把历代的书法家做一个学历排名的话，基本9成以上都是进士出身，宋以前的书法大家，也几乎皆是身居高位的身份显贵之人，几乎没有一个书法家是白衣出身.文徵明在书法的道路上没有走过弯路，一入门便是正统笔法，这也
著名书法家文徽明用行草书书写的《兰亭集序》，其实从整体来看行书跟行草书的差别不大，但是细看，逐个字看还是有区别的，行草书的书写更加的连贯，笔画更加的简单，同时写起来也更加的行云流水，一气呵成。咋一看，高手书写名作就像王羲之附身，有网友发表感言道：王羲之要坐不住了，这《兰亭序》也写得太好了吧！
大图模式我们都知道《兰亭集序》是王羲之最得意的书法作品，没有之一。《兰亭集序》是在野外的一次聚会上完成的，而且是在酒后，没想到写出了“天下第一行书”（后世公认）。后来王羲之也觉得这幅作品写得非常的好，所以王羲之曾多次重复书写，但是始终写不出这样的高度，连自己都不能重复，试问还有谁？《兰亭序》能成为旷古名作，这当然是王羲之本人高超的书法功底居功至伟，但是与当时那样的环境和心态状态下是分不开的。而我们熟知的《兰亭序》就是王羲之用行书书写的，《兰亭序》似乎已经与行书混合为一体了，一提到行书就会想起《兰亭序》，因为他是“天下第一行书”，而同样的，一提到《兰亭集序》就会想起行书，想起王羲之。那么，如果用另外一种书体以及不同的人去书写，会怎样呢？我们一起来看下著名书法家文徽明用行草书书写的《兰亭集序》，其实从整体来看行书跟行草书的差别不大，但是细看，逐个字看还是有区别的，行草书的书写更加的连贯，笔画更加的简单，同时写起来也更加的行云流水，一气呵成。咋一看，高手书写名作就像王羲之附身，有网友发表感言道：王羲之要坐不住了，这《兰亭序》也写得太好了吧！其实，文徽明的行书书风是追随了王羲之的《圣教序》，难怪我们在看文徽明书写的《兰亭序》上看到了王羲之的影子。接下来就让我们一起来欣赏一下文徽明书写的《兰亭序》吧。同时也希望您在评论区发表自己对文徽明书写的《兰亭序》发表感言。
明代戏曲理论家何良俊，曾经这样评价一个人：“有见其《兰亭图》上写《兰亭序》，咄咄逼右军。此言真乃一语中的。”这话什么意思呢？其实说的是，有一位书法家在89岁临终前泼墨挥毫写下一幅行书《兰亭序》，此作无论是用笔还是气势，都直逼书圣王羲之，让人赞叹连连！这位书法奇才，就是文徵明。
大图模式文徵明是明朝中期的著名书法家，他与唐伯虎、祝允明、徐祯卿并称为“吴中四大才子”，又因其“诗文书画”样样精通，所以亦被称作是“四绝全才”。尤其是在书法方面，他篆隶楷行草样样都行，可以说是继赵孟之后，又一个诸体皆通的大书法家。很多人都认为，文徵明的书法，当属明朝第一，就如清代书法家朱和羹在《临池心解》中评价：“明楷以文衡山为第一。”
大图模式他的书法，先学祝枝山的老丈人李应桢，李应桢书法学的是欧阳询，以平正婉和，清润端方著称，后来又涉猎诸家，如赵孟、智永以及黄庭坚、王羲之等人，文徵明都学过。如果细分下来的话，文徵明小楷学的是赵孟和智永，而行书学的则是王羲之、黄庭坚、颜真卿、苏轼等人。他老师李应桢曾经和他说过这样一句话：“破却工夫，何用随人脚足，就令学成王羲之，只是他人书耳！”
大图模式此言对文徵明的影响非常重大，所以他把这些书法名家的精髓，全部融于己身，却又不完全照搬某一家，而是推陈出新，才成功写出了独属于他自己风格的书法。他笔下有一幅行书作品，名为《滕王阁序》，此作堪称“字如其人”的典型代表。这《滕王阁序》一文，本是初唐四杰之一的王勃所写，王勃是被很多人称作，可以比肩李白的存在，就凭他十三四岁的年纪，就写出了这篇名垂千古的《滕王阁序》，就足以让他百世流芳。
大图模式不过遗憾的是，王勃英年早逝，如一颗流星划过了大唐的夜空，只剩下他的千古佳作，代代相传。文徵明并不是第一个用书法抄录《滕王阁序》的人，但他所写的，却是最为出彩的。从此作之中，我们能看到“二王”神韵在里面，其点画飘逸舒展，遒劲多姿，结体疏朗，用笔上流美，总之给人一种清新自然，温文尔雅的感觉。
大图模式这正如文徵明这个人，他本人就是一个谦谦君子，温润如玉。正如清代词人朱彝尊说的：“先生人品第一，书画次之。”除此之外，从文徵明这幅行书《滕王阁序》里，还能看出赵孟的意蕴，无论是用笔还是结体，甚至是布局上，都受到了赵孟影响。
