编剧汤祈岑:大故事从小切口入,小故事从悬念入
平时在创作过程中,虽然看过很多理论知识,但想的和写的还是不一样。这个时候,总不能将技巧贴在电脑旁,写不出来时抬头看一看。
“这次讲座提供些更实用,更快速便捷的技巧,给各位参加孵化季的同学,或者想成为编剧的同学们一些帮助,也就是标题救完猫咪之后的意义。”
汤祈岑指出,这种情况,动笔之前先想好,你在这个故事里想表达的到底是什么。你是想写一个人物,还是一个奇事,还是一段人物关系,确定你要写的东西后,你要知道你写的其他所有内容,都是为你的主题所服务的。
同样的道理,你也很少在宫斗剧中看到家国天下或者前朝的权谋斗争。
如果你写到后面觉得迷茫,自己也找不到主题的时候。你可以尝试一句话总结你要写的东西,总结完就知道想写的到底是事,还是人,还是人物关系了。
第二个解决的方法,就是想的东西千万不能藏着,一定要用人物的口说出来,写得要让观众看明白。很多同学写故事的时候,喜欢留白,喜欢藏着,让看的人自己去品。但不管是新编剧还是刚入行的编剧,大多数还达不到让观众读潜台词的水平。
留白一般是大师的技巧,没有足够多的铺垫和积累就不要轻易尝试,踏踏实实写清楚就好。
“如果在能力不够的时候,非要把你想表达的东西藏着,那大概率作品就是故弄玄虚不知所云。特别是在剧本评比中,哪怕你真的写的很好,但很有可能让评委错过,这就很可惜了,所以建议同学们还是往实里去写。”
汤祈岑建议,要是写大故事的话,就从小切口入。要是写小故事,就从悬念入。
这种故事背景下,就应该从大背景下的小事件和人物入手,慢慢去展开你的世界观。
或者你的故事是讲中年危机的,讲一个普通中年人一天的压力和悲欢,正常叙事的话可能会成为流水账。但如果你开头制造悬念,有个男人今天自杀了,然后倒着写,自杀前八个小时,六个小时,这样使得在有限的故事基础上结构显得比较灵动。
人设无处不在,综艺上,电视上,还有你们自己身边。“在戏剧创作中塑造人设,要来源生活但高于生活,简单的来说,就是比生活和综艺里的人设更极致。设定人设不难,但怎么把你的人设很好的运用在你的故事里呢?”
如果行事高调的话是因为什么,是不是和从小别人对他的态度有关。如果是低调谦卑,那又是什么导致了他的性格。
他对身边的异性,朋友,追求者是什么态度,他约朋友见面会约在哪种规模的场所,这些都决定了他说话的节奏和语言风格。
你想完这些后,再回到剧本杀里,尝试用你脑补的这些特征带入,你会发现你下意识说话风格都不一样了,而且会越设计越多,甚至就是角色本身了。
一样的道理,写剧本时你设定好这些,你的角色每句台词就都有依据了,也就更能帮助你去写人物。
利用好麦格芬,写悬疑剧本的技巧会上一台阶。
汤祈岑提到了拉片,一般拉片用于电影,看电影的场景调度,镜头剪辑等。那影视剧也有拉片吗?影视剧又该怎么拉片子呢?
他们怎么写人物出场?怎么构建人物关系?出场时人物用的什么特征?
给你们看到的单场戏,有什么意义?哪段剧情你看的特别嗨,为什么会嗨?情绪是怎么推进到那的?哪段剧情是你觉得不舒服的,为什么?如果给你改的话你会怎么改?
20集,30集,50集的结构都是不一样的,他们是怎么划分?几集到几集完成一个阶段的大事件?高潮事件前如何用氛围去铺垫?
“所谓外行看热闹,内行看门道。想做编剧的同学,以后看任何一部影视剧,都要带着编剧思维去看。你对剧本创作的所有问题,都可以从现有的影视剧中得到解答。每一部电视剧都可以是编剧的教科书。只要你有心,你一定能从看电视剧中学到很多东西,并把它转换成你的编剧技巧,而且重要的都还是免费的。”
“天赋固然重要,但做一名编剧,勤奋和练习也是必须的。你写一个作品,写一年和写三年,效果是完全不一样的。古人说读书千遍,其义自见,写剧本也是一样,很多疑难杂症,你自己多写了以后自然就知道怎么破解了。重点一定要写,自己写比听多少课都重要。”
“要做一个好编剧,千万不能怕改剧本。编剧首先要对自己的剧本负责,不肯看,不肯自查自纠,不肯和自己死磕的编剧,肯定不会走得远。而且学会看剧本,发现问题,和写剧本一样重要。”
比如说我们写一个老警察,常规的警察可能是嫉恶如仇,常年工作不着家,但如果你写这个警察平时是一个爱偷懒,在工作中总被人看不上,那他身上发生的故事桥段可能就会不一样。
你把它反着想,只要最终的主题和目标能够达到,中间可以都反着来。另外可以多拉片,把你觉得好的桥段记下来,多积累多琢磨。
02 剧作孵化季的评比对作品的题材有什么偏好吗?
汤祈岑:没有特定的偏好,我们其实希望看到更多新颖的,天马行空的内容。不要对题材有太多顾虑,写你最擅长,最喜欢的东西就可以。
汤祈岑:如果你觉得从0到1很难的话,可以尝试,找和你故事中的人物最贴近最相似的人,可以是你身边的或者你熟知的人,再从他的基础上做加减法,代入他的性格和行为习惯。