成化瓷器的古朴之美

　　成化官窑产品造型中青花大件非常少见，其胎釉洁白，胎体轻薄，半透明度很高，迎光透视，可见胎体泛出淡淡的肉红色。这一时期的釉质也非常的独特，白润如凝脂，给人以细腻温润之感，故前人常用“如脂似玉”形容其釉色，而这种釉色后人仿制起来却是十分困难的。

　　

　　明代成化年间官窑瓷器款识有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种，不见“成化年制”款，且只有楷书款，不见篆书款。成化官窑瓷器年款主要体式为青花楷书“大明成化年制”六字双行款围以青花双重圆圈或双重方框，也有极个别无边栏的。落款位置多在器物外底。另见有以青花料自右向左横书的六字楷款，落在盘类的口边或高足杯的的足内沿，另成化彩瓷均属青花款。特点是字体深沉，无漂浮感。笔法苍劲有力，中锋运笔，笔道粗，字体肥，故有“成化款肥”的说法。字体并不严谨规范，似为儿童所书，透着稚拙之气，成化官窑款识的蓝本似出自一人之手，也为历代仿写所不及。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结成化款识，作有歌诀“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微头，制字衣横少越刀。明日窄平年应悟，成字三点头肩腰。”就是说款识中的“大”字的第 二笔上端有尖有圆，出头并不很高; “成”字第五笔的撇直而生硬;“化”字左边单人旁和右边“匕”上端几乎持平;“制”字中下半部分的“衣”字一横一般不越过右方的立刀;“明”字左边的“日”多是上窄下宽或上下相同;“成”字最 后一笔的一点，有的点在横以上，有的点在与横持平部位，有的点在横以下，但以点在与横持平部位多见;另还有个别“成”字没有一点。

　　成化瓷上的人物纹占据画面的比例通常较大，所绘线条圆润。例如人物脸部呈鹅蛋形，衣服画成圆弧形，山石线条柔软无凹凸之感，有的若卵)。此外，成化构图饱满，景致布局讲究匀称。弘治人物纹所占画面的比例通常较小，景致空旷、深远。正德时的人物纹画得有大亦有小，景致显得对称和布局平稳。

　　

　　成化青花和永宣青花瓷不同，不再采用小笔触着色，而是双勾线条，一笔涂抹。这是一种典型的时代特征。据真知堂研究，在宣德晚期已经出现了这种绘画技法，台北故宫收藏有一件卷草纹宣德款梅瓶，就是采用类似技法的雏形。

　　成化青花器物以各式小碗、小杯居多，青花原料采用国产的平等青，色泽淡雅，与白润的釉质和小巧的器形相配，自成一种清新淡雅之风格。

　　

　　成化青花瓷常见纹饰有荷莲鸳鸯、松竹梅石、灵芝花草、秋葵牡丹、折枝花果、缠枝花卉、菊花苜蓿、兰花桅子、宝相花、山茶花、牵牛花、莲花八宝、龙、凤、火云、狮子麒麟、海兽、花鸟团龙、婴戏仕女、八仙高士，以及梵文和藏文等。器口内外多以弦纹，少数以卷草纹带或锦地纹带装饰。足外墙一般围以两或三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘。如广弘征集到的此件青花“福寿”纹样式的却是少见，因此更为珍贵!

　　关于成化青花的几大特点三藏暂时先写到这里，以上也不过是三藏多年经验所得一二，如有不对还望多指教，古董，说白了还是文物，也就是古代文化的产物。真正鉴定古代文物的秘诀，必须根植于古代历史和文化，才不容易上当受骗，三藏拳拳之意，看假只要抓住一条就可以作出明确结论，看真却要谨小慎微，面面俱到，尽量抓住每一个细节，把所有可能出现疑点的地方都排除后，才能作出肯定结论。