风华绝代嘉兴人——陆维钊

一一陆维钊（1899—1980），原名子平，字徽昭，晚年自署劭翁，浙江嘉兴平湖人。当代著名书法家。

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一一杭州西湖岳坟两侧有副对联：青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。这副对联14字，外形扁，像隶，笔势却用篆，兼取草书气势，浑圆灵动，苍劲飘逸。这就是大名鼎鼎的“蜾扁”书，也被叫作“陆维钊体”，书法评论家将其界定为“扁篆”。

一一创制“蜾扁”体，是在陆维钊70岁后。陆维钊向来钟爱并擅长篆书，尤其精于隶书。1964年写的“同心干，放眼量”“抽宝剑，缚苍龙”两副对联，笔力千钧，气象万千，可见其隶书已臻成熟。但他并不满足于此，想创造一种能将篆、隶相融合的字体。在反复临习时，他发现，《三公山》碑的字体介于篆、隶之间，笔画由秦篆的圆转演变为汉隶的方折；《三阙》之一的太室石阙，圆润古朴，兼有篆意；《天发神谶》碑虽属篆体书，但下笔方棱，收笔尖，转折方圆并用，结字上紧下松，方中见长，形象奇异，另有特色。碑刻中的种种变化，陆维钊都一一对照比较，细心揣摩，认真模仿，临写时偶尔融入自己的感受。对于一些残缺的结构，他就根据观察，以想象将其补全。

一一对新中国成立后新出土的彝鼎碑石、帛书竹简，陆维钊也十分重视。只要听到有问世的消息，他就四处搜集资料，加以研究。这些不拘一格、风格迥异，极具艺术价值的出土文物都给了陆维钊的“蜾扁”书创作很大启发。尤其是竹简上的隶书、篆书意味浓重，能由此一窥演变过程，跟自己多年研究的篆隶书吻合，更坚定了陆维钊不断探索的信心。

一一陆维钊的篆隶书体最初是长形，20世纪60年代中期开始出现扁形。此后，兴之所至，或长或扁，或带有竹简意味。直至1976年，最具个人风格的陆氏新书体——“蜾扁”书正式形成。这是陆维钊在书体上的重大突破与创造，也是对当代书坛的杰出贡献。

一一纵观陆维钊的艺术人生，他先是一位古典文学教授、学者，而后是一位书法教育家。陆维钊早年从事过文史词章研究，担任过清华大学国学研究院导师王国维的助教，在上海学习了清词，又到杭州大学中文系做过教授。直到遇见伯乐潘天寿，才正式走上“科班”书法教学和创作之路。1962年，浙江美院（今中国美院）成立了以潘天寿为首的书法篆刻专业筹备组，委任陆维钊为该专业科主任。以1963年招收本科生为标志，陆维钊成了当时我国唯一的书法篆刻专业的专职书法教师，成为我国现代高等书法教育的开拓者和奠基人之一。

一一1980年元旦过后，病危中的陆维钊把5位我国第一批书法专业研究生招到医院，上了最后一课，他说：“不能光埋头写字刻印，首先要紧的是道德学问，少了这个就立不住。古今没有无学问的大书家。”这番话既是对弟子门生的训诫，也是陆维钊临终的夫子自道。

朗读者：吴大鹏

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