出云见日：大有来头的日本小拍 / 四六文摘

经历了2020的山重水复，更期待2021的柳暗花明。这一年多来，全球艺术品市场经历了深刻的变革，我们感慨纽约大行 J.J. Lally 退隐江湖，又见证伦敦大行 Roger Keverne 告别清仓，唯有东方不败张宗宪老先生，虽95岁高龄仍要成立中国艺术基金，并豪言要买买买到150岁。江山代有才人出，各领风骚数十年。老一代荣休，新一代接棒，是艺术品收藏的自然迭代。在古代艺术品面前，我们每个人都是暂得楼主人，所以对于古物，我们常怀敬畏之心。日本这几年，拍卖井喷式发展，今天推介的出云拍卖，是今年才成立的一家新公司。创始人羽生阳介先生，出身日本关东著名实业家族，受家族影响，爱好收藏各类古代中国艺术品，并以此为契机创立了出云拍卖公司，取出云见日之意，发愿要成为拍卖界的出云大社一般的存在。公司规划每年举行两次拍卖活动，主打中国书画，古董品，日本艺术品，茶香道具及现代书画。5月13-15日，新公司首拍将在东京举行，在拍品组织方面自然是尽心竭力，拿出看家本事。出云这次组织了11个专场，一大波日本生货来袭，而且拍品性价比很高，诚意满满，大有放漏之意。支持老货，责无旁贷，兹取数品，以为管窥。

近期热贴 · 目录

175

西周铭文铜铺首尊

高27厘米

铭文：囗田作宝尊彝隹父子子孙孙永宝

JPY：3,500,000-4,500,000

RMB：210,000-270,000

尊作为重要的礼器，为商代贵族所重，下至西周早、中期，仍活跃于当时贵族的礼仪生活，嗣后在「礼仪革命」的潮流下，逐渐消失于西周晚期。本尊伬口，口呈喇叭状。粗腹略鼓，高圈足。通体光素，器腹上端有一道弦纹，贯穿两兽首浮雕。历经长年岁月所遗留下来的青绿锈斑形成了一处处天然的配色，反添古朴雅致的气质，给人一种源远流长的厚重感。

176

西周子父款铜饕餮纹鼎

高23厘米

JPY：1,500,000-1,800,000

RMB：90,000-108,000

136

明文彭张凤翼铭砚

24.2*15*6.2 厘米

来源：

羽生家族旧藏

大佛次郎旧藏

展览：

大佛次郎诞辰100周年纪念展，东京小田急美术馆，朝日新闻社主办，1996-1997年

出版：

生诞一〇〇年纪念大佛次郎展朝日新闻社 1997 P60

JPY：1,500,000-1,800,000

RMB：90,000-108,000

砚铭：

1. 廉吏石嘉靖癸卯友人袁补之出宰庐陵之三年以此石寄彭孔加犹所携斋中物也孔加爱其方正不欲 裁琢印以为砚余题其后丙午七月十又三日文彭 钤印：寿承燕江名

2. 自花县来玄亭慎砥砺耀微星凤翼

箱款：

材是明成化五年所开水岩南壁之精粹而至纯无杂其色淡紫质润如玉通神青华流露肌理腻腻细密摩之心动发墨绝佳也然而此砚不设砚池墨堂空阔中央上方雄鸡眼一颗神采奕奕射人是实如秋月扬明辉之巨观也况其传来确着文三桥张凤翼之铭证之可谓明砚中之奇宝者斯乎昭和廿五年秋九月望日钟山志眼福 钤印：研云室

文彭（1498—1573）字寿承，号三桥，别号渔阳子、三桥居士、国子先生，江苏苏州人。文征明长子。以明经廷试第一，授秀水训导。官国子监博士。工书画，尤精篆刻，能诗，有「博士诗集」。

