笔法专讲——高难度“纵戈”技法要领（增补修订版） / 四六文摘

在一些范字的讲解当中，都涉及到一个关键的笔画——纵戈。也有的称之为“戈钩”。不过，因为在前面已经讲解过这一笔的技法要领，因此，田蕴章老师在此一笔带过。

为便于大家学习，我们特将前面“哉”字、“武”字、“我”字中的相关笔法讲解，以及黄简老师的“笔势”讲解，汇编成此文。注意，关键要领为：起笔、粗细、弧度、出钩。

“哉”字主笔：纵戈技法

下面先把“哉”字的楷书写法介绍给大家。这个“哉”字，无疑的，主笔是最后的戈钩。

单写这个戈钩：起笔、收笔、挑笔。

注意，两头是稍粗的。中间是稍稍细的，这是腰部应该细一点。但是在腰部这里必须挺拔、有力，支撑得住。别看它细，它却有力量，有弹力。就像是竹竿一样，虽然被折弯了，但是它还有弹力。不能因为细就折了，那不行。

另外，粗细也有一个度。中间腰部虽然细一点，但也有一个适当的度。

起笔的切锋不能坡度太大，也要有一个度。（注：这里的坡度应是切锋入纸的斜度，不能太倾斜了，要稍微横向水平一点。）起笔下来之后，在最下端，是要稍稍拉一下。先把角度完成，然后再往上挑笔。

这个主笔戈钩的难度相当的大，大家要注意，在书法当中，特别在楷书当中，这一笔的难度非常大。需要加强练习。一定要注意最后钩尖部位是“内圆外方”的效果。

同时，行笔不能太慢，因为是宣纸，太慢就洇湿了。洇湿之后，这个钩的各个方面就不明显了。

大家要注意，在写这个“哉”字最后一笔戈钩的时候，一定要偏斜。要斜一点，而且要长一点。同时要注意的是，第八笔“点”，欧阳询在有的时候，偶尔也会写成一个小短撇，用打点的方法来写。

在这里，我们顺便来谈一谈“成”字——成功的这个“成”字。欧阳询在“九成宫”里一开始就写到的这个“成”字，大家也要注意。

——摘自第013集，“哉”字楷书技法讲解

“武”字主笔：纵戈技法

然后，用右边的纵戈这一笔，擎住笔，不要慌，一直到笔画末端。到了这里，好像略有停顿。也就是说，完成到这里，然后顺势往回敛锋，一个衄挫的过程在这里，然后再起来。

注意，最后一笔，欧阳询在这个地方做一撇来处理，但是一个点的意思。你说要点一个点儿，也无所谓。但是欧阳询是这样处理的。我们在这里也就“照方吃药”。

再来看看这个纵戈——黄自元把这一笔称为“纵戈”，意思就是让它很放纵地、斜式的走这一笔。

它不能没有弧度，它又不能过于的弯。

我屡次讲到这一笔，大家再来看一看这一笔。如果太弯曲、太直了，都不符合这一笔的正确的要求。

因此写这一笔的时候，第一点要斜，斜度要尽量大一点，弯度尽量小一点。

大家注意，钩尖的锋芒所向。不能在这个角度之内，这样的方向的话就不是欧楷了。

所以这个锋芒的去向，根据书体的不同、风格流派的不同而不同。欧字的锋芒向外扬。其他的颜体、柳体、赵体是向内走。所以，欧体这个字要向外张扬。

最后点一个点儿也可以。但是不管是点儿还是短撇，都必须有力量。因为它是最后的一笔，最后的一笔是绝对不可以轻泛的。如果轻了，整个字就没有份量。

所以，写好这个“武”字，真的是楷书当中非常过硬的一个基本功。往往就用这一个字，就能看出你的实际水平来。

所以我们在写好这个字的时候，一定要处理好最后这一笔。当然，它是主笔。

不妨我们最后再写一遍这个字。写慢一点，大家看一看。

大家要注意这些笔画，一定要有力量。而且纵戈在起笔的时候略粗一点，越到中间越细，细的程度也不能太细了，上次我说过，那就成“蜂腰”了。到最后要起笔之前又略粗了一点，然后顺势起钩。

