谷鸣六谈《学书一定不是从临帖开始的》&书法密码篇（横折第二）

上一篇文章讲了谷鸣推演横折的方法，及第四种横折的验证，

本篇举例验证第五种横折。

这种横折的形态如图，特点是横和竖均向外扩张，强大的张力跃然纸上。运用在书写中，使字体造型劲逸险绝、挺拔疏朗。欧颜柳王字中均多次出现。但褚字中极少，仅《阴符经》中找到一字。

下图是谷鸣的演示，字体中出现的横折只用第四、五种书写。有此种横折书写的字体，有种剑拔弩张的气势贯穿其中。

以上验证图片是从晋唐名家碑帖中摘取的部分字体。

谷鸣推演出的七种横折，被一书者全部运用的情况并不多见，大多只用到两到三种，仅此两三种展现出的字体面貌就出现各种不同特色。

然后我们分析所谓的字体面貌，面貌即笔法法度约束下不同的书写方法写出的横、竖、撇、捺、折、钩、驽的组合呈现出的不同气势。

从这个角度，汉字的演化并没有完全结束，一定会有新的面貌出现，也就是仍有待开发字形出现。

下面举例说明，只要横、竖、撇、捺、折、钩、驽的书写方法相同，无论出自谁手，面貌一定是相同的。

以上'明’'门’摘自晋唐法帖，主笔在于右侧竖钩。以上八个字的竖钩的外在形态虽然有些出入（书者手腕力度，转折习惯等造成），但是行笔方式一模一样，呈现的面貌就相同。

行笔方式的不同，面貌一定不同。

比如如下两种横折，鲁公运用效果如下:

我辈实在幸运，能破解晋唐笔法密码，这是书法重现天日的开始，更是一件任重道远的责任。

书法被误解太久了，自宋以来千余年的岁月，文人墨客们给书法下了太多的定义，而真正触碰到晋唐笔法者几乎没有，就是可能有那么一人，也被淹没在了历史里，连一幅作品都没有留下。

幸运的是谷鸣生在当下，这是一个好时代。