古画秘情 / 四六文摘

唐代张萱《虢国夫人游春图》现藏于辽宁省博物馆

提起古代宫廷，我们常说后宫佳丽三千。在偌大的一座深宫内闱中，宫廷女子的生活，难免惹人好奇。而名画家们通过手中的画笔，向我们描绘了宫廷女子的生活场景，揭开深宫里的神秘面纱，带我们感受属于那个朝代的生活情趣，弥足珍贵！

《唐人宫乐图》

一幅《唐人宫乐图》，

十二宫廷仕女的欢聚盛宴，

品茗、奏乐，弹琴，行酒令，

琴棋诗画书酒花的写意人生。

唐作者不详唐人宫乐图卷 8.7cm× 69.5cm 现藏于台北故宫博物院

《唐人宫乐图》画面中央是一张大型方桌，后宫嫔妃、侍女十余人，围坐、侍立于方桌四周，团扇轻摇，品茗听乐，意态悠然。

方桌中央放置一只很大的茶釜（即茶锅），画幅右侧中间一名女子手执长柄茶杓，正在将茶汤分入茶盏里。她身旁的那名宫女手持茶盏，似乎听乐曲入了神，暂时忘记了饮茶。对面的一名宫女则正在细啜茶汤，侍女在她身后轻轻扶着，似乎害怕她醉茶的样子。

《唐人宫乐图》（局部，右下）

右侧画面，从近至远坐着三位仕女，坐姿各不相同。第一位坐在四足方凳之上，第二位与前一位相对而坐，她左手扶着凳，右手端着碗，身体侧扭向外。

《唐人宫乐图》（局部，右中）

第三位仕女端端正正坐在桌案边，她正专注地用茶杓从茶釜中盛茶汤，分入茶盏以备饮用。茶釜放置于桌案中间，茶杓的柄杆大约有一臂之长，方便使用。茶盏为碗状，有圈足，便于把持。

《唐人宫乐图》（局部，正上方）

上半部分画面为奏乐助兴，共有五人参与，自右而左，分别演奏筚篥（bìlì）、琵琶、古筝、笙等，管弦乐器兼有。

《唐人宫乐图》（局部，右上）

右起第一位女子吹奏筚篥，她双手执管，满目深情。筚篥也称管子，在胡笳的基础上发展而成，是古代流行于我国北方的一种吹管乐器。

《唐人宫乐图》（局部，正上方）

画面正上方第二位仕女弹奏琵琶，她横抱琵琶，左手执柄，右手直握着拨子，正在认真深情地演奏。她横抱琵琶的姿势以及用拨子演奏的方法，与现在极为不同，这是晚唐之前流行的琵琶弹奏方法。

《唐人宫乐图》（局部，左上）

第三位弹奏古筝，一手按弦，一手拨弦，很是自得。她身着红裙，头戴花冠，神情专注，完全沉浸在所演奏的音乐里。

《唐人宫乐图》（局部，左中）

第四位吹笙，她双手握着笙斗，嘴型微动，正在送气。笙是我国汉族古老的吹奏乐器，春秋战国时期已非常流行。1978年，湖北省随县曾侯乙墓出土了2000多年前的笙，是目前发现的最早的笙。

