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.。大阪市立东洋陶瓷美术馆就静静掩映在这浓浓淡淡的绿色之中。美术馆由大阪市为了纪念住友集团21家公司捐赠闻名于世的“安宅收藏”而设立，于1982年11月正式开馆。凭借以东洋陶瓷为中心的高水准藏品，大阪市立东洋陶瓷美术馆将成为一处审美体验的场所，逐渐跻身世界同类博物馆的前列。馆藏以“安宅收藏”的中国、韩国陶瓷为中心，另有“李秉昌收藏”的韩国陶瓷、滨田庄司作品等来自各方面的捐赠，和一部分日本陶瓷。论东洋陶瓷收藏的“质”与“量”，都可称世界一级水平。馆内的展览陈列通常有大约300件代表性作品，以国别分类，从中国、韩国、日本陶瓷各自独特的历史构成和艺术手法入手，系统地进行介绍。每年设专题举办一至两次专业性质的企划展、特别展，旨在推出高学术水准、高艺术水平、而且魅力非凡的精品展览。其中“安宅收藏”由前安宅产业株式会社所收集，总数约1000件，主要内容包括144件中国陶瓷和793件韩国陶瓷，另也包含2件国宝以及12件重要文化财，是蜚声国际的一批东洋陶瓷收藏。由于安宅产业经营困难，其典藏品于是由主力银行－住友银行－为首的21家住友集团作为代表，捐赠给大阪市。而本馆作为此收藏品之展示、保管和研究之机构，于1982 (昭和57) 年设立。说到安宅英一，可谓除坂本五郎之外日本收藏界的另一位传奇。和其他布衣出身的收藏家不同，他是个含着金钥匙出生的“富二代”。安宅英一的父亲安宅弥吉是安宅集团的创始人，作为弥吉的长子，从生下来的那一天起，安宅英一的生活就非常优越。也正是因为殷实的家底，安宅英一从小就培养了高度的艺术审美。因此和其他企业家不同，在安宅英一成为安宅集团的掌权人以后，宣布了一个全所未有的政策：为了丰富员工们的生活，增加艺术熏陶，公司决定成立自己的艺术馆来供员工们参观。也正是因为安宅英一的这个决定，直接成就了现在我们看到的这些顶级陶瓷收藏。借助为公司成立艺术馆的政策，安宅英一的收藏之路更顺风顺水，他开始在市面上大量购买符合自己审美标准的陶瓷收藏品。其中来自中国的高古瓷，成为了他最爱的门类。凭借着安宅集团的雄厚实力，安宅英一在市场上购买了大量的中国高古瓷精品。只要符合安宅英一的审美，他都会选择一掷千金将其买下。安宅英一构建起的这个收藏体系，包含了超过一千件中国及其它的陶瓷。其中有两件藏品，被评为了日本国宝，还有十二件，当选了日本的重要文化财。也正因为挑选了如此多为人称道的艺术精品，安宅英一的收藏品位，被当时的收藏家们称之为“无懈可击”。而现在安宅英一的多数藏品，都被收藏在日本大阪市立东洋陶瓷美术馆。当然，在安宅英一的收藏生涯中还发生了许多有意思的故事，比如因为拍卖场上的一只南宋官窑瓶，安宅英一就跟坂本五郎抢了起来。当然，布衣出身的坂本五郎毕竟没有安宅英一财大气粗，他拼尽了全副身家都没能抢过安宅英一，这件事情也成为了安宅英一在日本收藏界中地位的象征。除了坂本五郎，另一位大名鼎鼎的收藏家埃斯卡纳齐也曾是安宅英一的手下败将。上图这件水仙盆在1959年拍出2200英镑的当时绝对高价，而到了1970年，它再次出现在伦敦苏富比，当时安宅英一和埃斯卡纳齐都对这只稀世汝窑水仙盆势在必得。拍卖当天，二人之间展开了激烈的竞价，最终实力更胜一筹的安宅英一以46000英镑的高价将其收入囊中。埃斯卡纳齐在之后的回忆录中表示错失这件汝窑水仙盆是他收藏生涯的一大遗憾，而这件水仙盆现在也安静的陈列在大阪市立东洋陶瓷美术馆。当安宅收藏日益丰富的同时，公司却因石油危机濒临破产。多亏住友集团的努力，安宅英一的藏品才得以保全。仔细看安宅英一的藏品，不难发现它们之间有着完整的逻辑体系，不仅序列清晰明朗，内容也十分的丰富。每一件器物，都透露着安宅英一的品位与眼光。而这背后，更蕴含着中国陶瓷艺术之美。
