篆书之笔记

篆书

甲骨文

殷商四百年，方线条，(用刀不好刻圆)先刻横，再刻坚。点划清键。因人斜视会不规则，

(汉印过规整。完美。秦，有错落之间规整)

金文(厚重，古朴，典雅，灵动。高不可攀)

书法要有金石气。像出土古物。(字形，毛划，载体。)

周_战国八百年 ，

西周早(大盂鼎)

中(墙盘，大克鼎)

中后(毛公鼎)共性强，新手可入门

晚(虢季子白盘)

草篆(散盘)装饰性)，春秋，战国(中山三器)。

甲金偏旁可转化，字型可变，让人觉得神秘。与现在的方式演出来，而不是复制。

石豉文

在石头平面上刻。整齐中有错落，偏方

吴昌硕，

秦小篆

泰山(字圆意方。严紧，庸容

琅琊台(变化之美)

书法。篆刻古雅，古趣。古朴

秦简

汉篆方化，笔墨感，装饰性。己退出实用，用于装饰

唐篆 李阳冰 影响不大

宋 徐弦 光草篆影响不大

元 李宮光 草篆影响不大

清 邓石如 摆脱工艺成为手写体

提出 疏处可以走马，密处不使透风！计白当黑”之论把“笔不到而意到”的道理具体化了。“疏处可以走马，密处不使透风”，则把虚实对比的艺术理论阐释得明白如话。

吴熙载 承邓优邓。温润挺拔，

初学清笔法，再学秦格调

吴昌硕 石鼓文的结构。小篆拉长，。金文用笔。行书势态改造

五 印章史1。

篆刻

篆法。章法。刀法。印法。

古代纵线

明清横线

战国。宽边作用 与篆粗细对比。保护章。

秦

汉，比之前规整。

秦汉，集体制作，用大于美

明清，文人篆刻，金石书卷气。

现代，视觉篆刻，

元，赵孟頫，

明，刀法要能传达笔法。

建筑美，空间美，音乐美，时间流动一一形成、

晚清，吴昌硕(厚重，仿古)黄牧甫

当代一一一始齐白石，追求刀痕，石趣，非书卷气。

从汉印入手。

习篆

小篆特点，结构纵长，上下舒展，左右收敛。点画粗细轻重均匀，节奏不疾不徐。用笔藏头护尾，转折处圆转而过，无角节，顿挫，气息静美。

但不能过工艺化如石刻，要有手写的活泼感。

笔，中长锋兼毫。

纸，半生熟

古人的字缩小了 放书上也很美，安静，祥和， 因为它的结构很好 而现在的字很大的时候放展厅好看 有墨的五色，缩小了却很丑 因为结枸够不过关 。

隶书学汉碑，必须大碑。乙英碑，礼器碑。

与古人经典比，作品如何能让后人细看，而不是快餐感不能品，

撑握不住的时候就用描，熟了就背临， 背临后可以再创作， 然后再继续 ，重复之前的过程 。

字体均匀，节奏不急不徐，用笔产线头护尾，转折处圆转，无角节顿挫，气息以静为主，自然匀称，安泽古雅。但也要生机不要如工艺死板，用短锋硬篆。初学中长锋兼笔。力像做力操，灵动而不是举重。初学用纸，半生熟。

习篆

选贴

1.从小篆入手

2，从共性入手.二王的，隶书学汉碑，如乙瑛，礼器碑。

3.从规范λ手

4.重书写性，淡工艺性

临贴

1。先深入一帖，再广临其它。

2.摹写，对临，背临，意临，从形象到意趣，神采的理解。

3，小孩可楷行一起临。

4.每天临后，创作。

5，主体如一横写稳，四点写灵活。才能细看。

碑派两种写法，

一，用毛笔追求金石质感，斑驳古厚

二，忠原碑结构，寻古人书写原生态自然

毛笔的自由感与金石器。

古代一般短锋硬亳，不转笔，清代邓石如长锋写篆，要转指绞锋

指实掌虚，悬腕，开肘，松肩。全身力奔亳间。

篆书，基本结构。

对称，有势。石未掉，弓己拉没射为势。

左右，势明显。

上下，错落避让，疏密收放，正斜。收束中宫，上下疏放。

载覆

包围

错落

篆刻，在一个有限空间内舒展有余，不受拘束，但又规范其中，在模式中自由

小篆书不讲笔顺，基本都是空间感。草篆讲笔顺

甲骨文书法要点

点画挺健清爽，结构在方折错落中古趣盎然。把握结构整齐变化的度，写变化太花，结构无，写刻板，情趣无，根据创作需要，

清雅，天真，稚趣，写得快又活，毛笔情趣。

金文图

点画厚重，金文没锐角，但书写不求没锐，

小篆图

不要张牙舞爪，留点空，静中微动。

吴熙载比邓石如之好，邓太密。

用篆，

篆里没有的，可金文等里取字，杂取，或自己造字。

篆书创作章法

一，一般均衡，

2.横密纵疏汉碑式

3.竖成行，横无列

4.无行无列如乱石

5，绘画

墨，重而不脏。

篆书中和之美。邓石如开始，吴昌硕更近一步有变化之美。大道自然。

现代人重力量，古人重韵。都不可缺。

隶书蚕头雁尾，篆书泰山刻石，楷书永字八法为根本。再加自己的创作法。

现代展厅艺术，10米外就看到你的，形式变化，技法变化，追求个性，形式张扬

古代展厅文化风格突显，个人韵味。