《唐人宫乐图》（局部，左上）

在这几位深情演奏的同时，旁立站立的侍女中，还有一人轻敲牙板，为她们打着节拍。

她们演奏的音乐颇为动人，吹笙者旁边那位头戴花冠的仕女，轻摇团扇，面向奏乐者，倾心而听，俨然一副陶醉其中的神态。

《唐人宫乐图》（局部，左下）

在画面的左下角，有两位女子像在行酒令。外面这名女眷虽然左手已经扶着几案，右手仍然送杯入口。身后的侍女或许担心她会喝醉，已经上前轻轻搀扶着了。

画中人物的发式，有的发髻梳向一侧，是为“坠马髻”，有的把发髻向两边梳开，在耳朵旁束成球形的“垂髻”，有的则头戴“花冠”，凡此，都符合唐代女性的装束。

《唐人宫乐图》（局部，正下方）

画面最前方，有一只小狗和两只方凳。小狗安静地蜷卧在桌底下，像是被音乐打动了一样。两只四足方凳上面覆以大红花丝绸坐垫，色彩艳丽，十分抢眼。

《唐人宫乐图》（局部，左下）

这件作品原本的签题标为“元人宫乐图”，但其所绘内容却是唐代的景象，故而实为《唐人宫乐图》。图中所绘绷竹席的长方案、腰子状月牙几子等器物均与晚唐的时尚极为相合。

《簪花仕女图》

一幅《簪花仕女图》，

尽显唐宫廷女人的万千仪态，

赏花拈蝶，漫步戏犬，

千娇百媚，风姿绰约，

宫廷贵妇惬意的闲暇时光，

怡然自得，可见一斑！

唐周昉簪花仕女图卷现藏于辽宁博物馆

《簪花仕女图》是周昉最富盛名的美女图之一，是全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本，也是典型的唐代仕女画标本型作品，能代表唐代现实主义风格的绘画作品。

它描写的是一幅唐代宫廷贵族妇女春夏之交赏花游园的情景。画中6位丰颊厚体的贵妇形象，虽形体丰肥，但从其垂弧的肩颈和纤细的手腕看，仍可显出贵族妇女柔弱的风致。全画光彩照人，仕女们神态安闲，美滋滋地消磨着妙曼时光。整幅作品分为“戏犬”“漫步赏花”“捉蝶”等三组画面。

图卷右起第一组画面为“戏犬”。

戏犬美人：

这位戏犬美人，身着朱色长裙，外披紫色纱罩衫，上搭朱膘色帔子，一双细眼之上为两撇“眉黛”，高大的发髻上饰以盛开的牡丹花一枝。她侧身右侧，左手执拂尘，正用拂尘的红缨挑逗卧在地上的一只小狗。小狗摇尾吐舌，像在与眼前的红缨玩耍。贵妇面部的晕色，衣着的装饰，都极尽工巧之能事。周昉对纱衣透体和肌肉丰腴的极致描绘，表现出了画家勾线、赋色的高超技巧。

漫步美人：

对面立着的贵妇披浅色纱衫，如丝绸一般，薄如白纱。朱红色长裙上饰有紫绿色团花，上搭绘有流动云凤纹样的紫色帔子。她右手轻提纱衫裙领子，似有不胜闷热之感，这个不经意的动作，看了使人不禁浮想联翩。

高清细节图

画家在美女手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，传达出柔和、恬静的美感。

图卷中间第二组画面为“赏花”。

赏花美人：

贵妇右手拈一朵鲜艳的红花，放在面前静静地凝神观赏；左手状如兰花，像在细数花瓣，又像是要去抚摸花瓣。她螺髻高耸，头戴花冠，身披轻纱。所挽罗巾上也绣满花朵，而且多为红色，与手中红花形成呼应，说明其对鲜花的喜爱。美人脸上、手上罩染的白粉，虽过千年，仍然给人肤若凝脂、粉妆玉琢的细腻感觉。

执扇美人：

在赏花妇人后面不远，有位形体较小的女子，恭敬地跟在赏花贵妇的身后。她发髻简洁，衣着朴素无华，可知是一位侍女。她手执长柄团扇，像要为妇人驱散初夏的微热，又像是准备去拍采花的蝴蝶。与其它5位相比，这位手执团扇的侍女，衣着和发式不为突出，但神情安详而深沉，与其他嬉游者成鲜明对比。画家在人物的描法上，以游丝描为主，行笔轻细柔媚，匀力平和，特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。

图卷左间第三组画面为“拈蝶”。

拈蝶美人：

画面最左边站着的这位贵妇，髻插芍药花，身披浅紫纱衫，束裙的宽带上饰有鸳鸯图案，白地帔子绘有彩色云鹤。她右手中紧紧捏着一只刚刚捉来的蝴蝶，蝴蝶张着触角，正在奋力地挣扎。贵妇右侧一只小狗叫着跑来，想要来凑热闹。旁边一只白鹤也抬步走来，引得妇人回头察看，并流露出满眼的欢喜。画面于丰硕健美中，又显出窈窕婀娜之姿。

