他对现代工笔花鸟画所起的筑基作用，无人可替代

李长白，李渔第九代嫡孙。1933年考入国立杭州艺专绘画系，其西画师从林风眠、吴大羽、李超士；国画得潘天寿、李苦禅、张红薇、吴茀之指教，画艺益进。

李长白

他擅长人物、山水、花鸟，兼工诗词、书法，尤以工笔花鸟著称。是20世纪中国工笔花鸟画重要的代表人物。

李长白工笔花鸟画特点，深入宋元而自出深沉静韵，独创出了一种“静美妍丽，空灵清新”的风格。

这种风格，是悟领了宋元花鸟画"精细不苟"的审物精神，入宋人花鸟造型、笔墨、色彩之美的精髓，臻于“静心精到”的造作境界，一开时代新风。

这对于塞实、郁闷、过于追求技巧创新和快速制作，而显得既俗丽又繁乱的当代工笔花鸟追求倾向来说，明显的另具雅致而脱俗的格调。

李长白工笔花鸟画内在沉潜的那种清心，是当下画坛急功近利而浮躁情绪普遍的人们所望尘莫及的。

他运笔劲健藏于淡墨之柔的勾线，层层淡色或淡墨积厚的晕染，还有造型上注重势态的风神感觉，布局上讲究虚白的空灵视觉，完全给人以耳目一新的强烈感受。

李长白是继于非暗、陈之佛之后的又一位工笔花鸟画大家。但他的工笔花鸟画作品的风格特点，与北方风格代表的于非暗"刚劲硬朗，雄健朴实"的特点和与结合了日本图案画而创新了工笔花鸟风格特点的陈之佛完全不同。

他的工笔花鸟与于非暗、陈之佛不同的，还在于他的创作心境别具个性。

众所周知，于非暗与陈之佛的工笔花鸟画虽然画风两样，但其创作心境有因政治热情而迸发的共同点。在这方面，除了他们的作品气息明显地都具有因新中国建立之后而欣欣向荣的时代感外，文字方面也留下了表述。

这种时代气息，应该说李长白教授的工笔花鸟画作品中并不缺乏。他的一系列作品，也颇以欣欣向荣为精神面貌，这特别在他生命最后岁月、由子女协助完成的创作《风动绿荷香满溪》得以集中体现。

所画的满池风华正茂之荷，绿叶迎风展，荷花向阳开，在四尺熟宣十张横向连排的巨幅上所画荷花数量的"56朵"，就象征着对中华民族大家庭的讴歌与对生命、祖国、时代的礼赞。

不过，与于非暗、陈之佛有所不同的是，李长白的创作心境似乎更为纯净，唯美的倾向更占主流地位。

在他的作品中，画的构图、势态、造型、色彩等本体要素往往呈精锤精炼状态，工笔花鸟画特定技巧的"染"功也更得宋人三昧而显得深厚。看李长白自己写的有关工笔花鸟画文章，也很明显有"唯美"为第一的倾向。

如果说，于非暗对于现代工笔花鸟的复兴有醒神之功，陈之佛将传统工笔花鸟画导入了现代，那么李长白对现代工笔花鸟画所起的筑基作用，无人可替代。

自上世纪新中国建立不久后的50年代中期起，到他1987年70多岁时退休，他一方面只顾不断地完善自己工笔花鸟画"静美妍丽，空灵清新"的独到风格。

一方面以精研宋人花鸟为基础，建立了一个完整的中国工笔花鸟画的教学体系。

在他退休后所创作的山水画，有前无古人、后无来者之感。他的《高原景色》、《火山风云》两组山水系列画，在意想不到的多变色调中实现。

斑斓的色彩，有现代人对于宇宙景观知识了解的基础，还有坐飞机于万米高空上，于日夜交替时刻观察机外景象的生活感受基础，画法的粗放，却在看来无比细腻的烘晕技巧中完成。

他画山笔线的铁画银钩骨力劲线，画山皴法的漫天盖地枯墨直式扫笔皴，都是独造。而给人印象至深的云彩画法，更是色彩奇异、形态奇变、外形尽美、烘染有韵。