代宗年号，766－779）年间，天下早不是“九州道路无豺虎，远行不劳吉日出”那般太平了。元结做道州刺史便是在“州小经乱亡”（《舂陵行》）之后。春江月夜行船，遇到关卡和喝问，破坏了境界的和谐，正反映出那个时代的特征。其次，这一情节也写出了夜行船途中异样的感受。静夜里传来守吏的喝问，并不会使当时的行人意外和愕然，反倒有一种安全感。当船被发放通行，结束了一程，开始了新的一程，乘客与船夫都会有一种似忧如喜的感受。可见后两句不但意味丰富，而且新鲜。这才是元结此诗独到之处。
这样的诗句是即兴式的，似乎得来全不费工夫。但敢于把前所未有的情景入诗，却非有创新的勇气不可。和任何创造一样，诗永远需要新意。
名家点评
程大昌《演繁露》：元次山《欸乃曲》五章，全是绝句，如《竹枝》之类，其谓“欸乃”者，殆舟人于歌声之外，别出一声，以互相其歌也。
其二
周咏棠《唐人万首绝句选评》：轻轻浅浅，悠然在目，味正在逼真。
俞陛云《诗境浅说续编》：桡歌与竹枝词相似，就眼前景物，随意写之。此诗赋夜行船，后二句言榜人摇舻作歌，将过平阳之戍，津吏以宵行宜诘，呼问姓名，乃启关放客。此水程恒有之事，作者独能写出之。
其三
元好问《论诗三十首》：切响浮声发巧深，研摩虽苦果何心？浪翁水乐无宫徵，自是云山韶濩音。自注：“水乐，次山事。又其《欸乃曲》云：‘停桡静听曲中意，好是云山韶濩音。’”宗廷辅《古今论诗绝句》解云：“元次山诗，自在方圆之外。末句即以其所作《欸乃曲》拟之。”
周珽《唐诗选脉会通评林》：徐充云：有幽渺无穷之趣。周珽云：烟雨晦暝，猿吟朝暮，此际“欸乃”时发，静而听之，自有无穷幽思，谁谓山讴野唱，非清庙、明堂之响，不足以娱耳也。
范大士《历代诗发》：微变《竹枝》。
其五
钟惺、谭元春《唐诗归》：钟云：此境非目击不信（“上泷船似”句下）。又云：语带嘲笑，妙甚可思。
唐汝询《汇编唐诗十集》：唐云：语类风谣，《欸乃》本色。
贰／
大历二年(767)，担任道州(今湖南道县一带)刺史的诗人，乘船赴长沙都督府请示军情事务，归途中，恰逢春水泛滥，舟行困难，于是他便“作《欸乃》五首，令舟子唱之，盖以取适于道路云”(诗序)。诗歌的题旨如此，无怪乎篇篇都充溢着乐观开朗的一派气象。
前一首写乘舟夜行的情况。江河泛涌，逆水行舟，这本来是极费力的苦事，诗人却在首句和第二句中尽量发掘航行的有利因素，借以鼓舞士气。春水暴涨，横溢江岸，诗人以“平”字写之，便不仅排除了触礁搁浅的危险，而且透露出一种大道坦途般的意味。月明如昼，舟楫稀少;春风和煦，拂面不寒，这对于奋力划桨荡橹的船夫来说，不也是很相宜的吗!尽管是逆水行舟，但明月清风江水平，却也不失为一件快事，况且途中还发生过有趣的误会呢!第三、四句写的正是这一插曲：当船夫们打着桨唱着歌驶近江边的一处哨卡——平阳戍时，这艘夜行船引起了戍守官吏的怀疑。他们大声呵喝着，质问是何人的船夤夜到此。这件事的结果诗中未写，但读者不难想象到，当戍守官吏得知是本地刺史大人的船时，少不得又喏喏连声，直陪不是。这无疑又是一件让船夫们很开心的事。固然，这一细节也从侧面反映出当时战乱未息的形势，但它被赫然写入这首船歌，其作用却首先是相当于一剂足量的兴奋剂。
