鱼乐，在空灵澄澈的虚无空间里遨游
智者往往将自身置身于物外澄怀观道，眼观口、口观鼻、鼻观心，心游万仞，悟鱼水之乐，思千载之问，冷暖自知而悠然自足。
施虹宾：独立艺术家。四川省朗诵演讲艺术发展促进会艺术顾问，知见诗社顾问。1967年生于江苏。师承著名花鸟画家潘觐缋先生。先后得到凌虚、鲍审、顾强先、顾青蛟、刘一原、鲁慕迅等画坛名家的指点与教授。作品笔法简练、水墨淡雅、敷色清丽、布局空灵、讲究禅意。2006年旅居阿联酋·迪拜。
我看施生的画：游鱼活泼、水藻漂浮、磐石坚韧，造化万物在他笔下显得那么自然生动，活泼可爱。在画里不仅能读出水的空灵，生的气息，还读出了他作为一个文人画家忧郁的气质和淡然自若的处事方式。这还仅仅是对画初步的一个印象，俗话说得好：一千个观众，就有一千个哈姆雷特。一千次开卷，就有一千回感悟。
夜深人静披图幽对，深入玩味之余更有一层深刻的体会：觉得他是在通过画鱼，追求游走于皮囊之外的精神自由，悠然自得之际身心两忘。画鱼境界一般可分三种，一种是画得很像真的鱼，一种是画鱼实为画水，一种是画鱼不为画水。第一种不入品格，在此就无需赘言了。
后两种这分别代表两层境界：入世和出世。入世者如沪上名家吴青霞画鲤如鱼得水，看似画鱼，实际上是画鱼水情，鱼与水相依相宜自由自在。
另一层境界是出世，以八大山人《拒霜游鱼图》等为代表的，用极简省的笔墨画出游鱼，笔墨删而又删减而又减，画的是潭中空寂境界，鱼与观者相乐。柳宗元《小石潭记》中有：“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上。佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。”
而这两种境界结合在施生画中就是：水殿和龙宫皆清凉。观者适闲于水殿清凉自在，游鱼悠游在龙宫自在蹁跹，大家互相欢喜、相互通会，子非鱼亦非我，安知我与鱼乐与不乐？
施生的鱼乐图基本游走于这两种境界之间：设色者游鱼活泼生动，画面充满生机；水墨者空寂虚灵，写心写意。画家尽量营造画面空间的纬度和与物象层次的深度，借助画面表达了他的心灵在虚无空间里遨游，精神世界无拘无束的感受。
既有吴青霞那种入世情怀，又有类似于八大山人那种出世境界，苦心经营画面以求雅俗共赏。名家鲁慕迅对此曾有诗评价：“碧池静无澜，鱼戏云水间。……活泼启心智，生机可延年。”游鱼戏云水，画家通过游戏笔墨思悟人生。
水墨鱼乐又体现出空寂虚无的另一层境界，因此鲁慕迅老人又赋诗感慨道：“无忧无虑似神仙，水府悠游不计年。哪管世间风浪险，江河湖海任蹁跹。”画家仿佛化身为透网鳞，身似鱼水之欢愉，心在空灵澄澈的虚无空间里遨游，精神世界无拘无束。
文/林煜峰