香落尘外 | 2020 · 年终盛典
年终盛典
最优秀作品奖
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香落尘外
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20
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年度最佳散文奖
最佳散文作品1：时令之趣——冬至
（原文：秋水翁：时令之趣——冬至）
作 者：秋水翁「 四川.成都 」
《时令之趣——冬至》，以传统二十四节气中的冬至为领，以寻常叙事试图呈现时令背后的意义，这里的“背后”并不是单纯的物质性存在，它承载着文化的、民族的、历史的诸多信息，从某种角度上来说，“背后意义”构成了作品的主体性叙事。
秋水翁在叙事中，通过提炼语言诗意纯度，使其散文格调清新，肌理细柔，呈现文本结构看似层次杂生，实则含有节制、内敛的品质。尤其结尾堪称画龙点睛，让其隐含的意义，有了深度与广度。
通篇独特性在于故事的每一章节都各自围绕一个人或一件事展开，杂乱中却共同撑起事件本身，体现了散文的“形散神聚”，也体现了秋水翁对美文主义文学的传承。鉴于此，推荐散文《时令之趣——冬至》入围年度散文奖。
——评论：夏梓言
最佳散文作品 2：羊事二章
（附原文：沈丘专栏（17）|刘俊杰|羊事二章）
作 者：刘俊杰「 河南.沈丘 」
刘俊杰散文《羊事二章》，从幼年“放羊”的视角切入，再到中年后的“回望”，看似在寥寥书写羊短暂的一生，实际上是以个体生命的在场体验设置二元结构：“羊”它依靠“我”的回忆活于纸上，它是生活在故土上的主体，也是纸上看得见的乡愁符号。
作品叙事扎实细腻，抵达了现象学的“回到事物本身”层面，也正是因为对事与物本身的恢复，使得文本语言有效根除了抒情叙事中最常见的讳饰成分，并回到人本的立场上，书写个人与时代，个人与社会，个人与事物间的秘密关联又相互否定的对立统一。从而趋近“走出与回归”这一古老的哲学命题。
由此可见，《羊事二章》不仅营造出富于个体的羊事，而且写活了一个旧时代下的芸芸众生。鉴于此，推荐散文《羊事二章》入围年度散文奖。
——评论：夏梓言
年度最佳诗歌奖
古体诗词最佳作品：七绝作品《月落》组诗
作者：露白 「 河南.沈丘 」
灵魂的归依
——露白旧体诗浅探
露白生于沈丘沙颍河畔。滔滔颍水孕育了露白诗的丰盈和厚重，是沈丘乃至河南写旧体诗为数不多的佼佼者之一。
露白诗，一方面有浓重的时间生命意识，更有以感伤为抒情基调的浪漫主义气质风韵。他的诗流露着忧伤执着的悲美情调，其意境的隐约朦胧，深得唐宋婉约词之神髓。其表现有如下几点：
—、丰富的人性内涵
诗人露白，细腻敏感。他会体察人意，熨帖人情，抚慰人心。他的诗立足于现实生活中的真实感受，适应人们精神饥渴的需要，为此写下了许多真挚隽永的赠答送别诗章。这类诗有：《忆浙江友人》“望中沙颍水/梦里越王台。一岸芦花老/何时君再来。”《忆友人》“心远千重梦/情深一首词。春随君去也/柳老满头丝。”《暮春逢诗人张冰宇从杭州回》“君是江南倦客/我为颍岸闲人。落花飞雨时节/不诉飘零此身”。《与马生》“颍岸秋风下/卅年又见君。今宵一杯酒/明日万重云”。《京华逢故人》“春风一杯酒/二十七年逢。颍水千山外/京华万萼中”等等。这一系列作品，深挚柔婉地抒写了诗人对他人的理解，对友人的关怀。这一类作品，具有特殊的艺术魅力和美学价值。所包蕴的人性内涵释放出的能量，打通了浮躁年代人心之间筑起的戒备森严的壁垒，找到了那条通往心灵的人性之路。
