明清家具都有哪些主要的识别特征与特点？

　　精致有余却缺少内涵，初看似“奇”却不耐看，工匠们主要是按照预定的基本模式来进行“创作”。这种“模式”和这一时期家具制作中出现的不 良倾向，固然有其社会原因，但不可否认，乾隆皇帝本人的好恶起了不小的导向作用。

　　明清家具积蓄和传递、丰富了历史文化信息，能让你触摸到历史沉甸甸的质感。明清家具的收藏不在于材质，材质并不代表历史。所以，明清家具收藏，眼睛不要只盯着硬木制品。

　　“中国明清家具设计理念有一个原则，尽量舒服，但是当‘礼’和‘舒服’发生矛盾的情况下，‘礼’排在第 一，中国人还是要讲点礼，不能太随便了，随便了人就失了礼了。这就叫礼，这就叫文化。”

　　近年来，兼具艺术和实用价值的老家具成为继字画、玉器之后的第三大收藏热点，随着原材、工艺的逐渐流失，老传统家具越发显得金贵。用老家具布置家装，现在成为了一种潮流。那些古意盎然的老家具，那刻满“福”“禄”“寿”的椅背，承载着我们好几代人的的记忆和时光，这些都是不 可 复 制的美，是自然雕刻腐蚀创造出来的 “ 古 ” 。

　　对明清老家具的鉴别，必须了解作伪的方法并掌握对应辩伪的手段。作伪的手段五花八门，大致可以从年代作伪、材质作伪等几个方面来讨论。

　　在家具作伪还有些利用古旧家具的散件来拼凑一件完整的家具，从材质表面看都是真正陈旧的痕迹，这个时候就要注意家具通体榫卯的成色了。对于明清家具的鉴别，还要平时多研究明清家具在不同时期的工艺手法和造型规律，用以判断一件家具的制作时期。近年来随着木工和雕花工这些人工成本的不断增加，为了节省制作成本，有些作伪的古旧家具就采用机械设备来加工制作，特别是雕花繁密的家具，在鉴别上注意看纹饰边缘是否有刀法的变化，相同的纹饰形体上是否有变化。机械加工的往往比较生硬呆板，各个纹饰也是完全一致，缺乏变化，而人工雕刻的花纹就会生动很多，这一点也可以作为鉴别的依据。

　　家具构件的鉴定特征主要有以下几类：特征一：搭脑。靠背椅和木梳背椅的搭脑中部，有一段高起的，要比同类椅子用直搭脑的晚。靠背椅的搭脑与后腿上端格角相交，是广式常用的造法。如果系广造，其时代多较晚。苏州地区所造的明式椅子，此处多用挖烟袋锅榫卯，时代较早。特征二：屉盘。椅凳和床榻屉盘有软硬两种。软屉用棕、藤皮或其他动植物纤维编成，硬屉则用木板造成(一般采用打槽装板造法)，包括近年修理时改装上去的木板草席贴面硬屉。特征三：牙条。桌几牙条与束腰一木连做的早于两木分做的，即“假两上”的早于“真两上”的。直牙条，或牙条中部“洼堂肚”轮廓圆婉的，比“洼堂肚”生硬而下线为平直的要早。“洼堂肚”如浮雕五宝珠纹，则时代更晚。　特征四：牙头。夹头榫条案的牙头造得格外宽大，显得臃肿呆笨的，是清中期以后的造法。特征五：帐子。罗锅帐的弯度小而生硬，无圆婉自然之致的。管脚帐明式都用直帐，清中期以后常用罗锅帐，至晚期苏式更为流行。用此来区分明式和清式是相当可靠的。特征六：卡子花。明式卡子花有几种常见的式样，如几套环、吉祥草、云纹、寿字、方胜、扁圆等，俊俏而疏透，装饰效果很好。清中期以后，卡子花增大趋繁，有的造成花朵果实，有的造成扁方雕花板块或镂空的如意头，效果反而不佳。根据卡子花的纹样，也可以区分明式和清式，并判断其大致年代。特征七：腿足。明式家具除直足外，有鼓腿彭牙、三弯腿等向内或向外兜转的腿足，线条无不自然流畅，寓遒劲于柔婉之中。至清中期而矫揉造作，作无意义的弯曲，晚期苏式，每下愈况。其常用的造法是先用大料造成直足，到中部以下削去一段，向内骤然弯曲，至马蹄之上又向外弯出，大自宝座似的大椅，小至案头几座，几无不如此，生硬庸俗，明式朴质简练的风格，丧失无遗。特征八：马蹄。明式和清式的马蹄，有显著的区别，前者向内或向外兜转，轮廓优美劲峭，后者蜕变成长方或正方，往往加上回文雕饰，庸俗而呆板。以此区别明、清两式，可谓屡验不爽。颐和园藏紫檀条桌，全身光素，但据其方形马蹄，可以肯定是清中期的制品。