两把紫砂壶,见证了时大彬与陈用卿的友谊

两把紫砂壶,见证了时大彬与陈用卿鲜为人知的友谊

时大彬、陈用卿与龚春为明代紫砂三大家,晚明文学家张岱的《陶庵梦忆》说:“宜兴罐以龚春为上,时大彬次之,陈用卿又次之。”。人们对于时大彬与陈用卿的认知主要依据与他们同时代的明末清初中国早期茶学、佛学、紫砂三界专业评论家周高起的《阳羡茗壶系·雅流》记载:“时大彬,号少山,或淘土,或杂砜砂土,诸款具足,诸土色亦具足,不务妍媚,而朴雅紧栗,妙不可思。初自仿供春得手,喜作大壶。后游娄东闻陈眉公与琅琊太原诸公品茶施茶之论,乃作小壶,几案有一具,生人闲远之思,前后诸名家,并不能及。前于陶人标大雅之遗,擅空群之目矣。”。“陈用卿,与时同工,而年会俱后。负力尚气,尝挂吏议,在缧绁中。俗名陈三呆子,式尚工,致如莲子、汤婆、钵盂、圆珠诸制,不规而圆,已极妍饬。款仿钟太傅贴意,落墨拙,落刀工。”。

这些文字记载让我们了解陈用卿与时大彬为同时代的紫砂艺人,比时大彬年轻几岁,技艺略逊一筹。他们都在紫砂壶上刻字落款,但字体不同,制作风格不同。

时大彬对紫砂壶艺最大的贡献是,重新创造了一种全新的成型方式,即“打身筒”和“镶身筒”的技法。这种独特的成型技艺,奠定了宜兴紫砂发展的根基,直至今天仍然沿用。陈用卿首开在紫砂壶上书写章草的先河,刀法娴熟,对后世影响极大。

时大彬与陈用卿距今约300余年,据后人简要统计,时大彬其存世作品,包括见于著述的不过数十件而已。国内一些学者的统计,其壶主要见诸著述,图存、传器,作品署款各不相同,或有不署名者,有款「大彬」两字,有加姓如「时大彬制」者,有刻有诗句者,不一而足。陈用卿作品实物与著录更少,仅仅数件。

现已发现出土的时大彬款紫砂壶皆为“大壶”而无“小壶”,“大壶”是时大彬早期作品,这说明在明代晚期人们饮茶习惯已改变,使用小壶成为时尚,紫砂大壶已丧失其使用功能成为收藏、陈列品故而随葬。然而,传世时大彬款与陈用卿款具有明代风格的小壶实物极少,刻款不一,无公认标准器,人们很难鉴别真伪。

今有两把时代特征相同的“小壶”,一把“扁四方壶”容量150cc,重300g,底落刻款“大明万历 时大彬制”,此壶造型规整、灵巧,方中见圆“朴雅紧栗,妙不可思”,充分展示了时大彬高超的制壶技艺以及天圆地方的人文观念。一把“牛盖石瓢壶”容量150cc,重336g,底部刻款“壬辰冬日 陈用卿制”,此壶造型规整、简洁醇厚,充分体现了陈用卿“佥曰用卿醇饬”的制壶风格。这两把紫砂壶皆为传世之作,制作于万历44年(1616年)材质相同、容量相同、时代痕迹(包浆)相同,壶铭文字体、刻法风格相同显然出自一人之手。然制作工艺、款识字、体刻法风格截然不同,显然出自不同人之手。因在烧窑中位置不同所造成的窑温不同颜色略有差别。这两把紫砂壶尽管形状、重量各不同但容量相同,充分显示了二位大师高超的制作技艺,至今未见逾越者。在制作工艺上时大彬的“柿饼壶”较陈用卿的“牛眼壶”更加精巧灵秀,技高一筹,不愧为公认的紫砂界一哥“明代良陶让一时”之美誉。

时大彬制“扁四方壶”容量150cc,重300g

陈用卿制“牛盖石瓢壶” 容量150cc,重336g

《阳羡茗壶系·雅流》记载时大彬与陈用卿所做紫砂壶款识是先在壶上用墨书写后再用竹刀刻画,这在出土的时大彬早期作品款识中得到证实,中晚期后时大彬自己直接用竹刀在壶上刻画款识,受时大彬影响,陈用卿也经常在壶上直接刻款。时大彬作品在当时就一壶难求价值极高,故在其所在时代直至今日都在有人仿制,且至今无公认真品款识,很难从款识辨别真伪。这两把壶可以排除后人仿制的可能,原因1:壶上铭文字体、刻法相同,出自一人之手,仿制者不可能把陈用卿作品上的字体刻在时大彬的作品上;2:壶上款识字体、刻法不同,非一人所刻:3:壶整体制作风格不同,非一人所做;4:所有特征显示这两把壶是不同人在同一时期同时制作。

这两把紫砂壶见见证了时大彬与陈用卿一段鲜为人知的友谊

时大彬与陈用卿是生活在同一时期的紫砂艺人,二人既是同行又是好友,两家共用一窑烧制紫砂器。时大彬年长陈用卿几岁,喜欢喝酒,经常请陈用卿在酒馆饮酒且从不让陈用卿买单,久而久之陈用卿觉得不好意思,于是将家中珍藏的一块紫砂泥料“天青泥”赠与时大彬。天青泥料及其稀有,时大彬将这块泥料分成两块与陈用卿一人一半,商定各自制作一把容量150cc的小壶互赠。时大彬制作了一把“扁四方壶”后人称之为“柿饼壶”,陈用卿制作了一把“牛眼盖壶”后人称之为“牛盖石瓢壶”,陈用卿还在其制作的壶身上一面刻有几支竹叶,一面铭刻草书“难得浮生半日闲”,时大彬见后很喜欢这几个字的含义,便请陈用卿在自己制作的“柿饼壶”也刻上“浮生难得半日闲”。因陈用卿已在壶上已刻有丙辰年号,故时大彬便在壶上刻大明万历以表示这两把壶是在万历丙辰年所制。

