「海外馆藏」米芾《李太师帖》，险而不怪，奇正相生

米芾《李太师帖》，行书，纸本，纵25.8厘米，横31.3厘米，约书于元祐二年（1087年），日本东京国立博物馆藏。

米芾是我国北宋时期杰出的书法家，其书法和书论对后世影响深远。米芾追求“疏淡”、“飘逸逸”的意境，对那种萧散简远、无拘无束、洒脱的魏晋风流甚是羡慕。由于崇尚晋人书法，米芾下了很大的功夫去收集和临摹晋人的书帖，特别是对于“二王”的法帖更是苦心钻研。

据米芾自言其学书历程云：七、八岁时已开始学颜字，不久即改师柳公权书法，他十分倾慕柳书结构的紧结，后来得知柳字得力于欧阳询，又学欧字，并且学习的时间很久。欧、柳书法都以体势紧结为特点，而且笔画挺拔劲健。杜甫曾有诗云：“书贵瘦硬始通神”，这也是唐代书法的一种风尚。这一特点在米芾早年书法作品中表现得十分突出，比如《步辇图》后的米氏题名、《方圆庵记》及墨迹《三吴诗帖》，书字多呈瘦长形态，中宫结紧，笔势内擫，流露出明显的师欧、柳痕迹。但是，我们不能只看到米氏与欧、柳书法相同的艺术特点，重要的还在于看出同中之异。欧、柳书法结构严整，笔画安排匀称，尤其是欧书，大有动之毫厘而大厦将倾之虞。

前人评欧书“劲险”，应该指的是这种“夷中之险”。师法欧书者往往得其整而失其险，缺乏欧书寓变化于平整的意趣，结果板刻如算子。米芾为了避免“如印板排算”，一开始就反欧书之道而追求“险中之夷”，因此，即使在他早期作品中，其字形结构也多以欹侧取姿，求平整于变化中。此后，米芾又开始学习褚遂良书法，而且“学最久”，“又慕段季转折肥美，八面皆全。久之，觉段全绎展《兰亭》，遂并看法帖”。这在米芾一生的书法艺术生涯中，是至为关键的转变，他以一步步地师法唐人，终于走上了师法魏晋法帖的艺术道路