李清照《临江仙·庭院深深深几许》：她向欧阳修借了一句词，却比欧阳修写得更动人
（林樰熳（xuěmàn），不爱集注，喜欢用自己的方式读诗。欢迎一起走进词人的性灵世界。）
年轻的李清照并不喜欢欧阳修，她曾在一篇叫《词论》的文章里把诗词界的大小前辈都轰炸了一遍，其中就包括欧阳修和苏轼。
“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律者。”
那时的她未经离乱，生活闲适，情趣雅致，在审美上更注重声律的严整，词采的丰美。
但是后来，她却渐渐爱上了欧阳修的名句，还用浓墨重彩写了一组《临江仙》。她在序言中说：
欧阳公作《蝶恋花》，有“庭院深深深几许”之句，予酷爱之，用其语作“庭院深深深几许”数阙，其声盖即旧《临江仙》也。
01
《临江仙》
庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人客健安城。
感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。
深深的庭院，一眼望不到边；高耸的楼台，云雾缭绕，却时时幽锁着门窗。梅骨朵红了，柳眉儿黄了，春天的影子渐渐分明了起来。又是一年，健康城的老树在返青，而我，却依然做着一个回不了家的客人。
这一辈子啊，在文字的世界里吟风弄月，而今人老珠黄，回首往事，竟是一事无成。谁会哀怜这日渐憔悴的面容里行将凋零的年轮？昔日元宵赏灯的热闹，踏雪寻梅的意趣，都已渐渐消磨殆尽。
词人是爱春天的，但这个春天，她却过得十分落寞。
一边是庭院深宅，高楼幽锁的清冷，另一边是春意萌动，万物更新的生机。
秣陵和建安是同一个城市的两个不同的别名，这里的春天再好，也不是自己的故乡。在这个地方，她永远都只是一个短暂的住客。
02
这首词在架构写意上沿袭了传统的手法，而在遣词造景上却体现了明显的李氏个性。
首先，无痕的化典引用。
除了《多丽》，李清照作品中的语言大多明白易懂，极少有典故堆砌的现象。所以人们常称之为语言“自然流畅”、“不事雕琢”。
其实在李清照的作品，化用诗语是其最常见的锤炼手段。
“云窗雾阁常扃”一句，就化用了韩愈的《华山女》里的句子：“云窗雾阁事恍惚，重重翠蔓深金屏”，借以表达楼台高锁的静寂环境。
在她的作品里，化用的例子十分普遍而且花样繁多，手段灵巧。有借句而化用的，也有借意而化的，如：
“人比黄花瘦”，化用了秦观的“人与绿杨同瘦”；“云阶月地”则借用了杜牧的《七夕》—— “云阶月地一相遇，未抵经年别离多。”
《点绛唇》和韩偓的《偶见》，《卖花担上》和五代无名氏《菩萨蛮》，在立意上都有令人惊诧的相似。
但是后来，韩幄和无名氏的诗句在历史中沉寂了，而李清照的作品却变成了璀璨的星星。她站到了巨人肩膀上，在锤炼自己的同时也提升了前人作品的艺术境界。
其次，灵动的名词组合。
“柳梢梅萼”，“柳眼梅腮”；“染柳烟浓，吹梅笛怨”；“梅心惊破，多少春情义”……
从这些词句中，我们可以发现李清照的造词风格。——她以特有的感性触角将人和物融为一体，在物的形貌上嫁接人的情态，将人情物态融为一体，从而产生富有生机的灵动效果。
第三，浅白的口语表达。
“试灯无意思，踏雪没心情”。“无意思”、“没心情”都是极为浅白的口语，却能很直接地反映出李清照百无聊赖的生活情状。
这种手法在她的其他作品中也是俯拾即来。如：