张凤翼（1527—1613）字伯起，号灵虚，别署灵墟先生、冷然居士。江苏苏州人。与弟燕翼、献翼并有才名，时人号为「三张」。嘉靖四十三年（1564）与燕翼皆中举人。为人狂诞，擅作曲。凤翼所着戏曲，有传奇「红拂记」、「祝发记」等。诗文有「处实堂集」八卷，及「梦占类考」、「海内名家工画能事」等；另有「敲月轩词稿」，久已散佚。曾为「水浒传」作序。

小野钟山（1880—1952）大分县出生。名鹰男，号钟山，砚生，翰墨子等，著名美术鉴定家，收藏家。师从前田利巧，学习书法，汉学，曾任国民党记者。从犬养木堂门下，以研究文房四宝闻名。与阪东贯山等交好。

大佛次郎（1897—1973）神奈川县出生，本名野尻清彦，日本著名作家，文学家，1964年日本文化勋章授奖。一生中创作了大量的大众文学，历史小说，纪实文学，新歌舞伎及童话等。酷爱藏书，文房四宝等，没后，后人将其约35,000册藏书赠予横滨市。

080

宋建窑天目盏及黑漆盏托

盏托直径16.3厘米

JPY：150,000-220,000

RMB：9,000-13,200

来源：羽生家族旧藏

081

清乾隆豆青釉苹果尊

直径10厘米

JPY：1,500,000-1,800,000

RMB：90,000-108,000

拍品形制饱满，小巧怡人，整器线条流畅自然，通体施豆青釉，釉面肥润均匀，釉色淡雅柔和，置于案头或着手把玩，别具格调雅致。底足一圈露胎，胎质细腻洁白，底款运笔遒劲，秀润而不失锋芒。此件苹果尊采豆青之釉色，取康窑之形态，而其又质美如玉，于至纯至净至简中彰显皇家御器之华贵气度，内敛雍容。

154

清晚期博及渔人款德化窑观音坐像

高19厘米「博及渔人」款

JPY:300,000-400,000

RMB:18,000-24,000

「博及渔人」是清末名师苏学金的雅号，是德化瓷近代史上杰出的艺术家。1915年，苏学金所作瓷梅花入选参加巴拿马万国博览会展出，并获得「奖词」（类似于现在的优秀奖），时县令吴承铣表彰其作品为德化瓷艺赢得国际荣誉，特赠以「极深研究」大匾。

107

明中期剔红神话故事围棋盒一对

直径14厘米

来源：羽生家族旧藏

JPY：550,000-650,000

RMB：33,000-39,000

该套围棋盒以剔红手法雕刻8个场景的神仙人物故事。盖面描绘骑鱼、驾鹤。器身各有三幅开窗画面，分别描绘有喂龙、垂钓、驯马、引凤、伏虎、御剑。抛盖，鼓腹，玉璧底，内髹黑漆。人物神态生动，做工细致，刻画准确，手法细腻。

109

元剔红花鸟大盘

直径35厘米

JPY : 300,000-400,000

RMB : 18,000-24,000

102

明剔红安居乐业纹香盒

直径6厘米

JPY : 250,000-350,000

RMB : 15,000-21,000

来源：羽生家族旧藏

131

清乾隆白玉雕螭云纹毛笔

长24厘米

JPY：450,000-550,000

RMB：27,000-33,000

来源：羽生家族旧藏

笔杆以通体温润无杂质的整块白玉雕刻而成。纹饰行云流水，构图精妙，技法老练。应是清代玉器鼎盛时期所制作，玉器行俗称其为「乾隆工」。笔纽圆雕一镂空的站姿螭龙形状，供挂绳之用。笔管浮雕盘旋状螭龙穿梭于云气之间。笔斗整块墨玉雕刻而成，笔头羊毫。如此巧妙构思、精心制作的高质量玉笔。极有可能是当时御用之物。