大图模式而且，此作从头到尾没有一丝的懈怠之处，这也正应了人们称赞文徵明的四个字“无一懈笔”。他这一生，从稚童开始学书法，到九十岁去世时，仍然笔耕不辍，他的书法有着80年的功力，让后世人惊叹的同时，亦是无人能够企及。我们如果把历代的书法家做一个学历排名的话，基本9成以上都是进士出身，宋以前的书法大家，也几乎皆是身居高位的身份显贵之人，几乎没有一个书法家是白衣出身。这是因为只有士大夫阶层的人才能获得着真正的书法学习资源，才能够有时间和条件来学习这门“文人余事”。
大图模式而这些书法家一般皆为惊才绝艳的天才，从“二王”到“初唐三大家”再到“宋四家”没有一个人不是顶级的天才，这也是学习书法的共性，没有这种艺术的天分，即便再努力也无济于事。而这种天分，有的时候不易察觉，只有努力过后，才知道自己的天分有多高。曾经就有这样的一个大书法家，他8岁的时候还不能开口说话，后来苦练书法60多年，终成一代“书法国手”，他的字在当世无与伦比，现在市场均价1000万一平尺！他就是文徵明。
大图模式文徵明少年时期一度被家里认为是白痴，11岁才开口讲话，后来遇到了他人生当中3位重要的老师，这才成就了这位千古奇才。文徵明靠着父亲的影响力，能够在书法上拜当时的顶级书家李应祯为老师，李应祯乃是祝允明的岳父，书法为当时的书坛领袖，在李应祯的指导之下，文徵明在书法的道路上没有走过弯路，一入门便是正统笔法，这也是文徵明能够很快卓然成家的一个原因。在文学上，当时的大文学家吴宽是他的老师，在他的指点之下文徵明的诗文水平成为那个时代的翘楚，此外文徵明24岁拜沈周学习绘画技巧，后来成为了“吴门四家”之一。
大图模式文徵明的一幅《杂咏诗卷》在北京保利的一场拍卖会上，卖出了8165万元的天价。其作品市场价值均价为1000多万一平尺。对于这位活了90岁的“书法国手”来讲，其书法越到晚年就越精彩，文徵明生平抄写的《心经》传世最多，而尤其以他72岁时候写的《心经》最为精彩，这篇《心经》作品温文尔雅、禅意满纸，已入化境，60年的功力真的不一般。《心经》是佛教经文的总纲，也是历代书法家所必临必创作的作品之一，其地位与《千字文》等同，而在明代诸位书法家抄写的《心经》当中，尤其以文徵明的这卷《心经》最为精彩。
大图模式在《明史》当中对于文徵明的描述最为妥当：其为人和而介。吴中自吴宽、王鏊以文章领袖馆阁，一时名士沈周、祝允明辈与并驰骋，文风极盛。徵明及蔡羽、黄省曾、袁裹、皇甫冲兄弟稍后出。而征明主风雅数十年。意思是文徵明文人极好，和善而耿介，在吴宽和沈周之后，文徵明成为书坛盟主，领袖了数十年，对于后世的书风影响力极大。
大图模式对于当代人学习而言，文徵明的字也是后人绕不过去的经典，其字里行间的那种雅隽之气，也是千百年来读书人所追求的至高境界。他的生平杰作《心经》，如今藏于南京市博物馆，为其“镇馆之宝”。明朝时期，是一个风起云涌的时代，从历史角度来讲，这是最后一个汉人统治下的封建王朝，明太祖朱元璋于贫寒危难中崛起，以开局一个碗的艰辛，完成到一代帝王的转变，这是网络小说里都不敢写的情节。后有永乐大帝“五征漠北三犁虏庭”，成为了唯一一位“封狼居胥”的皇帝，为明朝后世，打下了坚实基础。同样的，在艺术领域，明朝同样是繁盛至极，尤其是在明朝中后期的江南一带，可谓是汇集了全天下的灵气。
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大图模式文徵明是一位晚慧之人，11岁才开口能言，当时街坊四邻都称他为“笨小孩”，可他却在自己的努力之下，成为一代宗师。在当时更被誉为“四绝全才”，也就是诗、文、书、画样样顶尖的意思，尤其是文徵明的楷书，乃是公认的明朝第一人！
大图模式朱和羹在《临池心解》中说道：“明楷以文衡山为第一。王世贞在《艺苑言》上评论说：“文徵明以小楷名海内。”文徵明的书法在当时可谓是盛极一时，向他求取墨宝的人络绎不绝，其传世作品亦是每一幅都是经典。就比如他笔下的这幅小楷书《千字文》。
大图模式《千字文》诞生于南北朝，作者名为周兴嗣，是当时一位才华横溢的才子，他从王羲之书法中，找出了1000个不同的字，而后打乱编撰成四字一句，朗朗上口的文章。至今，这《千字文》还是一篇千古奇文。
大图模式而文徵明的这幅小楷《千字文》，通篇温润秀劲，有一股儒雅之气贯穿始终，从容自在之神态跃然纸上，虽然没有那种纵横恣肆的气势，可字里行间的这种雅致的气息，却独得后世书法家们的喜爱。文徵明这一生活到90岁高龄，书法早已达到一种高妙无双的境界，这幅小楷书《千字文》就是最好的一种证明。