二、忧伤的悲美情调
以悲为美，是人类共同的审美心态。谬塞说“最优美的诗篇是最绝望的，有些不朽篇章浸满着眼泪”。露白的这类诗如：《暮吟》“望高云漠漠/向晚意谁知？”《思远》“未问江南绿/此时残未残”。时空流逝的叩问里，暗含惆怅。再如《杨花》“倏然春去也/为雪向栏杆”。《晓吟》“一梦如驹过/星沉月落天”。人生苦短，暗含悲叹。
可以说，“忧伤”已化为露白诗作的潜意识，总是盐溶于水般不期然而然地隐现在他的诗中。他的诗是忧伤的花朵，内含一股执着不易，痴情不改的韧性力量，总让人在苦涩磨难之中永不撒手地去拥抱情感，拥抱生命，拥抱生活。
三、隐约缥缈的意境
意境是一个复杂的艺术现象。露白诗中的景物绝不是客观物象的写实，而是把景物隐约于情思之中。寓虚于实，似真却幻，多方感发，不主一意，使得露白诗歌的意境蕴含着多义性。如《晓云》“垂杨叶向梦边落/征雁声从楼外闻。昨夜星辰谁捡去/一天叆叇是愁云”。“垂杨叶”“征雁声”是写实意象。后两句是虚写，实中寓虚，虚实组合，具有丰富的象征意义。叶落，雁回，寄寓着日暮岁华流逝的深沉慨叹。但后两句又蕴含着人生的盛衰浮沉，生之无常。抚昔怀旧，前尘影事，岂非如梦似幻？这是比伤春怀人宽泛得多也深广得多的有关人生世事的深层感悟。再如《梦回故里》一诗，“屋舍俨然花树繁/村前小道仍盘盘。伤心不独一轮月/往事皆从梦里看”。表层是抒发思乡之情，实则是作者贪恋过往岁月，哀叹美之往矣！
露白诗的意境所隐含的多义性，扑朔迷离，其实质就是一种隐约缥缈之美，这是一种具有特殊形态的美，含蓄蕴藉地表现出“象外之象”“言外之意”。使具备一定审美能力的欣赏者，在解读作品的过程中，获得审美再创造的愉悦享受。他追求的是诗的意境的丰满，他用朦胧的意象映照内心的记忆，把客观自然物象与主观心理感受融合在一起，互相渗透与生发。使意境深幽绵邈，飘逸朦胧。
露白诗，纯粹而炼达，深情而委婉。他的诗可使尘世间轻浮躁乱的灵魂得以安慰，得以安栖，得以归依。香家有此诗人落户，幸甚！
——评论：马银良
草于十二月十七日课间
新诗最佳作品1：《承德普宁寺》
作者：南枪北钓 「 广东.深圳 」
诗歌来源于生活。
不得不说诗人（南枪北钓）具有敏锐的洞察力，他善于扑捉某一个瞬间，某一个细小画面，用最简练的诗的语言表达出来。
他的诗歌不轻浮，不飘渺，也不做作，读起来也不晦涩。给读者呈现立体的多维的画面，层次感特别强，张力无限。“他给顽石装了一根舌头/我听到前世的风雨/囚在石纹中，呼啸”，短短的三句话让人回味无穷，反复咀嚼。不禁让我有了延展的一个画面――某个大门口的石狮子，口中含着的那颗石球，吐也吐不出来，咽又咽不下去……囚禁在风雨中……
诗歌是语言的精品，就像玉石是石头的精品。玉不琢不成器，诗歌也一样。诗人的诗歌还有许多“巧”字，就像一个好的雕刻师，利用玉的皮色，巧色巧雕。“你把自由捧到了天上/我的仰望/就有了高度。”
诗人会营造氛围，无论是修辞还是意象，都会把你带入一种朦朦胧胧又清新可见的意境当中，让你沉思遐想。
