中国画的当代性试验(三)

20几年前的1994年下半年在湖南师大南院易利森、著名油画家画室专业学习时留影。

采荷绘画作品的实验。

中国画的当代性试验(三)

对于中国书画的认识,是随着自己人生阅历的增长及对笔墨练习时间的坚持得以清醒认知,说实在的,学生时代自己属于大脑浅薄的知识学习阶段,对于绘画种类认知有限,实际上是自己肚子里没货。随着在外努力前行历事、阅人的增多,自己对“中国书画”、民族的绘画艺术有所认识,也知道自己民族的艺术之一为纸本“书画”、是书法绘画。认知到先有书法后有绘画的发展过程,绘画水平的优劣取决于对书法、笔的掌握与把控、研习、理解。应用于绘画的笔墨表现上,对于笔墨的认知,从近代大家黄宾虹先生始。读黄先生的画论、绘画;临摹他的山水;离开黄氏山水到以自己理解的笔墨程式创作山水,自己觉得有自己理解的笔墨。

大学的毕业创作的工笔山水到今天的水墨山水前行历程笔迹。

我山水的笔墨样式得益于理解黄老的笔墨,学习黄宾虹的书法用笔、用墨的浓、淡、干枯、湿与涨,实践黄宾虹先生提出的“观乎人品,画亦可知。”、“今人作画,不能食古不化,要出人头地,还要别开生面。”、“作画全在用笔下苦功,力能压得住纸而后力透纸背。”、“吾尝以山水作字,而以字作画。”、“ 用水在墨更在笔,笔含多水称湿笔,笔含少水称渴笔。湿笔、渴笔,作画时都要用。都是在变化的。先是湿笔,用到后来成渴笔。但湿笔不可成墨猪,渴笔不可成枯木。垢道人下笔“润含春雨,干裂秋风”,非一时之功。要在运笔的徐疾、提按、顿挫、点垛、转折上多练习。”画论。这些画论、画语里包含绘画的内容极为丰富。道出了一个画家作品好一定是先有好的人品、搞书画艺术一定要有自己区别于他人的笔墨语言风格、绘画一定看重用笔、注重浓淡干湿枯及笔再纸上的行走方式。所以黄先生的画论就是活生生的书画教材。

大学毕业后到现在的书法前行历程印迹。

我在2007年到2010年独立创业时期的绘画无论山水、花鸟、人物,在用笔、墨、彩上,呈现了许多中国绘画该有的精气神,那个时期的作品,有吴昌硕的笔力能扛鼎、黄宾虹先生的笔笔行中锋、齐白石先生的色彩清新妍丽饱满浪漫,因为自己从事商业设计的缘故,对于今人王憨山先生的作品更是推崇。憨山先生的作品,除了有他名字里“憨”的特点外,在笔、墨、线、彩、书法款识上有平面构成的许多意趣。对于几十年做商业设计而又坚持爱好书画的我而言,对于憨山先生的绘画也是推崇备至、说顶礼膜拜也不为过,以至于我许多时候与友人说,论及湖南的书画艺术,两百年后,一定有齐白石、王憨山。这两个人都出身草根、书画题材意趣许多是来自草根的乡村田园意趣。我一直以为,中国书画少不了王羲之、颜真卿、赵佶、赵之谦,他们都属于高官阶层,也不能没有张大千的富裕阶层,要全面再现中国书画的面貌,也少不了吴昌硕、齐白石、王憨山等的低微、努力、向上的草根出身的艺术,他们在书法、绘画、篆刻全面发展,又有比于前人有创新的独特、美好的笔墨程式语言。这是他们在那个时代对中国画、名族艺术对于社会的贡献与美好的答卷。

2019、7、17星期三 湖南进入蒸笼季节。

故乡罗霄山下茶陵山里东阳湖畔的艺术民宿,是个避暑的好去处。

设计人、书画爱好者、度假艺术民宿经营广告人阿佐山外株洲码文字,与有缘的您分享我对中国书画的浅薄认识与践行的心得。

艺术商业产品化的尝试:

绘画艺术产品化实验:釉下五彩绘画观赏瓷器。

绘画艺术产品化实验:写意荷花题材毛毯。

绘画艺术产品化实验:写意荷花题材棉料T恤衫。

绘画艺术产品化实验:写意荷花题材麻料蒲团。

原创艺术品牌实体化的梦想没有放弃。

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