“职业乐团”的概念不能单纯只是挂在嘴边上说说而已，还必须要向行业标杆真正看齐才行 | FantasticClassics
早前在北京跟一位音乐家朋友聊天，她问我：“你认为目前国内（中国内陆）能称得上是‘职业乐团’的到底有多少？”
我不假思索地回答道：“大概20支左右吧”。她笑了笑说：“嗯…那你也太乐观了吧！”
确实，关于“职业乐团”的话题，以往酌乐古典（FantasticClassics）已经出过不少相关推文，进行过专门论述。
那么，归根结底当前国内究竟有多少支职业乐团呢？
具体数量肯定不会太多，倘若对标西方主流职业乐团的音乐艺术标准作为参考，我们认为目前中国内陆的职业乐团数量大致在5支（北、上、广、深、杭）左右。
假如，按照是否拥有常态化的音乐季（Season）演出策划（每个乐季排演有20-25套严肃作品的音乐会），并且能做到提前告知（设计及印刷有像样的乐季总册子，即Brochure），作为衡量标准。
而不是像很多国内乐团那样，依旧还长时间处于“咱演一场是一场”的心态和节奏当中，想到“十一”快到了呢，咱就临时起意给整一场国庆音乐会以示庆祝；待元旦节将至呢，咱就心血来潮再给整一场新年音乐会热闹热闹。严重缺乏具有长效性、系统性、全面性，以及可持续性发展的长远艺术规划，这便是不少国内乐团目前的现状和窘境。
从上述这一点看来，我们认为当下中国内陆的职业乐团数量差不多也就是在20支左右（北、上、广、深、杭五地共计约有10支；剩下还有昆明、西安、成都、贵阳、宁波、天津、武汉、青岛、厦门、苏州等地一道加起来，差不多也在10支左右）。
当然了，就像是在这篇推文开头所提到的，大概20支左右国内职业乐团的预估，显然还是过于乐观了。
为什么会这么说呢？因为诸如宁波、天津、武汉、青岛这些地方的职业乐团，其实远远都还做不到提前公布乐团下一个乐季具体演出排期的这点基本要求，暂且还不论作为乐团所邀请的乐季音乐会相关客座艺术家（Guest Artists）的音乐水准，及其个人知名度如何。
要知道，西方世界的主流职业乐团肯定都是会做到在头一年的4-7月份，甚至于更早，就提前对外发布下一个乐季（头一年9月至下一年7月）所有常规音乐会（Subscription Concert）日程及相关演出场次的具体曲目编排（Programme）。
因为，对于西方的职业乐团和交响乐艺术的广大受众来说，这可是一项最最基本的常识性问题。
时至至今，能做到提前对外发布未来乐季整体安排的中国内陆乐团，板着手指头数也不会超过10支。
其中，具备高水准、高要求，真正做到了与国际接轨的则不会超过5支，这5支分别是：
上海交响乐团（SSO）、广州交响乐团（GSO）、中国爱乐乐团（CPO）、深圳交响乐团（SZSO），以及杭州爱乐乐团（HPO）。
还有像昆明聂耳交响乐团（KMSO）、四川交响乐团（SCSO）等乐团，其实也都策划有像模像样的乐季演出排期，但在邀请的客座艺术家整体质量上则似乎还稍逊一筹。
而像贵阳交响乐团（GYSO）、苏州交响乐团等乐团的情况亦然，尽管都拥有着自身的常规音乐季策划，但这两个团的乐队编制都偏小，同时在乐季演出的总体体量上，相较北上广深杭五大乐团，还依稀存在不小差距。
“职业乐团”的概念不能单纯只是挂在嘴边上说说而已，还必须要向行业标杆真正看齐才行。
或许，唯有当国内80多支专业乐团都树立起，并贯彻落实面向北上广三大乐团（中国爱乐乐团、上海交响乐团和广州交响乐团）的“看齐意识”以后，我们国内交响乐事业的整体建设与发展，才得以真正坚定起那应有的“文化自信”。
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