这两把紫砂壶历经300余年完好无缺,可见在传承过程中人们对它们的珍爱与呵护。

(0)

相关推荐

  • 陈鸣远紫砂壶的特征及辨伪要点

    一代巨匠陈鸣远,开创紫砂艺术"花货"之先河,为紫砂花器制作的最 高峰.除壶.杯等以外,笔筒.笔架.水盂等文房雅玩,同样出彩,精巧可人. 在紫砂艺史上,陈鸣远被认为是技艺最为全面的大 ...

  • 陈鸣远紫砂壶的鉴定,存在怎样的局限性?又怎么打破局限去收藏?

    陈鸣远紫砂壶几大特点:1.在茶壶形制设计上,力变明末筋纹器形,多以自然形体如壶.2.把自然形体作为茶壶的重要创作思路,还从日常生活着眼,作品栩栩如生,洋溢着浓郁的生活情趣.3.扩大了紫砂陶造型艺术的外 ...

  • 知其所以然:如何辨别时大彬紫砂壶

    "时壶"诸款俱足,就是说他制的壶都 有"大彬"或"时大彬制"的刻款.据说 最早是请书家在壶上题写,然后自己用竹刀刻出,后期受到董其昌.陈继儒 ...

  • 怎样识别时大彬紫砂壶做旧与鉴定方法

    时大彬(1573--1648),明万历至清顺治年间人,是著 名的紫砂"四大家"之一时朋的儿子,他确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技术体系.据后人简要统计, ...

  • 真正的时大彬紫砂壶具备有哪些特征

    大彬制壶,不务妍媚,幽雅悦目,在壶艺风格上适应了明代士大夫阶 层所追求 的淡雅超俗的审美情趣.早期多大壶多模仿供春样式,所制茗壶以朴雅坚致见长.后來外出云游,在娄东(今上海市松江县)一带曾与许多嗜茶的 ...

  • 贾母的二两人参,见证了王夫人对林黛玉是多么冷血无情

    刘姥姥对自己的女婿说王家的二小姐着实响快,会待人,倒不拿大.如今现是荣国府贾二老爷的夫人.听得说,如今上了年纪,越发怜贫恤老,最爱斋僧敬道,舍米舍钱的.如今王府虽升了边任,只怕这二姑太太还认得咱们.这 ...

  • “两味药”见证中医的疗效

     导读:刘梓衡老先生是四川人,对于病案的记载更是写实,因此,医案中保留了成都当地的许多语言习惯,读来具有趣味性.下面让我们一起在从三则小故事中学习一下如何用"两味药"治疗重病吧! ...

  • 平盖莲子与莲子两个紫砂壶型如何区分?

    平盖莲子和莲子壶 文丨砂海墨韵 在之前的文章中,我们曾介绍过一些容易搞混的壶型,比如西施和文旦:汉君和扁石:莲子和掇只等. 而关于其中的莲子壶,其实还有一些细节,而且是很多壶友都没弄清楚的,那就是莲子 ...

  • 两张画像见证宋朝、明朝不同气质

    不同朝代有着不同的气质,这种气质从帝王像的风格也可看出些端倪,比如,我们比较一下<宋仁宗坐像>与<明宣宗坐像>,看看两者的不同之处. ▌宋仁宗坐像 台北故宫博物院藏 <宋 ...

  • 时大彬紫砂壶,“国民时大彬紫砂壶”的文化底蕴

    2010年西泠秋拍"碧沉香泛?典藏普洱茶及茶具专场"中,压 轴登场的时大彬制圈钮圆壶,最 后以1344万元天价成 交,创下当时国内紫砂壶拍卖的最 高纪录. 时大彬早期做大壶,在娄东 ...

  • 他本是陈赓手下的一位营长,4年后两人再相见,级别却比陈赓还高!

    看过<亮剑>的人都知道,李云龙在独立团的时候,所在的就是386旅,李云龙的原型就是386旅772团的副团长王近山,而当时386旅的旅长就是陈赓将军,当时在陈赓将军手下除了王近山将军之外,还 ...

  • 申花为足协杯将调整,这两个位置或迎新面孔,陈钊或因此失去主力

    上海申花在足协杯半决赛上战胜大连一方之后,球队已经昂首进入本赛季足协杯决赛.申花在本赛季足协杯决赛对手,将是实力不俗的山东鲁能.申花要想在足协杯决赛中战胜鲁能,就必须派出最强阵容死磕对手.目前,申花球 ...

  • 一寺两殿,见证粤东古刹风度

    正月初四上午,游潮州开元寺. 唐开元二十六年(公元739年),唐玄宗下令在全国曾经发生过重大战争的地方各建造大寺一座,以"开元"命名,这就是开元寺的由来.开元寺是唐玄宗为超度在水. ...

  • 我的两把紫砂壶

    2021年1月23日,开始启用我的两把紫砂壶. 开壶方法: 先用水把壶内外清洗干净,特别是壶内壁和出水孔,然后开水倒入壶内直至溢出,盖上壶盖,再继续用开水冲洗紫砂壶表面.重复两到三次即可. 养壶方法: ...