行摄丨古镇游埠之郎静山纪念馆

去游埠，郎静山纪念馆是必去之地。

郎静山纪念馆，设立在游埠镇里郎村，与“江南早茶第一街"隔街相背，喝完早茶，逛两步就到了。该馆原为郎先生捐修的家祠，清代建筑，三进二天井，雕梁画栋，一楼陈列郎先生雕像及生平介绍、史料和部分摄影作品，古朴典雅，画风简洁而意境深远，细摩有岁月之痕迹，再看能从中读出缊藏背后的故事，尤如松篱菊下站着清高骨傲“青眼”阮籍和南山陶潜，两袖清风，骨子里也藏着青竹，淡如幽兰景致，饱含孤傲节气和隐逸之风。

郎静山，兰溪游埠镇里郎村人（1892一1995），原名郎国栋，生于江苏淮安，1949年迁居台湾。其军人出生的父亲郎锦堂一生喜艺术品和古董相机的收藏，纪念馆楼上，满满当当陈列着他各时期收藏的国内外相机器材，大小形状各异，有的大如冰箱，有的状如机枪，多为凭生第一次见。

郎锦堂不仅喜收藏，闲瑕还爱唱戏。郎静山从小受其熏陶，十多岁便绘得一手清丽工笔山水，这为他以后的摄影风格埋下伏笔。二十岁左右，他便进《申报》《时报》做摄影记者，算得上中国新闻界最早的摄影记者。由于他用的是“不逾矩“的非主流超前眼光拍摄，故而一路走来并非坦途，其间隐忍诸多讥讽谩骂。他的摄影作品多以仿国画为主，展示的是中国水墨山水画清雅脱俗的飘逸、意境深远的景致，这或许与他从小学工笔画，而后所交的国画大师朋友有关吧。留一大把白胡须的张大千、齐白石，有美髯公称谓的于右任，常常充当他创始的集锦（也即现代ps）山水作品中的模特。郎先生喜拍一些日常生活中熟见的小事物小场景，时常拎着相机随心所欲瞎逛，更喜欢自己动手拍摄、冲洗、晾晒。他认为，照片只有在暗房和底片上冲洗出来，才有深厚度、才有灵气。他的作品，被著名作家周瘦鹃誉为：郎静山竹枝一帖，裱以黄绫，是“板桥画本”，观其清影婆娑，宛然板桥道人手笔也。

郎先生三十年代后，专注于多底合成的集锦摄影，常用枯笔竹枝之类，先在底片上绘制，再拍摄叠置合成。墙上这幅1934年拍摄于黄山的风景照《春树奇峰》，便是他第一帧成熟集锦代表，当年因入选英国皇家摄影沙龙，从此以成熟集锦摄影在世界摄坛沙龙崭露头角。这幅作品，在修图软件横行的今天，或许有些许不以为然，但当时是开了暗房多底片合成的先河。

照片上的郎先生，一袭青袍一双黑布鞋，怀抱老式相机，目光炯炯地看向我们。老人家从战火纷飞年代到晚年，始终手不离机，用不同视角，以绘本和写实相结合的手法，拍摄出无数令人叹服的摄影作品，墙上的每一帧照片，含蓄风雅又不羁一格。由于他和许多国内外艺术大师都有过交集，包括毕加索、曼·雷、杨州八怪等等，所以他的作品，大气中包含一股文人气，黑白里藏有一丝唤醒自然的灵动，我的目光，被深深吸引，怎么也迈不动步。

郎先生曾说，要拍出好作品，构图和气韵尤为关键。而气韵，不会从天而降，要先天和后天培养。摄影是一门美学，更是一门人文科学，它考验着人们的智慧、才能和灵性，更需要摄影人从各方去汲取养分，其中包括人品。只有一切具备了，一幅浑然天成的作品也就诞生了！

郎先生一生信奉与人为善，少说闲话多做事。能做到这点，也须要一种大智慧吧，心中有爱，世界才光明！

走出纪念馆，感觉天一下亮堂了许多。

用一段“现代新闻摄影之父"、法国著名摄影大师布列松的话来结束今天的行程吧一一

“摄影作品承担着重要的社会责任，每个摄影师都应深具尊严感。一幅摄影作品无论画面多么辉煌，技术多么到位，如果远离了爱，远离了对人类的理解及对人类命运的认知，那么一定不是一件成功的作品”。

“在摄影中，最小的事物可以成为伟大的主题"！

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