被遗忘的第四代谋女郎，这部开辟她金光大道的电影，却也是结束
从初代谋女郎巩俐，到后来一飞冲天的章子怡、周冬雨，再到如今《一秒钟》里稚气未退的刘浩存，这些个性十足又极富魅力的女性，是张艺谋电影版图中不可或缺的存在。
对于很多有着演员梦想的女孩来说，成为“谋女郎”是她们梦寐以求的机遇，足以改变她们今后的人生轨迹。
比如第四位“谋女郎”董洁，从小有名气的舞蹈演员到如今演艺圈的“中流砥柱”，其演艺事业的一切辉煌，都是起始于2000年张艺谋导演的《幸福时光》。
让人感到惊艳的是，虽然是非科班出身，虽然是第一次出演电影，但董洁丝毫没有表现出任何生涩和僵硬，反而将角色的状态和情绪都拿捏得恰如其分。
华表奖电影新人奖、西班牙巴利亚多利德国际电影节最佳女演员奖，各种表演奖项的斩获证明了董洁在表演上的潜力，也为她日后的演员生涯开辟了一条畅通无阻的“金光大道”。
回到作品本身，《幸福时光》在张艺谋的作品序列里，是一部非常容易被忽略的影片。
相比于《秋菊打官司》、《一个都不能少》、《有话好好说》等作品，同为现实题材的《幸福时光》既缺乏奖项的加持，也没能得到多少关注，上映后票房也十分惨淡。
但多年后再回望这部影片，《幸福时光》绝对是张艺谋电影中一颗被埋没的“遗珠”。
沿袭了《有话好好说》对于都市百态的关注，本片无论是对现实嬉笑怒骂的审视，还是传统观念下的伦理情感表达，都有值得细细回味之处。
在现代都市的空间中，在社会发展的变迁下，影片以真实细腻的笔触，细细勾勒了身处其中的小人物面临的现实遭遇。
退休工人老赵，年过半百还是光棍一条，他把后半辈子的希望寄托在一场又一场的相亲中，但等待他的是一场又一场的失败。
终于在第19次相亲现场，和老赵相亲的胖女人愿意和他结婚，但前提是必须拿5万块钱当作结婚的费用。
眼看着自己“脱单”有望，老赵一口应承了女人的条件，但紧接着他就开始犯愁了：这么大一笔钱到哪里去找？
本来想在自己徒弟小傅那里再去借点钱，但看着师父前18次相亲的惨痛教训，小傅哪里肯再掏这冤枉钱？
思来想去，小傅给老赵出了个主意：把他们工厂后面的废弃车厢简单装修一下，改造成供情侣们休息的一个场所。
不需要投入多大成本，只需把车厢收拾干净，简单刷刷漆，然后就坐在门口等着收票就得了。
小傅把名字都想好了，既然是给情侣提供服务，那就叫“幸福时光小屋”，听起来又浪漫又有情调。
在油漆的映衬下，整个环境都被充满暧昧和躁动的红色所笼罩，呈现出故意做旧的“复古”风格，对于追求新奇的年轻情侣来说绝对有吸引力。
小屋开业第一天，就有几对小情侣被吸引前来，其火热程度大大超出了老赵的预料。
在心感不安的同时，老赵还有几分沾沾自喜，似乎一切都在朝着最有利于自己的方向稳稳前进着······
庸庸碌碌的老赵是个再平凡不过的普通人，也许就像小傅说的，老赵最大的强项，就是吹牛。
好面子，爱虚荣，就像老话说的，老赵就是“死要面子活受罪”，他不考虑如何把撒过的谎圆回来，而是以一个又一个“伪装”把坑越挖越大。
为了得到女友的青睐，他把小屋描述成生意兴隆的豪华旅馆；给女友买不起新鲜的玫瑰花，就把快焉了的玫瑰花修修剪剪，弄成一大捧送给女友。
老赵不是一个毫无道德廉耻的骗子，相反，他只是一个太急着追求幸福、却又不知该做些什么的老实人。
他有为人处世的一套原则，有时候甚至会太执着于自己的原则，显得有些过于认真和呆板。