130

明程伯祥镌团龙纹鸣球玄金墨

直径8.5厘米

款识：鸣球藏墨、玄金、壬午、伯祥镌

JPY：1,500,000-1,800,000

RMB：90,000-108,000

来源：羽生家族旧藏

该墨作双团龙纹状，龙体于墨的两面相互盘绕，龙首各居一面。此墨制于晚明，系文人定制品，文气十足。风格古朴，制式新颖，做工考究，质地精良。具有特别重要的艺术价值，弥足珍贵。故宫博物院藏有同款式的墨，定为国家馆藏一级文物。可参阅：1.文物藏品定级标准图例—文房用具卷，第87页，编号34 「鸣球玄金墨」。2.故宫博物院藏文物珍品大系—文房四宝・笔墨。3.中国文房四宝全集—墨，第66页，编号68 「鸣球款玄金墨明崇祯年」。

055

清王东石制子冶刻白泥石瓢壶

宽13厘米

款识：东石、子冶、墨壶

JPY：1,000,000-1,200,000

RMB：60,000-72,000

壶由白泥所造，色泽淡雅，泥质滋润，抚之匀滑；做工精致，严丝合缝，比例协调，线条流畅，大气稳重，古朴雅致。正面刻有山水树木茅亭，平远构图巧妙，采用钢刀细刻出线条，刀法老练简洁。右侧为一处较远的洲渚，与主画面隔水相对，表现了整体画面的开阔感。中心位置是一间搭建在平地上的茅亭，增添了人烟气，茅亭的一侧有一些土丘，各种树木围绕在四周，一棵高耸的松树被格外刻划，树干分出两根主枝，松叶如钢针般分布其上。一片生机盎然的春天景色，宛若仙境，充满恬适感，令人向往。

子冶，即清代中晚期文人瞿应绍，工诗词，善书画，有诗书画三绝之称，是陈曼生之后文人壶的代表，子冶石瓢是其代表作。瞿子冶书画学恽寿平，生平有大量摹南田的作品，这把石瓢上的刻画主题，既是松针，亦与恽南田松针钢直的画法高度一致。壶作者为清代著名制壶名家王东石，作品多样，文气十足，品味极高，曾与何心舟一起参与玉成窑文人壶的创作。「墨壶」是其二人常用印款。如此罕见的一把清代文人壶，品相完好，实属难得。

025

昭和鹿岛一谷作纯金熊手形茶拨

14.2 厘米

来源：羽生家族旧藏

JPY：100,000-150,000

RMB：6,000-9,000

179

清黄杨雕龙形如意

长23厘米

JPY：300,000-400,000

RMB：18,000-24,000

正面型态如一条游动中拐头回望的龙，龙角向后直立，眉毛上扬，眉额隆起，眼睛圆睁，张口，长鼻，身体如蛇类关节般自然蜿蜒。整体姿态模仿天上的苍龙七宿。侧面局部琢一口含灵芝的螭首，高额，宽鼻，细长眼。这与元明清时期雕刻一龙一螭的习惯有关。正面看，则无从发现螭首，其隐藏于龙首后，相依相附。 中部与尾部各琢一朵灵芝。中部灵芝的位置代表心宿二，即辰星，该星是上古人们观测星象指导农业生产时最重要的一颗，并依此制定时令，「灵」于「令」同音，此处以灵芝寓指代表时令的辰星；尾部灵芝呈簸箕状，作为支撑点，平衡整体，使之横亘侧立起来，同时也代表箕宿。该型态寓意干卦中的九五爻，即飞龙在天，利见大人，也代表干支历中的午月，即仲夏，当其时也，万物生长，其势极盛。是「易经」六十四卦三百八十四爻中最好的一爻。制作者运用天然木材的型态，结合天象学知识，巧妙设计各部分结构，浑然天成。黄杨材质温润，包浆浑厚。令人如此喜爱。

