辉夜大小姐“告白”失败，怎么想都是真人漫改自己的错
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“照着满分的答案抄，故意写错几个题也能拿个优秀。”
在知乎问题“如何评价真人电影版《辉夜大小姐想让我告白》”下，答主Freezing Pan如此回答。很多人认为是对这部作品最恰当的评价。
《辉夜大小姐想让我告白》（以下简称《辉夜大小姐》）是日本漫画家赤坂明创作的青春恋爱喜剧漫画，讲述了一对天才男女想方设法让对方向自己告白的故事。作品凭借极强的人物和情节塑造能力，出色的喜剧桥段设计，在最近几年极具人气，单行本销量超过500万部。改编成动画后，更是掀起了一轮热潮。第一季第3集片尾的“书记舞”，在很长一段时间内霸榜B站舞蹈区。
2019年9月6日，《辉夜大小姐》真人版在日本上映，最终票房达到22.4亿日元（约合1.43亿人民币），在当年日本票房中排名25位，已经算是不错的成绩，但作品的口碑欠佳，在日本雅虎上，其评分为2.9/5。
时隔一年，《辉夜大小姐》登陆内陆，遭受了更大的挫败，国内上映5天，票房仅有312万，和国内引进真人漫改电影天花板《银魂》8000万相比，相差甚远。目前，该作豆瓣评分5.9，而第一季动画的评分是9.1。
这部作品真的很失败吗？
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失衡的漫改作品
《辉夜大小姐》最明显的两个失误，一是人物过度还原，二是部分剧情崩坏。
每每提到真人漫改电影，粉丝们最关注的就是“还原度”，如何将漫画中的人物重塑到真实世界，是真人漫改最难的地方。
和小说这类文字作品相比，日本漫画本身就具有一定的夸张性，很多行为、语言，放在二次元看上去没什么违和感，一旦搬到真人身上，观众会不自觉地代入现实生活，思考“是否真的会有这样的人存在”，越是性格鲜明的二次元人物，改编成三次元，越难以把控。
这个平衡感如果掌握不好，很容易“毁掉”一个好角色，比如在《辉夜大小姐》中，“书记”千花的天然呆属性本来非常讨喜，但是当真人百分百还原时，反而给人一种“脑子有问题”的感觉，特别出戏。
饰演千花的女演员浅川梨奈在另一部高人气漫改作品《女子高中生虚度的日常》中，就很好地诠释了“死正经”这个角色，足以证明并不是演员演技的问题，而是导演没有把握好千花这个角色的形象。另一个角色石上也是如此，在最后一场戏中突然暴走，也像是为了贴近原作角色故意强化的情节，十分突兀。
和（早期）《银魂》类似，《辉夜大小姐》也是一部偏日常向的喜剧作品，虽然故事中人物固定，但并没有一条一以贯之的故事主线，而是通过一个又一个的单元剧串联起整个故事。
这也是这类作品最常用的创作方式，有点类似《老友记》《我爱我家》这样的情景喜剧，只要人物在，故事就可以持续地创作下去，对于一部长期连载的漫画来说，是一种相对省力，也更讨巧的方法。
但这就导致整个故事很难浓缩成一部只有120分钟的完整电影，需要改编者在大量的原作内容中取舍，不但要保留一些重要的故事桥段，还要想办法用完整的逻辑串联起整个故事，否则会造成叙事上严重缺陷。
在这一点上，《辉夜大小姐》真人版只做好了一半。《辉夜大小姐》不像《银魂》本身就有情节完整的大篇章，可以直接拿来做电影，只能想办法把各个片段缝合起来。前半部分的故事缝合地还可以，但进入后半段，故事节奏开始失控，迅速推进到新一届竞选的故事。
在原作中，这里本来引入了新的人物，但限于时长，电影修改了情节，原创了一段新的剧情。这段剧情也是最被粉丝们诟病的一部分，为了让男女主角最终互表心意，营造出作品的“结局感”，导致人物性格崩坏，偏离了原本的故事设定。
整部作品并不是毫无可取之处，就故事而言还是很好地保留了原作对于丰富心理活动的描写，以及设计精妙的喜剧桥段，但正如开篇所说，这更多是原作本身的功劳。
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财富密码失效