后一首写听船歌的感受。诗人采用了以哀景和豪情的反衬手法，首、二句先勾勒出一幅悲凄的背景：枫林烟雨，冥冥漠漠，千里绵延;猿吟哀哀，朝朝暮暮，不绝于耳。这不禁使人想到古代的民歌：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”在这样的环境中，如何排解旅途的愁苦呢?诗人在第三、四句中，引入了船夫桡歌的高亢歌声，将周围凝滞愁闷的气氛一扫而空。诗中着意安排了一个别致的听觉感受：在桡橹声偶尔停息下来以后，船歌清晰地回荡在江峡之间。诗人凝神细聆，觉得它真像虞舜、商汤时的古代乐曲一样好听。这美妙神奇的歌声盖过了枫林猿吟，显示出人在大自然面前顽强拚搏、自强不息的斗争意志和乐观精神，给人以强烈的感染和鼓舞。诗人在这首诗中展示了自己不为物动、不因景移的高迈开阔的胸襟，同时也流露出对民歌的由衷喜爱，这与他关心和同情人民的政治态度也是不无关系的。
这两首诗同另外三首都是即兴挥就的，全无斧凿之痕，诗人遇事随感而发，篇篇都显得轻松自然、开朗豪放，颇得民歌风韵。
叁／
湘江二月春水平，满月和风宜夜行。
唱桡欲过平阳戍，守吏相呼问姓名。
千里枫林烟雨深，无朝无暮有猿吟。
停桡静听曲中意，好是云山韶濩音。
“欸乃”，拟摇橹声，“欸乃曲”即为船歌。
大历二年(767)，担任道州(今湖南道县一带)刺史的诗人，乘船赴长沙都督府请示军情事务，归途中，恰逢春水泛滥，舟行困难，于是他便“作《欸乃》五首，令舟子唱之，盖以取适于道路云”(诗序)。诗歌的题旨如此，无怪乎篇篇都充溢着乐观开朗的一派气象。
前一首写乘舟夜行的情况。江河泛涌，逆水行舟，这本来是极费力的苦事，诗人却在首句和第二句中尽量发掘航行的有利因素，借以鼓舞士气。春水暴涨，横溢江岸，诗人以“平”字写之，便不仅排除了触礁搁浅的危险，而且透露出一种大道坦途般的意味。月明如昼，舟楫稀少;春风和煦，拂面不寒，这对于奋力划桨荡橹的船夫来说，不也是很相宜的吗!尽管是逆水行舟，但明月清风江水平，却也不失为一件快事，况且途中还发生过有趣的误会呢!第三、四句写的正是这一插曲：当船夫们打着桨唱着歌驶近江边的一处哨卡——平阳戍时，这艘夜行船引起了戍守官吏的怀疑。他们大声呵喝着，质问是何人的船夤夜到此。这件事的结果诗中未写，但读者不难想象到，当戍守官吏得知是本地刺史大人的船时，少不得又喏喏连声，直陪不是。这无疑又是一件让船夫们很开心的事。固然，这一细节也从侧面反映出当时战乱未息的形势，但它被赫然写入这首船歌，其作用却首先是相当于一剂足量的兴奋剂。
后一首写听船歌的感受。诗人采用了以哀景和豪情的反衬手法，首、二句先勾勒出一幅悲凄的背景：枫林烟雨，冥冥漠漠，千里绵延;猿吟哀哀，朝朝暮暮，不绝于耳。这不禁使人想到古代的民歌：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”在这样的环境中，如何排解旅途的愁苦呢?诗人在第三、四句中，引入了船夫桡歌的高亢歌声，将周围凝滞愁闷的气氛一扫而空。诗中着意安排了一个别致的听觉感受：在桡橹声偶尔停息下来以后，船歌清晰地回荡在江峡之间。诗人凝神细聆，觉得它真像虞舜、商汤时的古代乐曲一样好听。这美妙神奇的歌声盖过了枫林猿吟，显示出人在大自然面前顽强拚搏、自强不息的斗争意志和乐观精神，给人以强烈的感染和鼓舞。诗人在这首诗中展示了自己不为物动、不因景移的高迈开阔的胸襟，同时也流露出对民歌的由衷喜爱，这与他关心和同情人民的政治态度也是不无关系的。
这两首诗同另外三首都是即兴挥就的，全无斧凿之痕，诗人遇事随感而发，篇篇都显得轻松自然、开朗豪放，颇得民歌风韵。