他的草书真是“草”，却能国展获大奖

河北书法家张光辉，早年受乡贤王景润先生启蒙，又先后师从张荣庆、张世刚、王友谊先生。书法作品多次参加中国书协主办的全国性书法大展，并在全国第三届行草书法大展中荣获优秀奖。

张光辉

张光辉从二王入手学书，对二王手札、《兰亭序》、《圣教序》、《大观帖》等经典作品都有深入研究，这对于书法家来说是“正途”。这种起点让他在开始就对传统有了高度的审美取向。

二王的高度不在表面，而是点画、用笔、线质、结字等细节，张光辉学二王，更多的是追求用笔的表现、点画的精准，这为他开启自己的书风做了很好的铺垫，不难看出，他的书法创造性思维，是基于书法的最传统表现，“蜕变”之始便得人先机。

张光辉作品

张光辉自二王之后学颜真卿，尤以“三稿”（《祭侄文稿》《争座位文稿》《祭伯父文稿》）为重，由于对二王法帖的深入学习，让他的用笔具有典型的二王遗味，从中转入颜真卿便是一脉相承。

此时的光辉兄对于颜真卿的行书作品做了一些调整，有了自己的想法，他书颜真卿以开合为主，摒弃多人学颜真卿求细节的表现，将字放大书写，一以贯之，以表现行书的流畅为主基调。毋庸置疑，他所认识的颜真卿与他人不同，他写自己心中的颜真卿，表达他所理解的情绪、情感。用华莱士的理论来说，他此时的书法艺术表现居于“酝酿”阶段。

张光辉作品

作为书法家，出现新的面目是一种追求。张光辉写颜真卿书风具有了自己的“符号”，这是极为难得的。秉承一种书风进行延伸性学习是他的另一想法。近两年他又攻宋、明行草，以祝枝山为先，以点画狼藉的“扫风”为对象，将二王的优雅、颜真卿的圆融汇入到祝枝山的草书，让他的行草书焕发出一种别样的“疯狂”。

正是对祝枝山的草书演绎，他创作的作品一举获得全国第三届行草书大展优秀奖，他奉祝枝山为高位，故自己取斋号名为“枝堂”，书法的创造性思维开启“启发”阶段。

张光辉临米芾《临沂使君帖》

如今的张光辉深入学习黄山谷，他巧妙地打破行与行的分割，字与字的横向穿插，以纵向的行距穿插、字态变化、墨法表现为主，呈现出黄山谷的大气象。我们看他此时的作品，以黄山谷为基，融入其他书家韵味，书风一转，更以气局示人。

每一次的“蜕变”都是艰难的，我相信目前的他还没有完成“化蝶”的使命，他还将“蜕变”，几年之后或许真的会出现不一样的张光辉。“风从山谷来”不仅仅是一句口号，此时的他，正在一往无前！

张光辉作品