吴昌硕的墨梅,不愧文人画的最后一座高峰! 2024-04-26 03:51:23 吴昌硕 墨梅册梅花对于吴昌硕来说具有极其特殊的意义。他一生种梅、赏梅、咏梅、画梅,去世前还立遗嘱命其三子将其葬于杭州超山宋梅亭畔,足见其对梅花的钟爱。吴昌硕一生作画万余,而以画梅花最多、最精,也最能表达其心意、技艺。他自谦云,三十学诗,五十学画,其实传世的作品中早年三十多岁时就画过梅花,四十以后梅花作品多见,这也表明他学画是从画梅花入手的。他在诗中写道:“卅年学画梅,颇具吃墨量。醉来气益粗,吐向苔纸上。……”也知其画梅花用功之勤。 题识:山兔为邻老佛愁,小师行脚自罗浮。今朝说法添禅悦,人客梅花拥石头。石楼壁间诗,均苦铁和之。印文:缶 题识:十万云山抱更空,嬉春游屐太匆匆。每怀逝者叹流水(香禅茶磨曾有探梅之约,今墓木已拱矣),何处赋诗寻老翁(蘋翁先生病要不果往)。冷羹南枝依邓尉,艳忘西子在吴中。买田未必输阳羡,一笑襟期似长公。香海无波气郁陶,纵非鱼乐当观濠。啼烟鸟识春光浅,踞石人拼位置高。庙谒司徒题古柏,交同公瑾饮醇醪。归涂漫酌黄公酒,更折冰花上小舠。西崦观梅涂中杂诗,录二首,吴昌硕。印文:缶 题识:是梅是篆了不问,白眼仰看萧寥天。老缶。印文:吴俊卿印 题识:明月前身。印文:缶 题识:清影清影,月冷夜凉人静。丙午冬,苦铁。印文:老缶 题识:道心冰皎洁,傲骨山崚嶒。一点罗浮雪,化为天下春。缶公。印文:聋 题识:碎玉。苦铁。印文:仓硕 题识:拟巢林先生,而观者谓酷似高安庐,亦奇矣。吴聋。印文:老缶 题识:老梅如老龙,古苔作麟甲。夜半雷雨飞,春风遍苍云。昌硕。印文:缶 题识:近今以画梅名者,得二人焉,僧铁舟、胡横云公寿,竖抹横涂,时出新意。铁舟不及捧手,横云则亲见其临池之有法也。其论画梅,主一疏字,能疏方能密,未有先密而后疏者,金君瞎牛则反其意而论之。予谓疏也、密也,皆在苦功中得来。丙午,吴俊卿。印文:老缶 赞 (0) 相关推荐 吴昌硕 笔下的墨梅。吴昌硕酷爱梅花,常以... 吴昌硕 笔下的墨梅.吴昌硕酷爱梅花,常以梅花入画,墨梅.红梅.绿梅兼有,笔酣墨畅,富有情趣.作画时画家喜用或浓或淡的墨色,并以篆书笔法入画,使画面显得刚劲拙朴有力.吴昌硕画梅,表现出梅的不同形状,用以 ... 吴昌硕:将中国文人画中“诗书画印”的传统结合得天衣无缝 吴昌硕(1844-1927)是中国近现代艺术发展史上承前启后的一代宗师,勇于创新的海上画派巨擎,他以极高的造诣,将中国文人画中诗.书.画.印的传统结合得天衣无缝,达到"奔放处不离法度,精微处 ... 北宋山水画三大家,为后世700余年的文人画建立了一座新的里程碑。 北宋三大家:指中国画史上的董源.李成.范宽三大画家. 北宋 李成<读碑窠石图> 元汤曾说:"六朝至唐初,画者虽多,笔法位置,深得古意.自王维.张璪.毕宏.郑虔之徒出其不意,深谙 ... 为什么说文人画在元代达到了高峰? 我们大部分人对于元朝的印象还是停留在中学历史教科书上的刻板印象: 少数民族政权.统治短暂而又腐败.文化全面落后.文人社会地位地下.社会动荡不安. 这其中一部分原因"得益于"明朝统治 ... 文人画最后的高峰之吴昌硕 印岂无源?读书坐风雨晦明,数布衣曾开浙派:社何敢长?识字仅鼎彝铃镝,一耕夫来自田间. --吴昌硕 吴昌硕(1844.8.1-1927.11.29),初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石.苍石,多别号,常 ... 吴昌硕精选扇面27幅,文人画最后的高峰! 画源 画廊.经纪人.一手签约艺术家供应链 12篇原创内容 公众号 以下文章来源:书画新风景 吴昌硕扇面作品 吴昌硕(1844-1927),晚清民国时期著名国画家.书法家.篆刻家,杭州西泠印社首任社长, ... 被誉为文人画最后高峰的吴昌硕,花卉画艳而不俗,好看在哪里? 清末,是一个非常混乱的年代,但却也是文人画家辈出的一个年代,于画坛而言,这个时期的画家也大多很有代表性,比如被视为"文人画最后的高峰"的吴昌硕. 吴昌硕是多才多艺的,篆刻.书法.绘 ... 文人画最后的高峰––吴昌硕 文人画最后的高峰––吴昌硕 2021-05-30 09:26:41·愙斋书法 吴昌硕:文人画最后的高峰(高清80幅) 吴昌硕(前排居中坐者)在西泠印社 他集"诗.书.画.印"为一身, 融金石书画为一炉, 被誉为"石鼓篆书第一人". "文人画最后的高峰", 他 ... 墨梅鼻祖的画竟被宋徽宗嘲讽为村梅,文人傲起来也是很可爱的咯 梅花在中国有着独特且重要的文化意义,被人们赋予了极高的格调和品质,历来的文人雅士,几乎没有不爱或钦佩梅花的,咏梅画梅的人更是不在话下. 南宋的扬无咎是中国梅画的初始者之一,以"墨梅擅天下,身 ...
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