共情视角看《芳华》，转弯遭遇《前任》...
出品 | 社工客（ID：shegongke）
作者 | 庞崇国
单位 | 深圳市新现代社工服务中心
我们属于某个时代，关于时代的记忆，涉及到我们在这样的历史中是否有意或无意地遗留下一些生活碎片，此后随时可以顺手捡起它们，被感动着同时也许在感动着别人。
1月5日，华谊兄弟发布了一张庆祝“发行影片总票房突破200亿”的海报，海报中数字200亿十分抢眼，当天华谊的股价大涨5.15%，而华谊总裁王中磊感慨华谊二十年电影历程：1998年我和我的公司制作了我人生的第一部电影，到今年正好20年、100部电影、200亿票房。而对于这个数字的助推，2017年底的《芳华》与《前任3》都功不可没。
《前任3：再见前任》竟然成为2018年第一匹银幕黑马！这部没有大导演大制作大咖明星加持的电影自12月29日上映以来，以平均一天一亿票房的速度在开年市场上高歌猛进，上映10天票房已达13亿，猫眼数据则预测《前任3》总票房或达22亿元，俨然成了王老板的大票仓。
总会出现一个温柔的人让你变得温暖，然后默默离开。
如果说《芳华》的使命是陪伴那些已经只有追忆的广场舞大妈，而《再见前任》的荣光就是让90后一起成长。成长不一定会得到什么，但一定会失去什么，诸如前任类。
20-24岁女生成了神助攻
究竟《前任3》是如何在一众影片中实现逆袭，脱颖而出的呢？精心梳理下《前任3》的爆款过程，大数据下解析目标受众：根据猫眼和淘票票给出的用户画像等一系列数据表明，大部分买票观看《前任3》的观众来自于二三四线城市，其中二线城市占了近40%的比重，而一线城市只有可怜的12.1%，这说明了电影受众定位精准以及宣发的成功，因为从12月初开始，导演田羽生就带着几位主演开始在全国路演，不仅有北上广这样的一线城市，也有成都杭州郑州这类二线城市。再次证明二、三线城市观众同样对票房有着极强的助推力，接地气的电影永远是最受老百姓欢迎的。
其中观影的主力军是女性观众，占了67.8%，年纪也大都在30以下，20-24岁的比例最高，达到了49%，而紧随其后的竟然是19岁以下的群体，达到了22.1%。《前任》系列的定位向来准确，一直将核心受众定位在年轻女性身上，《前任攻略》时男女观众占比还几乎平分，女性占比49.5%，但到了《前任2》骤然提升至72.6%，到了《前任3》渐趋稳定，再次印证了“得女性观众者得天下”的定律。
《前任3》目标观众准确的定位为都市女白领以及大学生和中学生，合计占到了76.7%，而且文化程度不高，超过六成的受众都是本科以下学历。所喜好的电影类型是动作、爱情和喜剧片，2017年走进影院看的都是《战狼2》《羞羞的铁拳》《速度与激情8》等热门商业片，所热衷的主题自然是笑点和刺激。有着贱萌笑点和“两性诱惑”的《前任3》无疑是这个档期最适宜的观影选择。
重点不在于电影本身有多动人，而是它激发出了无数观众的前任情怀。说到底，还是有前任的人太多了，当80后忙着出家，90后及00后却在电影院里深情缅怀自己的前任，这或许才是《前任3》为中国电影贡献的独家记忆。
共情视角下的剧本创作
紫霞离开至尊宝后，至尊定才能真正成长为齐天大圣。
孟云扮成至尊宝在广场呼喊前任的情节是全片的泪点高潮，这一段也是对他自己出演的《大话西游3》的一段致敬，他掏出金箍戴在头上，一遍遍地呼喊“林佳我爱你”，语气越来越深情和痛苦，而此刻的林佳也在用吃会使自己过敏的芒果的方式来与韩庚告别，不少人看到这里不禁失声痛哭。
《前任3》的单张购票数占比竟然达到了23%，超过了大盘平均值20%，有不少观众是自己一个人走到影院去缅怀前任，一个人哭和笑，想从影片中看到什么？一是听说了这部电影的虐心情节和好口碑，想去影院见证一下；二之前看过前两部，想来看看第三部的故事怎样完结；三是希望从电影中寻找共鸣，或者是对待前任的方法。可见这部影片营造出的共情感很重要。寻找到共情的观众给的分数都在7-10分左右。
共情(empathy)，也称为神入，又译作同感、同理心、投情等。是指准确地、带有情绪色彩地觉察另一个人的内在参照系，就好像你就是他，但又永远不失去“好像”的状态。
在最理想的状态下：下一刻的情绪、欲望以及没有用言语甚至没有任何表情流露出来的，你也能感受到。
