王羲之的书法究竟好在哪里，看懂这一点，才能读懂王羲之
对于很多外行人而言，写字就应该写的端端正正，写的好看，写的漂亮才是好字，不要去追求什么险绝和变化。假如你仍旧持这种观点，请移步别处，我说的都是错的。
《圣教序》中涵盖的内容太丰富了，真的是值得花费几十年甚至一生的时间去研习，这丝毫不为过。我们只能从其中的某一点来分析，一篇文章是绝对不够的，我打算以后开专栏慢慢讲，毕竟也要吃饭，所以对圣教序感兴趣的朋友注意了，这一篇是为数不多的免费解读《圣教序》的文章。
今天聊《圣教序》中一种结构变化方法，这种变化叫做比例变化。
我们谈变化一般是对照于规范字而言的，规范字怎么写，大家心里面都有一个印象，书法的变化，就是基于这种常规的书写而制造的一种矛盾，然后通过巧妙的思考将这种矛盾化解与无形，这就是书法中的哲学关系。
我们看这个“千”字，左边是欧阳询的写的，在这个字的结构当中展现的比较平正，其变化是在用笔的变化，这个我们在《九成宫醴泉铭百字精讲》的专栏中讲到过，有兴趣的话可以点开我们号的专栏看一看。右边是王羲之的“千”字，这个“千”字左边比较长，笔画较少，右边笔画比较多，根据杠杆原理，只有利用右边的重势才能使结构平衡。
王羲之就是利用字中的比例关系来制造的这种变化。再看下面这两个字。
楷书中的“而”字在结构中的变化不多，欧阳询这个字主要是靠笔法取胜，这个我们在《九成宫百字精讲》专栏中也有过详细的解读。对这个专栏感兴趣的朋友可以点这里：
我们再来看右边的“而”字，王羲之处理这个字同样是改变了字的比例，左边的笔画少，右边的笔画多，然后整个字采用左低右高的态势，再一次将结构拉平，这就是造险的基本法则之一。
再来看这个“月”字，右边为欧阳询所写，当然欧阳询处理这个“月”字有很多种手法，这只是其中的一种，具体可以看专栏。左边是王羲之所写，同样是改变了左右的比例，形成了左轻右重的结构。
这种比例变化所构成的险势， 王羲之在处理的时候是一种动态的平衡，这种平衡关系是一种相对的稳定，先造势然后平势。
这种笔力变化在左右结构的字中更多，我们看下面的例字：
我们看这两个左右结构的字，两边相距比较远，但是通过笔势的牵代将左右连接在了一起，构成了这种险势。
再看两个更加夸张的字：
这两个字的左右部分相聚更远，但是虽然相聚很远，但是你感觉不到他的散，这全靠笔法的呼应，这种笔法的呼应在行书中是很常见的，在楷书的也有很多。
这种方法所产生的效果就是开而不散，靠彼此间的呼应构势。