006

明治金地莳绘嵌梅纹小箱

8.6*5.6*7.1 厘米

来源：羽生家族旧藏

JPY：350,000-450,000

RMB：21,000-27,000

348

吴昌硕临石鼓文立轴

104.4*36.5厘米 纸本

释文：君子员员。邋邋员斿。麀鹿速速。君子之求。角弓。弓兹㠯寺。䢩驱。其来趩趩。炱。即篽实时。

款识：节橅猎碣。庚戌立夏。呉俊卿。

钤印：俊卿大利（白）

出版：

吴昌硕作品集——逝世七十年吴昌硕展，书道研究郁文社编，第58页，「临石鼓文（六十七岁）」

JPY：800,000-1,200,000

RMB：48,000-60,000

石鼓文被历代书家视为习篆书的重要范本，数千年书史中，对《石鼓文》临习最多、最深且最有独到之处的当数吴昌硕。大凡评说吴昌硕，都要提到他临的《石鼓文》。《石鼓文》成全了吴昌硕，反过来，吴昌硕也使《石鼓文》的艺术价值得以发扬光大。石鼓文的字体，上承西周金文，下启秦代小篆，是由大篆向小篆衍变而又尚未定型的过渡性字体，在书法史上起着承前启后的作用。石鼓文被历代书家视为习篆书的重要范本，清康有为《广艺舟双楫》称其为「书家第一法则」。石鼓文对书坛的影响以清代最盛，著名篆书家吴昌硕就是主要得力于石鼓文而成自家风格。

465

井上有一《泰》镜框

181*121厘米 纸本

题识：井上有一书，一字大作，泰，CR64001，海上雅臣拜题

出版：

1. 大きな井上有一展——YU-ICHI works 1955-85，1989年2月−3月、（主办京都国立近代美术馆／后援「生きている井上有一」の会　协力　UNAC TOKYO　タイトル・纟井重里），「泰 Tai 1964」。

2. 大きな井上有一展，1991年于埼玉県立近代美术馆、福冈県立美术馆、新潟市美术馆、山口県立美术馆巡回，「泰 Tai 1964」。

3. 井上有一遗墨展——东京大空袭，2010年3月于东京・すみだリバーサイドホール，第28页，「泰」（1964年）。

4. 德国早期展览

5. 海上证明书付

JPY：1,000,000-1,200,000

RMB：60,000-72,000

井上有一，一位出现在20世纪下半叶日本书法界的最为伟大的艺术家。在他出生（1916）至辞世（1985），这仅仅六十九岁的生命历程中，他把全部的生命都投入给了书法。纵观井上有一的一生，自他与书法结缘起，书法就几乎成了他生命的全部意义，朝斯夕斯，须臾不离，可以说它是把书法当成他的独特的禅修——书法禅。他把书写作为他的日课，再不断地与中日古代经典大师以及近现代西方艺术巨匠们的砥砺与血战中，终于透关夺隘，了彻心性，接续了书法的薪火心传的正灯正脉，开拓出一片新的书法的天空——他的现代书法。 在他去世后，他的作品却引起世界美术界的极大关注，他就是日本书坛巨匠井上有一，至真至诚的，不管前面有任何的困难，是咬紧牙关把事情做好的一个人，对艺术的终极究竟怀揣着一片热诚之心，完全把自己推到了贫困的绝境之地，血淋淋的实证汉字所能达到的边界与可能性。井上有一”愚'也就罢了，还要愚的彻彻底底，'贫'也就算了，还要贫的一塌糊涂。他的这种守拙的修行方式，无意中造就了井上有一。

海上雅臣（1931-2019），1931年出生于东京。以同时代的作家为对象进行美术评论，同时积极开展展览会和作品集发行等的介绍和普及。值得一提的是，通过一系列与井上有一有关的工作，『井上有一全书业』的编集刊行等，在日本国内外都取得高评价，并扎根下来的巨大成果。

432

良宽书法立轴

133*44厘米 纸本

JPY：350,000-450,000

RMB：21,000-27,000