这个“武”字写好了，是很漂亮的。而且，这个字对行书的影响非常之大。

——摘自第043集，“武”字楷书技法讲解

“武”字主笔：纵戈技法

这个“我”字，在写起来时候，当然基本功是最后这个戈钩这一笔，这一笔写的时候，我们再向大家介绍一下，写到这儿的时候，应该是一个段落。

所谓段落就是说，这个地方要写成功的要求是起笔是方笔，稍粗一点，行笔以后中间腰部出现稍稍细一点，到最后这个地方时候，又稍稍地粗壮了一点。

写到这儿的时候，这个笔稍做一点衂挫，然后从这个地方起笔，是这样起来的。

它不是一个简单的这样下来之后就这样挑，不是这样的，这样就太草率了，这个钩也不完美。但是关键是这一部分，这一部分要写出力量来，在行笔当中不能太慢，太慢了显得这一笔画就滞涩了，滞涩就显得墨太重而伤神。在行笔的时候要用惯力走这一笔，是这样，写到这儿。

然后在这个基础上之后，回锋往上挑，是这样。

当然我们演示是这样，写起来不能是分为两个阶段的，应该是是这样的。所以这钩挑出来之后，里边是圆的，外边是方的。

——摘自第137集，“我”字楷书技法讲解

黄简讲笔势——倚戈勢

4.1 捺向右鉤趯：倚戈勢

捺筆向右方鉤趯，這就是倚戈勢。整個“戈”字有五筆，書法中稱為戈法，有關整個戈法后面還會介紹，倚戈勢是“戈”字的中間兩筆。

《玉堂禁經》有“倚戈異勢”一節，把倚戈勢細分為四種：折芒、禿出、借勢、背。“背”字后面漏了一個字，應該是“背拋”。這小節文字不止一處有錯，讀起來相當困難，而且所舉的字例和我們現在看到的也不同。

我來大致解釋一下：如果倚戈勢下沒有鉤趯，稱之為“禿出”。不踆鋒趯，往外收筆就是鉤，稱為“借勢”。踆鋒后趯出，這是“折芒”。如果倚戈寫得很彎曲，出現了一大塊空白，那可以用趯去補充這個空間，這就是“背拋”。

后來人們把“九”字、“風”字中的乙腳異勢也稱為背拋，意思是差不多，但《玉堂禁經》的“背拋”是屬於倚戈勢的。《玉堂禁經》中“乙腳異勢”只有蠆毒勢。

我們來看一些字例。

智永《真草千字文》常有倚戈禿出的寫法，如這兩個字，倚戈勢下面就沒有鉤趯。

要注意有些拓本，看起來好像也是倚戈禿出，但可能是石碑損傷，本來可能是有鉤趯的。

鐘繇《薦季直表》這個“殘”字，右旁有兩個 “戈”。兩個倚戈勢收筆不同，上面是縮鋒禿出，下面是向右出鋒，這就是近于隸書的寫法，類似於雁尾。

智永有時候也會這樣收，而且收筆很小。《玉堂禁經》稱之為倚戈“借勢”。

褚遂良《倪寬讚》“式”字倚戈勢，收筆也是雁尾，只不過非常含蓄。如果拉長一點，后來就變成了我們習慣的捺，如“艾”字的這一捺，就是“永”字八法中的磔。

至於倚戈折芒，好像折斷麥芒那樣，這是真正的趯，有踆鋒的。智永有時候踆鋒圈很長，上次講過的。右面的“民”字踆鋒就是比較長的那一種。

倚戈背拋，就是反手寫一趯，或者說這一趯向左補空白。

你看《陰符經》中這個“機”字，小圖，這一趯沒有補空的意圖，大的這一個就不同了，倚戈一趯是有意向左，這就是倚戈背拋。

書法史上有一個很著名的故事，說唐太宗跟虞世南學書法，這個倚戈勢老是寫不好。有一次寫“戩”字，右旁的“戈”他叫虞世南代寫，然后拿給魏徵看，魏徵說：“皇上今天這個戈法寫得很像虞世南了。”

倚戈勢要寫得好，有兩點要注意：一是中間有個暗節點，手腕動作是左-右，二是趯出前有個明節點，要頓筆收、踆鋒。這兩個節點的動作，我懷疑當年虞世南沒有告訴唐太宗。

你看唐太宗寫的這兩個倚戈勢，就是太直，沒動手腕，趯出前的踆鋒也沒搞清楚，明暗節點都不對。唐太宗《筆法訣》說：“為戈必潤，貴遲疑而右顧。”他的經驗就是說，慢慢地向右寫，這話沒說到點子上，想像唐太宗寫戈的情景，就是遲疑地向右出鋒。

虞世南自己寫的倚戈勢，如《孔子廟堂碑》“夷”字，就這么漂亮，這里的原因你們自己想像吧，我覺得唐太宗很可憐。