裂缝后面的黑暗如此美丽
半夜醒来上了趟卫生间，我惧怕黑暗，所以喜欢房间各处有星星点点微弱的灯光，有时恍惚着深夜不过是白昼的某个倒影，德国小说家克里斯托夫·彼得斯的小说《夜幕》，男主女主去伊斯坦布尔度假，试图挽救长达五年的感情，但是记不起小说如何推演为一桩谋杀案的侦破，我在十八楼的阳台暗处抽了支烟，觉得烟味散尽，才回到卧室。其实这完全没有必要，独自占领一个硕大的卧室，动静再大也不会引起什么人的不适，还好疫情的缘故，狗命要紧，所以口罩一直戴在脸颊，昨晚照了下镜子，发现经常被口罩遮住的脸颊部分有些白皙，去掉口罩还能隐约瞧见狭窄的轮廓。小说常常穿越了白昼和黑暗，《夜幕》的趣味在于男主目睹了谋杀案，而且小说的结构混乱估计是小说家故意为之，因为小说的那些文字只是男主和另一个不在场其他人的叙述，如今流行阅读造成的毛病，总是去直截了当的汲取答案，能有固定的答案吗？爱情与生活更不会有。
白日里花鸟市场遇见一个语焉不详的家伙，她一直挡着我的去路，若非如此，我早已撇开仍在啰啰嗦嗦的女人，到了后来我才明白她在念叨，那时露易丝·格丽克还没有获得诺奖，鸡肋的诺奖应该颁给余秀华，“黑暗中，我的灵魂说，我是你的灵魂。没有人能看见我，只有你——”，她就像要预言我随后的晚上要醒来无数次。琢磨着如何摆脱她，被人流荡来荡去，忽然她不见踪影，诗人都是如此神神叨叨自以为是，女诗人尤其如此，千万不要被她拽住谈论诗歌和爱爱的话题，你可能想象不到，上一次，我在银泰万达附近被她盯住，两个人在阳光下讨论了将近一个时辰小弗洛伊德的画作，是否得到了老弗洛伊德爱爱心理的影射，酷暑炎热，我还是感到下腹一阵冰凉。
无论爱情还是小说，纳博科夫与博尔赫斯给予阅读者总是无尽的浩淼，有时取决于黑暗中的阅读方式，换而言之，生活才是它们爱情、小说的倒影，从卫生间走向阳台，高度近视的男人自信自己的协调平衡，瞬间我听到了一只椅子倒地的呻吟，再无别的什么喧哗，楼周遭的霓虹无精打采地跳跃起来。剩下时间我站在路口，她又不知从什么地方钻了出来，手里拿着一袋花生，边吃边聊，我畏惧地瞧向她的身体，发现无数处熟悉高低起伏的位置，而且有用手触摸的冲动，“白昼本身——对沉睡的心灵而言，只会比那黑夜更为幽暗。”这一刻，我仿佛去了伊斯坦布尔某处，就是那个不学无术一事无成的雕塑家，接着该有什么谋杀案发生了。
实际上白昼里或夜幕下，有可能只是男主一厢情愿的臆想，感情这种东西，一点缝隙都不能有，裂缝之后，谁知道会有什么袅袅而出呢？我在十八楼阳台细支烟的闪烁，并不像一个娴熟的烟鬼，反而类似一个亟不可待倾吐的灵魂，被重复映在许多扇黑暗的玻璃窗上，末了烟消云散。至于那个莫名其妙冒出来的女诗人，留了一袋五香花生米给我，夏天疯狂的石榴树，秋天破帽遮颜的银杏，以及冬至覆盖了大半个街道的梧桐蒲扇，石榴是火红的，银杏叶泛黄，梧桐树叶拿在手里可以酷暑纳凉，只有女人纯属冷僻的词汇，她说的每句话，空灵无垠地接近于诗，也算是对生活的一种抵抗。
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或许除了设计、摄影、生活中的小确幸，我们什么都可以聊
古今多少事，皆付笑谈中
晋人王质入山打柴，观人下棋，局终发现手中斧柄已烂...山中一日，世上千年...只恐烂柯人到，怕光阴、不与世间同。
