《福寿全》：相声沧桑八十年

最早看到原创话剧《福寿全》剧名的时候，我就猜出它可能与相声有关。传统相声里就有《福寿全》这个节目，张寿臣等老艺人都曾表演过。而后发现话剧主演是阎鹤祥，又看到导演黄盈作的剧情介绍，确认这部戏的主题就是相声，确切地说是相声老艺人。

没看《福寿全》之前，我想到了1990年代的相声剧《明春曲》。当年它由姜昆和梁左创作，主题就是相声人在不同历史阶段的遭遇，跨越清朝末年、抗日战争、新中国解放前期、文化大革命和改革开放五个时期。

这部表现相声和相声人的年代话剧，是不是也是这样的呈现呢？

一

《福寿全》的两个主人公，张长福和李延寿，也都出生于清朝末年，先后经历各个历史阶段，最终来到1980年代，时间跨越80多年。相对于《明春曲》，《福寿全》的主要叙述年代是1949年之前。他们两个尽管出身不同，贫富不均，但都阴错阳差地走上了相声道路，不为别的，就为有口饭吃。

老相声人经常说，说相声的为什么要自己长能耐呢，就是因为饿的，你的相声没人听那就挣不下钱来，下顿就得饿着。《福寿全》也在很多时候，表现出两人挨饿的窘境。

然而就像那时的相声娱乐了街头百姓也供养艺人自己一样，他们俩人坐在地上大讲《报菜名》里的菜有多么讲究，多么可口，甚至还装模作样喂对方一口，通过精神会餐忘记忧愁。

我很喜欢看他们走南闯北说相声那一段。他俩在全国各地跑江湖，闯东北，奔西北，在舞台上表现出的各种地域风貌之中，两人说着传统相声里的经典台词四方奔走，不洗征尘。当年的相声艺人，也是这样为了生计到处奔忙，逗庶民发笑，尝人生百味。

二

感情线是张长福戏份的重要部分，也是观众的主要动情点。他和李延寿的表姐之桃从小就认识，后来到天津跑江湖的时候结为夫妻。

尽管从撂地的街头进到园子演出，但那时候相声的社会地位不高，在曲艺行当中排不到最前面，曲艺表演当中相声最多作为倒二出场，最后的大轴还是大鼓。而就在张长福和李延寿为相声争取到大轴出场那天，之桃生孩子遭遇难产，最终大人孩子都没保住。在剧场老板的不断催促之下，张长福只能忍痛出场，就当是为死去的之桃看看，说相声也能攒底。

说起来当年这一步，是侯宝林帮相声人跨出去的。在他当大轴之前，所有的曲艺场都是大鼓表演最受欢迎，把相声变得“文明”的侯宝林开风气之先，通过自身努力让相声行业更上层楼。

三

说回《福寿全》。张长福、李延寿满脸愁容地出现在观众面前，但就在鞠躬说出那句说过成百上千遍的“上台鞠躬”之后，俩人的脸上不得不强挤出笑来。脸上笑了，内心还是苦的，张长福无法抑制悲痛讲相声《福寿全》的原词，上台后开始跟观众说起家里刚刚发生的惨剧。尽管捧哏李延寿很多次试图把他往回拽，但总也拽不回来，观众的欢呼声变成叫骂声，各种物件砸向他们，首次攒底演出以失败告终。

相声演员站到台上到底应该说什么，一个想表达一些心里话，另一个人劝告没人听你说这些，他们只想让你把他们逗笑，至于你现实中遭遇了什么没人关心。

在剧场看到这一幕，我想起两件事。一是相声大师侯宝林当年曾强忍丧女之痛参加过演出，二是前些年岳云鹏失去了父亲，身在海外的他还是坚持“戏比天大”，为观众演出结束之后才回国奔丧。

这是相声和很多喜剧表演非常残酷的地方。换其他艺术形式也还罢了，演员的遭遇和舞台表现可能不会产生那么强烈的反差，而相声和喜剧是需要给观众带来笑声的，对演员来说内心就需要克服更大的心理障碍。从这一点上说，每一个用心为观众带来欢乐的表演者和创作者，都值得尊重。

四

说到这里，有些人可能会想，那这部《福寿全》也过于忧伤了。其实并不是，除了这个痛点和几个隐隐的痛点，其实它整体上是充满欢乐的。一方面，张长福和李延寿有很多台词或者是相声里的原词，或者你来我往的对话就像是相声，带来不少笑点；另一方面，不管是舞台表现形式还是配角演员的表演，也都带来很多笑声。

尤其四位配角演员个个出色。阎鹤祥只演张长福，王继涛只演李延寿，而两男两女四个配角演员，却前后出演了几十个角色，父母，妻子，师父，艺人，巡警，老板，徒弟，记者，三教九流，穿越古今。角色数量多只是一方面，更重要的意义在于，这些角色给《福寿全》注入了沉重之上的轻松，当然也增添了爱情的色彩。从年少到离去，之桃笑起来的样子，令人难忘。

五

那就不得不说说演员的表演。相声演员是让人笑的，而这次阎鹤祥却也让人哭了一通。听到妻女双双离去的消息，张长福如同遭遇五雷轰顶，他颤抖着双手打开包裹，看了一眼刚刚出生就离开的女儿，眼泪止不住流下来。在鸦雀无声的观众席我能感受到，周围好几个人都哭了。“活着太不容易了”，是戏里角色很多次说起的话语，而此时此刻，演员和观众对它理解更深。

阎鹤祥是第一次主演话剧，可能是由于张长福这个人物和他同业，他从内心能够感知到对方，因此演得也格外走心。

相对于阎鹤祥，网名信浮沉的王继涛，其实是一位大票友，相声、京剧、话剧甚至评弹他都非常倾心，这次在台上看到他的表演，我相信绝大部分观众不会想到这个演员并非专业出身。

就像刚才提到的，其他配角演员也都表现精彩。尽管他们轮番登场你甚至都不知道他们演的人姓字名谁，但如果少了他们，整部话剧的魅力也会失去太多。

六

由此又想到相声剧《明春曲》。尽管由于种种限制，《福寿全》没有办法把七八十年的相声历史充分展示，但我相信用更为立体的话剧形式来表现相声艺人的故事，是比表演形式相对固定的相声剧更为妥帖的，观众也更可感。

从这一点上说，相声剧是演给更喜欢相声的观众看，而与相声有关的话剧《福寿全》，其实是演给更多观众看的。而且从演出现场我也能感觉到，各个年龄层的观众都有，而且很多人对一些相声行话并不陌生，除了“马前”等特别的几个，大部分相声梗都能够得到响应。

想必创作者也预想到这一点，传统的相声行话可以点缀几个，但宜精不宜多，毕竟话剧面对的是普通观众，而不单单是相声迷。

或许可以这么说，《福寿全》这样一部话剧面对的还是普罗大众，但如果你恰好对相声感兴趣，那就能够体会更深。

七

张长福和李延寿的相声时代结束了，新的相声时代正在到来。两个人的前后遭遇和所思所想，其实也可以为如今的相声人提供镜鉴。他们那样的年代，是那样说相声，到了如今这个年代，各方面条件都无比优越，演员表演相声不再只为吃饱饭。

如今从事相声行业看似是更容易了，也能获得更多名利的回报，但若是把相声当作一种艺术发展下去，而不是只被观众当作“玩意儿”，相声人就永远难言轻松。

注：文中图片由张天拍摄

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