用科学的方法鉴定宣德青花瓷，青花瓷都有那些微观特征？
宣德青花是我国青花瓷烧造史上一个很重要的时期，宣德青花造型古朴，典雅，釉色晶莹艳丽，纹饰种类繁多，这一时期的青花瓷可以说是明代青花的巅峰，如今也被世人所追捧珍藏，宣德青花很好的反应出了当时国家的经济、文化、艺术和当时人们的思想观念，在当时它不单只是日用品，也是精美的艺术品，宣德青花作为青花制作工艺的典范，拥有使人神往的独特魅力，从成化时期到晚清民国都一直在有仿烧宣德青花，由此可见宣德青花是多么的珍贵精美，后朝所仿比较成功的是清三代时期仿烧的宣德青花，当时用清代宫廷里的旧藏来模仿，造型、尺寸、纹饰这些都十分相似，所以有着『青花首推宣德』这样的说法
看到这里，会有读者会提到永乐青花，有一段时间永乐青花和宣德青花被放在一起讨论，称之为：永宣青花，这是因为：永乐和宣德时间上比较相近，永乐青花和宣德青花在很多特征上是比较相似的，后来随着一些考古发现情况以及研究的深入，才将永乐和宣德时期的青花分开，若你手上有珍贵藏品困于出手，想找正规拍卖平台，有缘者可与大林联系壹捌捌，贰肆贰陆，伍捌柒壹如文物局老师鉴定藏品属到代臻品，可免费送拍保利，嘉德，苏富比，藏品前期涉及每件200鉴定门槛，接受不了勿扰！但是我们在鉴定宣德青花时要注意，宣德青花和永乐青花是有承载关系在其中的，也并不能完全将两者断然的割裂去看待
一、釉面青料方面青料：宣德青花的用料有两种，一种是大名鼎鼎的"苏麻离青"料，这种青料使用的较多，所烧出的瓷器呈色黑蓝，深沉浓艳，有着自然晕散的艺术效果，料色熔融在釉中，好似深入胎骨一样，特别浓色处出现银黑色结晶斑点，在定光线下有锡光色，而且呈三角形结晶，用手抚摸釉面凹凸不平，还有一种就是国产青料，这种料使用的较少，用其烧制出的瓷器发色稍淡，雅致，且无"铁锈疤"，后仿的器物常常使用的是点触方法来模仿铁锈斑这一特征
釉面：宣德青花的釉面有橘皮纹，这是一种瓷器在烧造时所形成的气孔，是因为其釉里富含碱金属氧化物，这种釉高温黏度大，冷却过程较慢，继而形成的一种高低不平的橘皮釉面，能使人看上去有厚重感，器物显得饱满，也可称是宣德时期工匠的匠心独运，它的前朝永乐和它的后代正统都没有这一种釉面，所以橘皮纹是宣德青花有力的鉴定依据，宣德时期器物橘皮纹釉面几乎涵盖所有的品种，其中尤以青花器为甚而宣德瓷器釉面上的橘皮"棕眼"很少有人谈起，往往被大家所忽视，"橘皮棕眼"有两层意思：其一、是指橘皮纹釉面，其二、是指橘皮纹釉面上有棕眼，还有需要注意的就是：宣德青花釉厚处泛青，釉薄处泛微黄的这一特征
二、纹饰绘画方面宣德青花纹饰特征是比较突出的，宣德青花纹饰都是采用双勾填彩的方法，一律是用小笔触填就，无论大块花瓣或是小块叶瓣，人物衣着，龙凤躯体毫无例外都是用小笔触填彩，绝无一笔平涂之法，绘画相当规矩，画笔不会超出边线，只要是真正宣德青花，你仔细看无论是大块青或小块青，都有浓淡，尤其是大块如牡丹花、月季花等，杂掺着黑色晶体，在较强的光源下，闪烁亚光，煞是好看，装饰纹中也出现梵文，用作边饰，有的就用做主题纹饰如出戟梵文盖罐，祭祀用的大匙等
三、胎底款识方面胎底：有关宣德青花胎的问题，很多的专业人士都说是细砂底胎，但是宣德青花在砂胎上抹一层釉浆或护胎土的物件也有很多，这样起到了护胎作用，关于宣德青花胎底火石红的问题，宣德时期的瓷器是有火石红，也没有火石红，并不是都有火石红，要明白火石红是因为产生二次氧化的结果，胎里的铁在还原气氛中是呈现青白色，在炉内再接触到氧，才能产生火石红
款识：宣德青花基本都是有款的，俗称宣德青花款识满器身，出土器物中早期为四字篆款，晚期全部有帝王年号款，为"大明宣德年制"，盘为釉底的常底心书款，盘为砂底的落款于肩部、侧面或折沿下，款分无边框六字一行楷书款和有边框六字一行楷书款两种，款以"六"字为多，个别用"造"
四：微观特征方面宣德青花的釉泡问题，宣德青花的釉泡是大、中、小分布在釉膜下的，釉膜是古玩行中的称谓，通俗的讲，就是连续像玻璃介质上面的一层硅磷胶，高低不一，大小不同悬浮在釉面下，这是胎釉原料中的吸附水，结构水，以及自然水在沸点以上的高温中汽化而形成、再受高热膨胀直向釉面冲刺，一直冲到硅磷胶下，不能冲破而停留下来形成大小不一，深浅不同，分布不均而悬浮的釉泡，而这种釉泡它是受到釉的化学结构、釉的细度以及高温黏度和窑温制约的，宣德釉富含碱金属元素，故高温黏稠度大，釉泡的冲刺阻力也就大，由于水分含量分布不均，所以也就形成大小不同高低参差的悬浮气泡在硅磷胶下面，这就是宣德釉泡形成的机理
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