髡残（石溪）《江山卧游图》卷

髡[kūn]残（1612-1673），清画家。本姓刘，出家为僧后名髡残，字介丘，号石溪、白秃、石道人、石溪道人，残道者、电住道人。湖广武陵（今湖南常德）人。与石涛合称“二石”，又与八大山人，弘仁，石涛合称为“清初四画僧”。好游名山大川，后寓南京牛首山幽栖寺，与程正揆交往密切。擅画山水，师法王蒙，喜用干笔皴擦，淡墨渲染，间以淡赭作底，布置繁复，苍浑茂密，意境幽深。善书法，能诗。存世作品有《层岩叠壑图》《卧游图》《苍翠凌天图》《清髠残江上垂钓图》等。

▲ 髡残画像

髡残生于明万历四十年，据说出生时其母梦僧入室。他年岁稍长时，得知此事，就常思出家。十九岁时，父母令他成亲，他坚绝不从，“有来议婚者，大骂绝之”，并且从此就放弃了举业。其性情刚烈已初露端倪。

关于髡残出家的确切年月，有说二十岁，也有说二十七岁。他出家时“一夕大哭不已，遂引刀自剃其头，血流被面”。果真是一个血性汉子。后来他云游江南，向各地高僧参究禅学。曾遇一老僧受云栖大师剃度，他便请老僧悬挂云栖大师遗像，拈香礼拜其为师，并由老僧取法名智杲，遂为云栖派僧人。1644年明朝亡，石溪反清失败后，开始在南京幽栖寺出家，独自幽居，静心修禅。髡残43岁时来到南京，居于城南大报恩寺。住持觉浪禅师十分器重他，命其主持祖堂山幽栖寺。觉浪禅师圆寂时，遗命将其法偈及竹如意授于髡残，这意味着将整个宗系托付于他。但是到了次年，髡残主动辞去幽栖寺主持之职，而作行脚僧寻师访友，遍游吴越名山胜景，流连黄山，领略自然的博大境界和无限生机，开廓胸襟。

清 髡残 江山卧游图 手卷 水墨纸本 333x24厘米

髡残从事绘画，要比别人更难，付出的心力也更多。这是因为他早年避祸山林，遭风寒侵袭而身染疾患，而晚年病势更趋严重。但他从不消沉懒散，而勤于创作。他如此说道：“大凡天地生人，宜清勤自持，不可懒惰。若当得个懒字，便是懒汉，终无用处。……总之不放闲过。所谓静生动，动必作一番事业，端教作出一个人立于天地间无愧。若忽忽不知，惰而不觉，何异于草木！”这段颇具气魄的文字，是他一生勤奋不辍的写照，也可见其成功决非偶然。

对于髡残来说，绘画不是娱乐消遣，也不是求得腾达的手段，而是一种精神上的寄托，可调治“心病”。他在绘画中体验追求的快乐，以达成人格的完善。他的作品有一种独特的品质，那是他严肃认真的治艺态度，亦是禅境的体现。在学习传统基础上，他重视师法自然，自谓“论画精髓者，必多览书史。登山寡源，方能造意”。一生中大部分时间都在山水中度过，经常驻足于名山大川，流连往返。他的绘画造诣高深，博汇诸家之长，以禅入画，加以创变、升华；同时，“登山穷源”，以真实的自然景色为基础，进行艺术的升华和凝练。石溪的画作能化有思，与自然融为一体，将自然美升华为艺术美，创造出自己的独家风格，在清初画坛上，推陈出新，标新立异，独树一帜。

髡残山水得江山之助，往往顷邈幽深，引人入胜。他的构图，不作危崖奇峰，叫人怪异，而写出屋舍村墟，垂钓读书景色，只觉得系可游可居之地。读了他的画，使人感到祖国河山的壮伟，胸襟为之宽阔，给人一种壮美的感受。

髡残的《江山卧游图》全卷气韵雄浑，构图山重水复，颇受王蒙画风之影响。画面以清淡沉着的水墨勾勒出苍浑荒率的山石结构，构图山峦重叠，意境幽深壮阔。古寺隐匿在山峦之间，村落临水而建，山间湖泊辽阔纵横，风帆点点，山涧一桥飞架，桥下溪流湍急。整个画面景物茂密幽深，用笔繁密，苍茫雄浑，融合了元代各家之长。画石浓淡点擦，富于变化，聚碎成形；画树多秃笔，用墨点叶，苍老凝重。使人在平凡景物中感悟自然给予人类的伟大魅力。朝代更替、物是人非，髡残的山水画已不是文人画所追求的意境，而是依靠参禅与画理的结合才能领悟的禅境，也是他内心的写照和心与自然相融相生的永恒体现。