这意味着，你就像他感受的那样去感受他的痛苦或快乐，并像他察觉的那样去察觉其中的原因，但是永远认识到：“好像”我是痛苦或快乐的，等等。如果失去“好像”的特征，那么这种状态就是一种认同。
共情意味着进入他人私密的感知世界，在其中游移而不做任何评价，对他人正在体验的恐惧、愤怒、脆弱、困惑等感受时刻保持敏感。
以这种方式与他人接触，意味着在这段时间内，为了无偏见地进入他人的世界，你要抛开自己的看法和价值观。在某种程度上，这意味着你要抛开自己。
每个人都活在自己的主观世界里，很多时候，人与人的观点都不一样。每个人都希望坚持自己的观点，让别人认同自己。当我们不认同对方的观点，对方也不认同我们的观点时，矛盾就产生了，甚至触发敌意。
如做不到共情，我们会看到各种各样的生病的关系模式：对抗、冷战、疏离、僵化……
两类受众的心理课件的差异化
共情，是关系的柔化剂。无论在人际关系中，还是在心理咨询中，共情都是如此重要。共情能够消除疏离感。每个人都是一个孤独的星球，我们的所思所想所感，都是独特的。
遵循以生命温暖生命，用行动影响青少年的健康成长。特举办“助力成长我心飞扬——龙尾社区青少年心理健康讲座”，由著名的心理学讲师，来一次零距离的心理辅导。
在破冰游戏乌鸭乌贼乌龟之手手相印。绘画青春，自己认为青春是什么样子，还有自己亲情关系，五个最亲密的人，如小盆友五位亲人没有爸爸，一般是单亲家庭，如果第一位是爷爷，那是隔代教育，如果第一位是未来的伴侣，那一般是正在恋爱的童鞋。
2017有两部热剧《我的前半生》及《我的体育老师》深深扎心着婚姻状态下的中年危机，而在我们践行健康生活方式时，对于中国这种家国同构的社会体系，家是社会的最小单元，家是放心的地方，因为有了女人才会安宁。女安则家和，家和万事兴。
若你爹娶错了女人，那么你的童年将会生活在痛苦之中；
若你娶错了女人，那你的中年也将生活在痛苦中；
若你的儿子娶错了女人，那你的晚年也将会生活在痛苦中。
女人是水做的，清明洁净，灵性柔和，能滋养和荡涤人心；厚德载物，厚德养家；女人是水，德性如水，才能承载家庭的发达。
女人心身端正、乐善好施，心地善良、会为家及子孙后代带来无尽福德，所以古人云：好女人旺三代。而前不久龙尾社区发现一起“泼汽油”家庭闹剧，拷问着我们做妇女领域的社工之社会责任，于是对社区女性居民来一次女子布道，一场心理的洗礼，即“母仪天下女宁家安——龙尾社区健康生活讲座”。
而链接社会资源都是深圳保爱教育学院肖珂公益团队，当我们把项目定位于社区女性，其内容设计，就是家庭关系亲情关系家庭伦理层面逐一展开，家庭关系，在黑暗中行走的心理行为，而亲情关系，采用一种依恋型关系四维厘定，即安全型、恐惧型、痴迷型，疏离型来剖析，至于情景剧，是家庭伦理层面来铺排的。
从两次同样心理讲座，因针对领域不同，而进行细分市场的共情设计，从而使活动取得比预期较好的结果。
如青少年心理讲座，预定50人，结果来了250，爆棚。
致那些即将消失的青春
仿佛走了很远，虽知又回到当初的起点
把头枕在群山的臂膀，双足跨在月光栅栏，青春呼啸而过，对于《老男孩》惟有《背影》是读。
青春是风，青春是潮。《匆匆那年》，《阳光灿烂的日子》，《那些年一些追过的女孩》。因为我们《正青春》，来一个青春礼赞。Come by,near by,free by!
如果说《芳华》是60年代生人的集体怀旧，那么对于70生人，就是《站台》：令人熟悉且怀念的县城、县城中的年轻人……处处充溢着过去生活的影像。从富有理想和热情，渐渐落入平凡生活的成熟，在各种变化中可以体会到人物的情绪和梦想。这是一部充满理想的普通人生活的关照电影，对世俗生活的尊重和对普通民众的关怀。
青春的梦想和幻灭、曾经的向往与执着、让人心碎的放弃和欲言又止、爱过的人和飘零的时光。那一代人是如此的尴尬、如此的不合时宜而又如此的马不停蹄，算不上特立独行但是也绝对充满个性。听着萧条县城里播放的那个时代的流行歌曲，一下子被拉到了那个年代，斑驳得都已经不太真切了。
曾经的梦想和激情，曾经的向往与执著，都在十年（1979-1989）里被历史的车轮辗碎，带着一身尘埃重回当初出发的站台。
站台，是出发的地方，也是归来的地方；只有出发的理想，却没有归来的青春。贾樟柯用宁静缓慢的长镜头记录着生活的本色。诉说一部属于小人物的史诗，纵然是一群渺小的小人物，依然在挥洒着对理想的执著和青春的激情，但即使执著和激情，依然挡不住青春的消逝和理想的幻灭。