静侍美人：

彩蝶妇人右后方有位女子，看上去形体较小，画家通过画小形体来表现距离。她头戴海棠花，身着朱红披风，外套紫色纱衫，双手紧拽纱罩，似正从远处走来，细步轻移，袅袅婷婷；她的头饰及衣着极为华丽，超出众人之上，但体态慵倦，并没有准备参与游戏的意思，神情似有傲视一切之感，想是病体初愈，只是出来散散心吧。

大文人苏轼曾在《周昉画美人歌》中云：“深宫美人百不知，饮酒食肉事游戏。”这正是《簪花仕女图》卷的绝妙写照。《簪花仕女图》层次分明，气韵古雅。画面上的贵妇衣饰华丽、动作悠缓，反映了宫廷生活的奢华与闲散。贵妇们体态丰腴、低领袒胸，正是唐代诗人周濆“惯束罗衫半露胸”等诗句所描绘的装束。

《调琴啜茗图》

一幅《调琴啜茗图》，

深宫女子的极致视听盛宴。

弹琴、品茗，

音乐艺术产生共鸣，

无勾心斗角的敌意，唯美至极。

唐周昉调琴啜茗图现藏于尔逊·艾京斯艺术博物馆藏

《调琴啜茗图》，又名《弹琴仕女图》，描绘唐代宫廷女子弹古琴品香茗的生活情景。画面中共有五位人，中间三人为宫中贵妇，两侧站立者为侍女。贵妇们在女仆的伺候下弹琴、品茶、听乐，表现了贵族妇女闲散恬静的享乐生活。

画幅左侧一位宫中贵妇半坐于一方山石上，青衣襦裙，膝上横放一张古琴，左手拨弦试音，右手转动轸子调弦，神情专著。她身后站立一名侍女，手捧托盘，盘中放置茶托、茶盏，等候奉茶。

图中绘有桂花树和梧桐树，寓意秋日已至。贵妇们似乎已预感到花季过后面临的将是凋零。调琴和啜茗的妇人肩上的披纱滑落下来，显示出她们慵懒寂寞和睡意惺忪的颓唐之态。

调琴贵妇：

全图以调琴为重点，造成了一种屏息静听的气氛。画卷设色偏向匀淡，衣着不作纹饰，略有素雅之感。女子的人物造型“曲眉丰颊”“雍容自若”，体现了唐代女性“以丰肌为美”的审美趣味。

品茶贵妇：

画面正中，一位红装贵妇侧坐着，面向里，背向外，一边执茶盏于唇边，一边注视着抚琴之人，似在倾听琴音。其身前有一棵桂花树，花香飘溢，身后一棵小梧桐树，枯叶将落，说明了画面的环境。

听琴贵妇：

端茶侍女：

画幅右侧，一位贵妇正在侧首遥视，把注意力凝聚在抚琴人身上。旁边一位仕女，手执茶杯，像在为主人送茶。

《调琴啜茗图》全卷构图松散，与人物的精神状态合拍。画中的人物线条以游丝描为主，并渗入了一些铁线描，在回转流畅的游丝描里平添了几分刚挺和方硬之迹，设色偏于匀淡，衣着全无纹饰，当有素雅之感。人物造型继续保持了丰肥体厚的时代特色，姿态轻柔，特别是女性的手指刻画得十分柔美、生动！

《挥扇仕女图》

一幅《挥扇仕女图》，

后宫女子的纳凉场景，

后宫佳丽，

对坐弹琴，艳美柔丽，

挥扇慵坐，华美多姿，

临镜理妆，对案围绣，闲憩攀谈，

宫廷女人的重重缩影。

唐周昉挥扇仕女图长卷现藏于北京故宫博物院

《挥扇仕女图》是一幅描写唐代宫廷妇女生活的佳作，描绘了夏末秋初宫妃和侍女在深宫院内纳凉的情景，全卷共画13位人物，从右至左分为挥扇慵坐、端琴解囊、临镜理妆、对案围绣、闲憩攀谈等五组画面。在画中，作者通过对嫔妃的生活的描绘，表达出她们寂寞、沉闷、空虚、无聊、幽恨暗生的心情。画面结构井然，线条秀劲细丽，赋色柔丽多姿，艳而不俗。

卷首右起第一组画面为挥扇慵坐。