比如在“幸福时光小屋”刚刚开业的时候，老赵就一直在质疑：这车厢是公家的东西，自己挪作他用，是不是不太合适？
看到小情侣把车门关上后，老赵不顾小傅劝阻强行敲开，一本正经的告诉他们：上级领导规定，这车门不准关。
在金钱至上的社会风气下，站在“过去”和“现在”十字路口的老赵显得不知所措，他的执着和认真似乎是如此格格不入。
在胖女人家吃饭时，老赵见到了胖女人前夫留下的孩子，一个双目失明的女孩。
碍于老赵在场，胖女人表面上对女孩体贴有加，但老赵走后，她立马变了一副面孔，对女孩颐指气使。
对她来说，前夫的这个女儿无疑是个累赘，因此她央求老赵把女孩安排到他的旅馆工作，目的就是把她扫地出门。
但事态发展完全出乎老赵的预料：由于空地要搞绿化，“幸福时光小屋”被吊车吊走，维持许久的谎言面临被戳破的危险。
老赵本打算把女孩送回去，没想到女友已经把女孩的房间腾给了自己的儿子，之前的旧家具都被她清理一空。
无奈之下，老赵只能把女孩带到自己家，他谎称这是员工的宿舍，让女孩暂时在这里落脚。
对老赵来说，与女孩的相识让他挣脱了徘徊两难的迷茫，重新找回了自己原本的认真、执着和善良。
尽管一开始老赵对女孩的关心，很大程度只是为讨好女友，才费尽心力为女孩解决工作问题。
比如在废弃的工厂里搭建的“临时按摩室”，是他拉着昔日的老工友，按照按摩室的标准配置一一还原。
老赵还让工友们伪装成按摩的客人，打乱顺序进去按摩，他几乎想尽一切办法，努力维系着这场骗局······
但在与女孩日复一日的相处中，他从一开始的被迫无奈逐渐转变为对这个女孩的理解和同情。
听女孩说，她的父亲离开家去深圳炒股，自此再也没回来，把女孩独自一人留在这里。
对女孩来说，父亲在她的成长和生活中是缺失的；而对孤家寡人的老赵来说，女儿更是一个模糊而遥远的概念。
缺失家庭、没有依靠的两个人，因为彼此的出现，恰恰弥补了父亲或是女儿的缺席。
就像张艺谋的新片《一秒钟》里，处于特殊年代背景下的张译和刘浩存，建立了近似于父女的亲近关系。
其实早在《幸福时光》里，董洁和赵本山就已经演绎过这种不是父女却胜似父女的“陌路亲情”。
当老赵和女孩坐在马路牙子上，女孩吃着冰棍，告诉老赵等她治好眼睛以后，最想看到两个人，一个是她的爸爸，另一个就是老赵。
车来人往的街道上，女孩摸着老赵的脸，在脑海中拼凑着他的模样，在夕阳映照下，这一幕显得尤为动人。
但这样的温暖和希望在片中是如此短暂，在影片最后，老赵和胖女人分手后深夜买醉，却遭遇车祸被送到医院抢救。
小傅在老赵的衣兜里，找到一封他写给“女儿”的信——这是老赵为了安慰女孩，模仿她爸爸的语气写的信。
但此时女孩早已识破老赵他们善意的谎言，尽管有着百般不舍，但她不想成为老赵的累赘，于是留下了一段录音后选择离开······
这样一个充满遗憾和失落的开放式结局，让人似乎怀有几分心有不甘的感叹。
但在皮哥看来，正是现实中的种种遗憾和残缺，才让我们更加珍惜生活中那些稍纵即逝的“幸福时光”；
就像片中的女孩，如果没有和老赵之间“如父如女”的幸福时光，她怎能有这样的勇气，选择一个人去面对这个未知的世界？
文/皮皮电影编辑部：阿志
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