真人漫改电影在日本并不是一个新的门类，不过真正爆发，是从2006年上映的真人电影《死亡笔记》开始，在当时票房高达28.5亿日元，同年11月上映的续作《死亡笔记 the Last name》更是创下票房52亿日元的惊人成绩，是第一部闯入当年票房排行前十的真人漫改作品。与此同时，真人漫改电视剧《交响情人梦》也创造了收视奇迹，平均收视率为18.9%，历史最高21.7%，另一部《极道鲜师》播出期间平均收视率也在20%左右。
《死亡笔记》
在这之后，《海猿》四部曲有三部票房超过70亿元，《罗马浴场》《NANA》《浪客剑心》等漫画作品纷纷由真人出演并被搬上荧幕，都在票房和收视率上取得强劲表现。
对影视公司和电视台来说，真人漫改作品能省掉大量宣发费用，并从票房、广告、收视率等渠道中获取可观的利润和收入，版权方也可以助力提高原作的知名度和推动销量，甚至如果原作作者分镜过关，可以直接使用，让拍摄变得更加容易，在《辉夜大小姐》中，就有很多直接使用原作分镜的镜头。
这些优势让真人漫改作品迅速成为市场上的一个重要门类，所占比例逐年提高，渐渐地，真人漫改电影逐渐分为两类，一类是已经经过市场验证的爆款作品，这种一般属于粉丝向，为了充分挖掘IP价值，很多粉丝冲着情怀，也会选择掏钱支持，比如《银魂》《寄生兽》《东京喰种》等。
上述作品主要是面向原作粉丝，所以可以保证基本的票房收入，但很难突破固有圈层。粉丝是第一波观众，也有可能是最后一波。如果没能处理好真人版和动漫之间的关系，引起粉丝不满，很容易口碑迅速下滑，失去后劲。
比如2016年上映的《火星异种》真人版，尽管邀请到小栗旬、山下智久、山田孝之等一线演员，最终还是票房惨败，300家电影院上映首周票房仅有1.5亿日元，有网友批评脚本粗制滥造并没有经过精细打磨，画风更像是“特摄电影”，再加上幼稚的世界观和中二的台词，果断被打入烂片行列。
《火星异种》
另一种真人漫改，是原作在未被大众熟知的情况下推出的漫改作品。这类作品大多是校园题材少女漫，改编成本低，但受众明确，有破圈成为爆款的潜质。
2015年的《女主角失格》就是个很好的例子，票房超过28亿，原作只是一部销量平平的少女漫画，但凭借出色的改编，以及男女主角的，因为这部电影，奠定了山崎贤人“漫改小王子”的路线，在那之后，山崎贤人参演了《齐木楠雄的灾难》《四月是你的谎言》《王者天下》等多部人气漫改作品。
但这类改编作品成功率相对较低，没有原作流量保底，和纯原创剧本其实差别并不大，除了有原作的画面分镜可以参考之外，并无其他优势。
最近几年，真人漫改的局限性慢慢显露出来，不少投资商仅仅把漫改当做“捞快钱”的方式，并没有真的把心思放在作品上。创作者们慢慢呈现出一种游离的状态，似乎不知是该满足粉丝们的需求，还是想办法破圈吸引路人观众，这导致很多作品都显得不上不下，出现上述种种问题。
2014年，两部《浪客剑心》分别收获52亿和43亿票房之后，真人漫改逐渐退出票房第一梯队，2017年，《银魂》排名11，2018年《银魂2》排名15，这已经是当年真人漫改的最好成绩。
《浪客剑心》
通过调查过去10年日本的票房排行情况，全现在发现，几乎每年排名前十的电影类型都类似，基本分为《名侦探柯南》《多啦A梦》《海贼王》这类国民级动画的剧场版；当年好莱坞的商业大片；迪士尼、皮克斯的动画电影；以及一两部票房黑马。真人漫改电影在这些作品中不上不下，所处的位置越来越尴尬，几乎没什么竞争力。
《辉夜大小姐》上映的2019年，排在它前面的漫改电影分别是第9位的《王者天下》和第14位的《飞翔吧，其余》，而在它之后，下一部漫改电影的排名，已经到了80名开外。也就是说，在2019年近50部漫改作品中，比较成功的只有十分之一不到。
漫画确实是重要的改编源头，但随着观众的审美和判断力不断提高，对真人漫改电影也提出了新的要求，如果只是为了图省事，完全照搬原作，可能还不如真的踏实做一部动画剧场版更有效果。