油花点滴（六）

油花点滴（六）

作者：三江有月

（八）

说到律诗的写作手艺，自古以来著作甚多，但几乎以江西一派为主，所引也多是杜甫、苏轼、黄庭坚之作，所述也以诗律与句法为主，所涉不过音节、格式、字法、字眼、结构等方面。虽宣称从有法可循入手，先依规矩，而后知无定法，脱前人束缚，不烦绳削而自合，但少见详论，多摆弄几句禅宗大义匆匆带过，而对取法则津津乐道，动辄万言。

后世学子或因才力不济，或因无巨人肩膀所站，一直就在规矩里转圈，律诗模样还很有些一致的劲头。再加上，上述三人都是博览群书的文学大豪，不免有些东西就用了古人的，大家学来，经常就成为了书中求诗、专务字句一类的。

上网的时候，我最怕看的就是律诗，特别是七律，不光“低手”的不愿意看，就连大多数成名高手（两三人除外）的也怕看，一来典多读不懂，二来把典弄懂了却觉得没什么意思，不值得写七律这么费神，三来也偷学不到什么高明的布局谋篇的高招，最关键的，总觉得困与章法而缺乏气韵，少了一些自然流畅的感觉。

我们总说我们写诗大不如古人，我一定程度上同意，当今所谓名家，送到古人堆里，能排进二三流的或者没几个，但借一句古人的话说：言必遵字句之法，已不如古人远矣。

这里，继续说一句反面的话，如果咱还没一定程度搞明白手艺，还是言先遵古人字句之法为好。

一分钟写出一首绝句，不是什么了不起的本事，好坏不论，绝句就该这么来。

五分钟写出一首律诗，则是一件很无趣的事情，除非作者是个天才，但我目前还没认出某人是天才。

对于我来说，或者说我所理解的情况是，一首律诗是一个巨大的工程。

首先是明确要表达的意思。这一点很重要，艺术是一种表达，最后光剩了艺术而丢掉或者变更了想要表达的可不大好。当然，那些写之前本没有什么可表达的可以直接进入后面的程序。

然后，定韵并大致构思一下启承转合的地方，也就是统筹诗意的流向和表达手段。

流向本来不是什么了不得的大问题，古人也不大喜欢说，但一旦忽略了，那诗还真没多大看头。

所谓流向，解决的大概是一个基本的表达结构，换句话说，就是联与联的关系，准备说点什么或者怎么来连贯的表达，怎样按照要表达的意思把各联之间串联起来，一层层展开却又跌宕起伏的过程。

由于律诗需要对仗，而那对仗又不能合掌，跌宕起伏也往往体现在这两联中，与其前后联又要自然衔接，如何把对仗和诗意的流向结合起来是相当费神的，是需要靠手段支撑的。

手段和流向的构思是不可分割的，所谓手段，大致就是确定状景抒情、用事用物的承转和其他的一些手法，哪些东西是需要着重渲染的，那些东西是需要轻轻带过，那些东西根本就不必说，留白到读者的想象中去，此时，应该大致有些眉目了。而手段基本上没有特别固定的模式，应当根据诗意自行设计，当然，从前人手段中吸收营养或者照搬也是可以的，只要这个手段符合诗意的要求。

律诗的结构决定其风格总体看来是比较雄阔的，适合于表达一些比较浓郁厚重的感情，大喜大悲言志向述豪情的东西比较容易下手一些，这大概也是造成律诗更容易具有伟大意义或者伪大意义。

我有一些类似律诗模子的东西就在这个过程中被枪毙了，而改成其它的体格。因为我无法构思成我所能够接受的律诗，往往就成了鹧鸪天、瑞鹧鸪或者浣溪沙之类的词。或者，我这个人最大的优点就是善于协调坚持和放弃。

也许是我的功力不够，每次写起律诗，这份构思对于我来说，是一个艰难的过程，不管坚持或放弃，结果是自得或者放放再说，乐趣都因艰难而倍生。换句话说，我更关注那艰难的过程。

今天先到这儿，刻意的选择了一种自定义的语言，是因为我的律诗差得一塌糊涂，正好按照自己的理解总结一下，纵然可笑，与我也是个历练。