第四篇：陈崎通散文—— 《略论诗思一致的诗义网络》（3） ——读黑格尔《美学》第三卷兼论诗意统一问题

特朗斯特罗姆的《四月与沉默》可以作为一个范例:
         春天荒凉的存在
　　天鹅绒般发黑的水沟
　　在我身边爬动
　　没有反影
　　那唯一闪耀的东西
　　是黄色的花朵
　　我被携带于我的影子中
　　像一把被携带在
　　黑色琴匣中的小提琴
　　我要说的唯一的东西
　　闪耀在无法企及之处
　　就像当铺中的
　　白银一样

　　这首诗的主旨表达处于淒凉之际的期冀与向往，诗人是在内省，是对自我内心的感知体认。
　　前三行，是一个单句，第二行具体显现了第一行，“天鹅绒般发黑”形象化了“荒凉”一词，用“天鹅绒般”修饰“发黑”，不仅描写“黑”的程度，也刻画“黑”中的莹泽，这莹泽为为下文的“闪耀的动西”张本，使下文的另一种感觉有结构上的铺垫。“爬动”一词可以使流动的水沟形象整体上细腻，体现感觉上的细腻，把持续的动态用错觉写成有节律的动态，给人以隐隐的厌恶感。

　　用“天鹅绒般发黑的水沟”这个意象表现凄凉之感，从意与象的适配性上看是恰当的。要表现其中的意，当然也可以用其他象，意与象的适配没有唯一性，个性化的适配才是恰当的选择。
　　第四到第六行: 黑得“没有反影”，把自然光都吸收了。在如此“黑”的背景上，突显闪耀的黄色的花朵，很有惊讶之感、惊喜之叹。“黄色的花朵”这个意象表现期冀之心以及附携的惊讶和欣喜之感一。

　　前六行的主体意象是黑水沟与黄色花，黑水沟是个体象征，黄色花也是。它们指向“我”，是对“我”的两面体认，但也可以把黑水沟理解为“我”的环境。如果是前者，就表现“我”的沉郁甚至绝望之感中尚有一点亮色——希冀、憧憬和美？如果是后者，则是在对外界贬斥的同时认定自我。这二者理解，究竟取何者？还是要从下文找依据。

　　黑得“没有反影”，把自然光都吸收了。在如此“黑”的背景上，突显闪耀的黄色的花朵，很有惊讶之感、惊喜之叹。“我被携带于我的影子中”回应前六行中“黄色花在黑水沟”这个意象组合，“我的影子”对应黑水沟，由此可见黑水沟是写“我”自己的一种情绪，比喻中的黑色琴匣对应黑水沟，以引出“小提琴”，小提琴以其美的形态和可供联想的美的声音，回应“闪耀的”“黄色的花朵”。这三行是对前六行意象组合的丰富与强化。在形象上增加了隐含的听觉意象。

　　“唯一的东西”在闪耀，“唯一”一词强调可贵和要珍惜之意。“闪耀”一词回应第五行，但内涵不同，上文是黄色花朵的形态，而此处是指黄色花朵之所以闪耀的因素，这黄色花朵里有使黄色花朵闪耀的东西，它是什么？“无法企及”就是无法指说，不可真正理解，更不可言说。说“无法企及”恰是透露了强烈的探求之欲，这就加强深化了上文的惊喜之感。这里，诗人表现了对自我体认的深化。

　　最后一喻，描述“闪耀在无法企及之处”的“唯一的东西”。“当铺中的白银”这个意象十分具有个人经验的影响，如果这个意象没有特殊的文化意义——象征性的话，就显得很平常，就是用形象表现“无法企及”这个抽象含义。

　　诗中“天鹅绒般发黑的水沟”、“黄色的花朵”、“黑色琴匣中的小提琴”、“当铺中的白银”这四个主要意象，第一个意象作为含负面意义的形象用来做铺垫，第二个与第三个意象由其而突出正面含义，在此基础上出现第四个具有正面含义的意象。在其他连接和衍生文字的组合下，四个意象形成内在的结构关系，用以表达“处于淒凉之际的期冀与向往”这样一个主旨。四个意象都是用来表达一个主旨，尽管在技法角度上不同，在结构中产生各自的功能，但是没有不恰当的旁逸斜出，更没有对主旨的表达起阻碍与破坏的作用。（未完待续）