谁是谁的主角 ║ 沈宁

他笔下隐去人物形象后的动物们，依旧带着仅属于人间百态的眼神，画中停着的仍是他自己。还是被他耍了，以致颠倒了主角与配角的次序。再转念，那画不正印证着莎士比亚的那句话？其实他的画与莎翁没关系，莎士比亚只是个符号。

渡 ║ 70cm×140cm ║ 绢本设色 ║ 2014年

风云2 ║ 65.8cm×139cm ║ 绢本设色 ║ 2017年谁是谁的主角文/刘梓封莎士比亚说：我并不想让观众在那些悲喜人生的剧情里照见自己，我更期望的是他们透过不同角色，看到各自生命状态下灵魂的伟大及渺小。这段话套在沈宁的画上，也通。但他似乎并未关注于对灵魂的阐述，也没有试图用画面照进谁的内心，因此他与这句话的最大关联或只停留在“不同”。

骨迷路 ║ 100cm×184cm ║ 绢本设色 ║ 2019年天赋与顽劣往往可以划等号，沈宁如此，既聪明又顽皮，还要与众不同。而他却从不挑战固有的水墨格局，只是有些淘气地对传统与规制进行挑衅。戏谑的、调侃的、对传统图式进行解构的，甚至有悖礼数的画面层出不穷，以此标示出自我思想意识的独立。一系列略显晦涩、稍嫌出格的画面成了他的符号，他俨然是这座“中式祠堂”里那最不遵纪守法的“叛逆少年”。

太平图 ║ 60cm×100cm ║ 绢本设色 ║ 2012年我拒绝承认他是刻意而为，不过是青春期末梢收尾阶段荷尔蒙依旧旺盛而激发出的灵感与“斗志”。他并不贴合于什么主义，更做不到对风潮趋势的“从善如流”。水墨本体上仍恭敬顺从，不愿割离在绘画语言与艺术表现上的穷追不舍，以致阻碍着他通向观念性的纯粹。这些画面本非“当代”，只是某一时段深植下的图像记忆与娴熟地表现技法在普世价值观的边缘处达成的一次协作，进而呈现出某种具有主义表征的非主义行为下的图式形态而已。

宠物3 ║ 32cm×64cm ║ 绢本设色 ║ 2012年“中式祠堂”才是最好的玩耍空间，他赖着，赶也不走。总有人为他的画贴上情趣标签，拒绝探究画面内容下的深刻与内涵。其实那富有情趣的情境画面兼具着观赏性与艺术性，又充满观念意图与现代感。精道的线条、优雅的色彩基调、纯熟的造型能力与巧妙的空间构成，才是成就如此画面的根本。故事叙述的游戏初衷里显出了深刻，恰巧，这更像是一种意外。殊不知这种虚设当代意图而遮蔽了语言技巧的作品反倒更具艺术性，且立于鄙视链的顶端。角色开始发生转变，他貌似不再叛逆。他将自己隐去，换成“它”的独角戏。沈宁愈发对绘画语言的极致有所苛求，造型的、姿态的、线条美感的、节奏转换的……同时又为它们附上情感，添上可以洞彻世界的眼睛。他要为它们加戏，以报答它们作为配角时所承受的诸多鄙夷，它们曾经是那般忸怩作态、荒唐不羁地立在舞台之上，哪怕仅有的一次带入情绪，也要被他刻画出来。他又对我强调了一遍：我是人物画家。愣住，继而恍然大悟。他笔下隐去人物形象后的动物们，依旧带着仅属于人间百态的眼神，画中停着的仍是他自己。还是被他耍了，以致颠倒了主角与配角的次序。再转念，那画不正印证着莎士比亚的那句话？其实他的画与莎翁没关系，莎士比亚只是个符号。

佳节 ║ 42cm×52cm ║ 绢本设色 ║ 2012年

梦蝶 ║ 51.5cm×81cm ║ 绢本设色 ║ 2015年

信仰论2 ║ 59cm×98cm ║ 绢本设色 ║ 2014年

万有引力 · 国家动物博物馆图鉴之一 ║ 179cm×89cm ║ 绢本设色 ║ 2012年

夜盲 ║ 138cm×69cm ║ 绢本设色 ║ 2015年

鸟兽册页8 ║ 40cm×40cm ║ 绢本设色 ║ 2017年

鸟兽册页2 ║ 40cm×40cm ║ 绢本设色 ║ 2017年

鸟兽册页22 ║ 40cm×40cm ║ 绢本设色 ║ 2017年

鸟兽册页27 ║ 40cm×40cm ║ 绢本设色 ║ 2017年

鸟兽册页30 ║ 40cm×40cm ║ 绢本设色 ║ 2017年

鸟兽册页13 ║ 40cm×40cm ║ 绢本设色 ║ 2017年

鸟兽册页28 ║ 40cm×40cm ║ 绢本设色 ║ 2017年

鸟兽册页29 ║ 40cm×40cm ║ 绢本设色 ║ 2017年横屏欣赏 效果更佳

上青云 ║ 40cm×120cm ║ 绢本设色 ║ 2020年

逍遥游 ║ 40cm×120cm ║ 绢本设色 ║ 2020年

未知之歌 ║ 40cm×240cm ║ 绢本设色 ║ 2019年艺术简历 / Art resume沈宁｜Shen Ning1976年生，毕业于中国艺术研究院研究生院工笔花鸟画研究专业，获硕士学位。作品多次参加国家或文化艺术机构举办的各项展览并有获奖。出版个人作品集《艺术阵线——沈宁卷》《画境——沈宁工笔人物画探微》《新吴门画派苏州国画院作品集——沈宁》《森罗——沈宁工笔画作品集》等。