——评论：雪山飞虎 2020年12月
新诗最佳作品 2：《信》
作者：清小欢 「 山东.滨州 」
前不久，诗人张二棍获得了闻一多诗歌奖大奖，斩获10万奖金。为什么呢？评委认为，张二棍的诗歌关切众生，且都有其特有的体悟、特有的修辞。他自己也说“诗歌的天赋就是爱，爱他的祖国，爱他的人民”。
同样，清小欢的诗歌里，也有这样的特质。有痛，有爱，有悲悯……这个不是天赋，是一种与生俱来的情怀，至少她的诗歌里有很多所谓的诗人所看不见的东西，她把那些“小”那些“重”写了出来，掷地有声……下面请大家读一首作者曾经的诗歌：
《鱼头宴》
作者：清小欢
嗨！
客官
借问一下——
有谁看见我的肉身么？
看我不暝的双目
俱是前世的游弋
辗转之间，皆网尔，皆饵尔
不足以谓我哀
借问客官——
肯否转述借走我肉身的人
油要炽热，水要注足
请使它倏忽间
犹回故里
——评论：雪山飞虎 2020年12月
年度最佳小说奖
最佳小说作品1：《墙》
作者：张淑清「 辽宁 .大连 」
《墙》讲了一个波谰不惊的情怨故事。相邻而居的两对夫妻，因为一堵墙，垒起了各自心中的无端揣测。随着一根扁担的腾空飞起，击穿了尘封几十年的心照不宣，墙拆了，未能兴起的是非烟消云散了，两家人重新过上平静愉快的日子了。作者用灵动的语言，衬以浓郁的乡土风情，不露声色地娓娓道来，把两对夫妻的情感变化，叙述得颇为生动。凤姑一过门便看中了别的男人，眼神脉脉含情，却不敢越过雷池。何花明知丈夫心中另有一缕阳光，也不说破，独自在文学的伊甸园里耕耘自己的爱情。李显贵独钟了凤姑的美，像是自己年轻时看中了电影院售票员一样欲罢不能，仍然强压住了涌上身来的欲火。可怜的德利时时担心着凤姑移情别恋，怒火中烧又无可奈何，最终在抡起扁担的一刹那猛然醒悟。所有的似爱非爱，全在四个人物的内心演绎中释然了。爱，既不是村里人说的风花雪月，也不是可能泛滥的硝烟弥漫，在家庭这道坚固的门前，任何的想入非非都软弱无力。然而，作者没有就此打住，结尾是小说的神来之笔。凤姑的儿子和李显贵的女儿好了，可他的面前又晃动着另外一个女孩的笑脸。作者似乎在说，上一辈刚刚拆去的墙，又要在下一辈心中重新砌起了。这篇小说题材好，人物丰满，重在心理刻画，寓意力透纸背，故事引人入胜。
最佳小说作品 2：《他与她》
作者：常建慧「 内蒙 」
《他与她》中的人物没有名字，题材也是爱情。作者用跳跃又温热的文字，叙述了一个让人叹息的故事。作品刻意营造的时间之长和空间之小，把两个主人公从少年、青年到老年对于爱的心理变化，描写得形象生动。他在年少时被她改变和感动，被她燃烧，又被她轻巧地熄灭爱火，让他成了表面上若无其事、内心却冷漠如冰的爱的弃子。她俊美时被他护着追着，为他冲动，又随意地把爱之火点到别处，重新到达最初的梦境中后，她努力地试图续燃爱火，却找不到一点余温了。他和她的爱情，与其说是错过，不如说是毁灭。主人公走出读者视线了，像是留下了一句话：人生可以几次三番从头开始，爱不可以。这篇小说叙事简朴，借用人物动作来刻画人物的心理，增强了故事的吸引力和感染力。
年度最佳校园作品奖
最佳校园作品 1 ：《倘若日光驻足不前》
作者：毛嘉玥 「 江西.横峰 」
文字犀利如剑 感情厚重如泉
很少写过评文，却对女大学生毛嘉玥《倘若日光驻足不前》情有所动。