“争（怎）渡，争（怎）渡，惊起一滩鸥鹭？” 《点绛唇》
“守着窗儿，独自怎生得黑？” 《声声慢》
“看去晚来风势，故应难看梅花。”《清平乐》
“天上人间，没个人堪寄！”《孤雁儿》
词人造词灵动，文风端丽，偶尔的白话不仅不显得浅俗，反而如与人对话一般，给读者带来强烈的共振效果。
03
古时女子禁忌多，视野窄，生活单调，一生只够爱一个人。人生做那么一两件与众不同之事便可津津乐道一辈子。
“试灯”是我国传统节日上元节的传统项目，在北宋尤盛。
“月上柳梢头，人约黄昏后”，乘着月圆之夜，百姓倾巷而出，赏月观灯，街里巷口，十里红妆，热闹非凡。
相传年轻时期的李清照便常常女扮男装，跟随丈夫外出活动，领略繁华盛景。
而“踏雪”更是被历朝墨客竞相传颂的一段佳话。宋人周炜在他的笔记小说《清波杂志》中有如下记载：
“顷见易安族人，言明诚在健康日，易安每值大雪，即顶笠披蓑，巡城远揽以寻诗，得句必邀请其夫赓和，明诚苦之也……”
此种情状，到底是苦是乐，抑或苦中作乐，乐中装苦，怕是只有境中人才能有切身体会了。
总之，试灯也好，踏雪也罢，桩桩件件，指的皆是他们夫妻之间的小情趣。而今，在词人的眼里，竟统统都无意思，没心情了。
这又是为什么呢？
04
北宋倾，做了亡国奴的李清照和所有偏安江南的遗老遗少们一样，心里有挥之不去的使命感。
踏雪巡城，指点江山，激扬文字，要的是慨当男儿的意气。但是作为一介女流，她只能把更多的希望寄托于真正的男人，包括她的丈夫。
但是她很快就失望了，高宗赵构和他的小朝廷几经折腾之后，很快就习惯于江南的小桥流水，红巾翠袖，只求苟安，不想收复失地了。
连她的丈夫赵明诚，也渐渐在高官厚禄和吴侬软语中渐渐松弛了绷紧的神经。在他的懈怠和冷漠中，李清照似乎又看见了莱州噩梦的影子。
“感月吟风多少事，如今老去无成”，许多评论者认为，这是全词中最伤感的句子。
“感风吟月”四人字，是她半生才情，半生情感、半生经历的精辟总结，而“老去无成”则是她对失败人生的凄凉哀叹。
尽管这一生，她痴于诗书，挚于爱情，忠于家国，但是生活却回馈了她什么呢？
国破家散，背井离乡，所托之物大半被毁，所寄之人时冷时热，最重要的是，年近半百，上天居然连一个子嗣都不曾赐予她！
在“不孝有三，无后为大”男权社会，除了做无谓的婕妤之叹，她又有什么底气去论说忠诚和背叛？
05
“庭院深深深几许”，46岁的李清照终于理解了欧阳修这句词里蕴藏的寂寞和清冷，从他的句子里，她找到了现实版的自己。
“庭院深深深几许”，46岁的李清照像一朵被秋霜打蔫了的惨淡黄花，憔悴损，如今有谁堪摘？唯独在深深的幽闭中等待岁月的凋零。
“庭院深深深几许，”46岁的李清照也许没有想过，这只是她悲惨生活的开始，半年以后，她迎来了人生中最无助的时刻，那个至疏至爱的人溘然长逝了！
人间有爱，却终究敌不过岁月无情。从此，昔日所有的辛酸怨语都化为了温暖的回忆！
（林樰熳，海角女子，幽僻好静，喜与古人作伴。业余常做三事：写诗、读诗、说诗，愿我的文字能给您带来一丝清凉，欢迎关注！图片来自网络，侵删。）
樰熳小阁自序
樰熳者，海角女子也。因爱六出清冷曼妙之态，又补五行失木缺火之白，故名之也。数十年浮尘碌碌，并无建树。唯性乖行僻，嗜书眈诗，竟成惯性。
今欲再辟清虚，重理竹素，寄闲眸于江湖，锁光阴于文字，故造此虚楼幻阁，雾苑云台。若君有意，祈凌波微步，移来共酌一杯。