印象主义，草根的萌发
我们分析了文艺复兴时期意大利绘画的高潮，其经济和政治的动因。也分析了法国绘画高潮，其政治和经济的动因。这两次高潮，都有着强大的恩主经济支持。特别是法国，路易时代，拿破仑时代，第二帝国时代，都是强大的政府在支持法国绘画。但是拿破仑时代达到顶峰的新古典主义，或者之后与之争锋的浪漫主义，都是压倒一切的官方体制。而印象主义，是被官方体制关在门外的草根画家。为什么印象主义绘画会成为法国绘画高潮的主流，取官方绘画而代之？
我们分析了法国当时的情况，我们的结论：
西方绘画的叙事性绘画整体进入热寂状态
法国绘画供过于求，一般无名画家生存困难
照相技术已经形成摄影艺术的萌芽，传统写实画法行将陷入危机
画廊经济已经形成一级和二级市场的常态
画家们自己办展已经开了先河（库贝尔）
第三项是工业技术发展对艺术的第一次冲击。这个我们留待今后再议。其他四项都是经济相关因素。我们分两次讨论这些因素的作用。
首先西方叙述性绘画的主题是三个方面：1. 宗教圣经题材；2.罗马希腊神话故事题材；3. 王朝和革命题材。
1860年代逐渐形成的印象主义群体，处在第二帝国时代。也就是法国王朝时代的最后末代。前面革命和王朝复辟交替，使得无论是王朝题材还是革命题材，都是敏感莫谈国事。而宗教圣经罗马希腊神话故事，自从14世纪意大利尼德兰开始，到19世纪60年代，500年过去了。当时法国皇家美术院主办的沙龙展，每次四五千幅作品，大比例大量的宗教和神话故事。相比我们刚刚结束的第十三届全国美展，在北京展览的是545件。也就是说当年法国沙龙展是差不多10倍的规模。沙龙展是非常热的，很多中产阶级家庭的女子都会盛装前往，是每年社交的最重大场合。而且沙龙也是绘画交易最大的市场。也是每个画家渴求的晋升平台，是画价的定价平台。当时无论是新古典主义还是浪漫主义，还有就算是巴比松风景画，基本上色彩和画法差别都不大。
法国学院绘画的雷同和热寂，加上学院体系的沉闷压抑，已经是公认的痼疾。
这种热寂状态，既使得传统的绘画继续轰轰烈烈地延续下去，也造就社会大众的审美疲劳，因此为新的绘画潮流埋下了伏笔。
法国社会在第二帝国的一段经济繁荣时期，已经培育了绘画市场，社会上富裕阶级购买绘画已经比较普遍。虽然王朝的皇亲国戚和贵族恩主已经不复存在，但是绘画市场已经成熟。不过市场的需求激发了大量年轻人学习绘画，所以总体来说法国绘画在当时是供过于求的。大多数画家处于求生的边缘，被形容为类似于“仆人”的地位。一群印象派画家基本上都处在经济局促的状态。
换句话说，法国绘画有市场，也有传统的供应，而且很热。这种热寂状态却同时也为新的画派准备了温床。印象派画家们就是第一批从温床中挣扎着萌发的草根。
（未完待续）