香落平台要选出校园散文年度奖，我个人觉得她这一篇文一定是要提名的。
初看这篇文字，吃惊不小。觉得这不是校园专栏，应该是杂文专栏;觉得这作者不是学生，应该是阅历丰富的成年;看这文字的口吻，不是文学的爱好者，而是颇负盛名的作家了。一口气看完，再看看作者简介，竟然是一个大一学生所写的，颇为一惊。
一、惊她的年龄:她刚刚迈上大学，竟然有如此熟练、流畅、简短的文字。全文如行云流水，字字珠玑，句句精辟。难得有废字、废句、废段。而且文字犀利如剑，字字刺入人的内心。读来让人如鲠在喉，令人坐立不安。
二、惊她的文字着力点。文字没有特别过多叙述丈夫家暴殴打拉姆的过程，我们却从文字前后的逐一的表述还原了事实的真相。而这一个现象又是中国社会乃至世界一种多么平凡而又普通的现状啊！全文直批家暴妇女的丑恶，直批家暴后社会人群麻木不仁的丑态。与其说家暴是个人的悲剧，不如说是整个社会的悲剧。与其说作品主人公拉姆之死是个人造成的，还不如说像拉姆这样悲剧的根源原来就是恒久以来社会纵容、人性自私所造成的。这个文的立足点就有点高了、准了，可谓一针见血。高得让我们反思，准得让我们有一种感觉：她文中表达的主旨会让任何一个有正义性的人坐立不安的？让任何一个有能力的人怎么能束手不管呢？正如倘若日光驻足不前，何为男人？何为当官？何为政府？
三，惊叹她文字抨击的水平：文章开头引用鲁迅说的话：“悲剧就是把有价值的东西撕毁给人看。”以此点题，但她却笔锋一转。按想鲁迅应属大师级别的，可谓洞察红尘吧。可是作者却说：“他没有想到有人还能更残暴、更凶狠。” 这一点引人入胜，发人深省。
作者把拉姆的死比喻成：汽油点燃的火焰会熄灭，”这让读者身临其境，好像看到了燃烧的火焰。作者一开始并没有叙述拉姆之死的原因。却直接点出民众的愤怒。指出：“民众点燃的火焰却是不会熄灭的。倘若沸腾的民意可视化，那足以比肩最凄凉的黄昏。”
读者后来才知道拉姆是一个极其普通的车间工人。再后来才知道她是被丈夫"家暴”而死的。让人大吃一惊的更是普通民众对她持续受"家暴"的麻木，这不得不说是社会纵容的结果了。
作者写道："从常年家暴到杀人行凶，这一路升级的违法犯罪路上，没有什么阻止得了他。" 多么可恶的尘世啊！而这些现象又好似在我们的眼前，是多么的司空见惯啊！
作者从民众的麻木不仁，忽然想到了:"……可是国家的铁腕呢？”想到了:"那些手握枪支、身穿制服的人们，代表正义的人们，并非无所不能，但代表着无所不能的人们，为什么沉默了？为什么不与你对视啊？为什么不伸出他们的手啊？" 这几个“为什么"，发人深省，让人反思。从中指出这个拉姆之死的悲剧上升到国家层次上。于是，文章的格局放大了，视野开阔了。一如鲁迅的忧国忧民呐。
于是，如何保证妇女权益？血淋淋地摆在我们的面前了。作者鲜明地质问:"家庭是人们的避风港，还是犯罪的孵化床？是温馨的休憩处，还是暴力的遮羞布？”作者一针见血地指出家庭暴力的祸害的本质就是“恃强凌弱"， 由此，作者假想："倘若这个唐某是个男同性恋，与一位一米九高、爱好篮球的刑警同居，他会不会因为网上赌钱输了就动手打人？会不会随随便便因为日常琐事意见不合而对对方拳脚相加？会不会一而再、再而三地要挟对方？”答案大家自然是否定的。看到了这里，我们可以感同身受了。正如作者所说：“我写到这里的时候心里很苦，嘴里也很苦，因为我还在喝中药治疗我的痛经。我每一次痛经的时候都要抱怨：为什么我不是个男的？”再次看到了这里，我相信每一个有正义感的男子都觉得惭愧啊！每一个善良的女人都感觉到羞涩难耐啊！
