在树木盆景创作中，树冠的创作是重中之重，它直接关系到一件作品的优劣。在一件作品中，根和干一般来讲，都是先天固有的，而树冠则是由创作者通过构思，日复一日不懈努力的结果，是后天的产物，体现着作者制作盆景的诸多方面的能力。树冠的形成是个复杂的创作过程。一件桩坯到手之后，就要根据桩坯的特点，精心构思、截剪，在脑海中形成这件作品将来成型后大致轮廓，然后再朝着这个设计的方向逐年逐月地去培养、造型，最终塑造出你心目中的那棵树，成为你的一件爱不释手的作品。“在塑造树冠时，应注意结顶与冠幅过渡处的自然连接，避免出现露脖子现象。树冠的冠幅均由一根富有特色的重点枝起关键性作用，如大飘枝、探枝、拖枝、跌枝等等。这根重点枝的造型应讲究力度和美感：这和书法如出一辙。
顺、逆，落、起，展、折，制、顿，伸、屈，运用到枝条的造型中就产生了力的变化，其间的起承转合，就蕴藏着线条节奏变化的无穷魅力。”(摘自曾宪烨、马文其编著《树木盆景造型养护与欣赏》)树冠是一件作品的外轮廓，是一件作品的大效果，它是由各个枝干逐节延伸而形成。树冠的美观与否，直接关系到这件作品的成功与否，也直接影响着观赏者的情绪。赏心悦目的树冠，能让观赏者驻足忘返，惊喜连连。
成功的作品，离不开成功的树冠，而成功的树冠，是由创作者根据原材料的形态，如直干、斜干、卧干、悬崖，单干、双干、多干、丛林等，制作出不同形态的冠幅，如等腰三角形、顶角是钝角的三角形、锐角三角形，多边形等。
冠幅的大小应把握有度，不同形态的素材，创作出的树冠也肯定不同。文人树的树冠以清瘦为主，追求的是雅：大树型的树冠以茂厚为主，追求的是雄：怪异型(如卧干型、曲干型、悬崖型等)的树冠依树生发，构图灵活生动，在怪异中求突破，在突破中求统一，险中求稳，气韵和谐，别有新意，追求的是险。
在盆景作品的创作中，素材无论是何种类型，但在意境的表现上都是相同的。一般来讲，树冠是体现意境的具体表现，它由树冠的外轮廓线所决定。它的整体轮廓应有一种蓄势之感，蓄势的过程就是意境的表现过程，势盈则意境愈加突出，这就是态势相依，势境相存，以达到给欣赏者怦然心动之效。“中国盆景以富有诗情画意见长…优秀的作品能耐人寻味，百看不厌。而要使作品产生这种艺术魅力，就必须遵循一定的艺术创作原则，诸如师法造化、繁中求简、因材处理等等，同时还要灵活运用艺术辩证法”(摘自赵庆泉著《中国盆景造型艺术分析》)。在塑造树冠时，必须合理而灵活地运用艺术辩证关系，诸如虚与实、疏与密、动与静、顾与盼等。虚与实，实是看得见的具象，虚是联想中的意象。树冠的实是通过枝和叶而表现出来的，虚是通过观赏者通过具象而产生的意象。疏与密是指稀疏与稠密，在树冠的枝叶营造中，应做到有疏有密，疏密有致。人们常说的疏可跑马，密不透风，这是各种艺术作品所遵循的共性，在稠密的枝叶中留有空白，留有气眼，则情韵顿生。动与静是树冠创作的重要原则，动是通过树冠外轮廓线而反映出来，外轮廓线的长短变化，则产生势能，积蓄中的势能是相对静态的，动态是观赏者对势能的理解、意想、升华而产生的意识形态，势能越强，则动感越大，艺术效果就越突出。树冠创作的顾与盼，主要是指树顶与重点枝以及树顶与观赏者的呼应关系，树顶的倾斜方向既要与重点枝的延伸方向一致，又要与观赏者亲和，这就是顾盼有情，顾盼呼应对作品的传神和传情则起着重要作用。一件优秀的盆景作品，除了优美的根和干之外，还有优美的树冠。优美的根和干是大自然的恩赐，而优美的树冠则是作者运用各种制作技巧，顺着作者的思路，耐心而细致地塑造出来的。因此，我们每一位盆景人，都应在树冠的创作上下功夫，使之成为理想的、神形兼备的艺术品。