作者并没有就此停笔，而是笔尖如刺。她故意向我们分析了成年男女都该知晓的——家庭男女的优劣势：“我们进化出了乳房、子宫、卵巢、保护内脏的皮下脂肪，我们每个月都要流血，这些使我们的体格不如男性，而和睾酮素息息相关的肌肉力量方面，男性又有天然的优势。"这些文字让我们看了之后，有点坐立不安了。作者的批判真是入木三分，痛彻肺腑啊！到此，不得不佩服一个年轻作者文字的深度。
文章最后，作者点明主题，正如她所写的:"不要说日薄西山、长夜漫漫，总有隐秘的角落没有被照亮。”告诉我们，如果这个社会日光驻足不前，尘世将是漫漫的黑暗长夜。作者再次警示我们：家暴现象应该予以重视！
文末最后一句话更是一箭双雕：“拉姆，你一定是回到妈妈怀里去了。”其实就是在责问我们，如果社会不去管理，拉姆只有回到妈妈的怀抱。因为这个世界里，只有妈妈才会保护她的。这句话意味深长了。
看到这里，怎一个惊字了得？我不得不佩服一个年轻的女大学生有如此的阅历、如此的深度。一个有血有肉、爱憎分明、胸怀天下沧桑的女子形象跃然纸上。真是文字犀利如剑 ， 感情厚重如泉。
——评论：王智林
最佳校园作品 2：《我寄人间雪满头》
作者：徐昕昱「 江苏 」
猎笔行天 昕辉昱耀
一一读徐昕昱同学影评后感
《瓦尔登湖》《奧赛罗》《小王子》《牧羊少年奇幻之旅》《大地上的事情》《沙乡的沉思》《动物农场》《美妙的新世界》《天长地久一一给美君的信》《大江大海》《1984》《道德经》《存在与时间》……
你如果不是一位痴迷的阅读者，以上古今中外名著很多你都未曾耳闻，但却是一高中女生所读的部分书籍，并且每一本读阅，都留下其对作品不乏深度的剖析。
她的阅读并不只限于文字，对影视艺术的深刻见解，也非专业者所能及 :“…...写作是一个灵魂孤独的产物，电影却是一群人，一大帮子人磨出来的产物，从剧本开始，电影的产生始于文字，脱胎于文字，让文字先流进演员的身体里……”
《我寄人间雪满头》是徐昕昱同学电影观后诸多文篇最灿烂的一笔 ！
据网络热评，电影《流浪地球》是中国科幻电影开启元年之作，评价这样一部影视作品，没有扎实的文学功底，很难从电影宏大的铺陈切换中，剖析出电影至高的立意、清晰的多层叙事线索及细微的情节中人性的光环与晦暗。我们折服于作者抽丝剥茧般的思性维度，更惊喜地看到，这种剖析，是其“始于场景，脱于场景”对影视艺术呈现的文学回归，作者影评文字势如猎笔行天，其丰实的阅读铸就的人文品质，伴行于影视之境之情，侃侃述论，淋漓畅抒。
全篇以“向死而生，我寄人间，雪满头”收笔，是哲人海德格尔“向死而生”的深邃，更是白居易“我寄人间雪满头”的情愫，作者以其睿智与善美完成了身、灵的又一次欢舞，如其所言“写作，只有一个最终的目的，就是找到自己，找到自己残缺的部分，找到自己的天命。”
而我们更加期愿，昕昱同学的文学梦，能契其美名一一“昕辉昱耀”！
——评论：周武华 2020.11
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