【诗话文章】杨逸明｜晚风随笔（56—60）
晚风随笔（56—60）
杨逸明
（56）
小聪明之所以叫小聪明，因为它永远长不大。只有智慧，才能成就大气。写诗，撰联，有人刻意求奇巧，求尖新，却打磨不到自然浑成，总在卖弄小聪明，显摆雕虫小技，太小家子气。当然，这先要从做人大气开始。上帝往往能给人以聪明，但不轻易给人以智慧。袁枚说：“佛云：学我者死。无佛之聪明而学佛，自然死矣。”但连袁枚也有些作品流于浅滑，朱庭珍在《筱园诗话》中讥其“误以鄙俚浅滑为自然，尖酸佻巧为聪明，谐谑游戏为风趣，粗恶颓放为雄豪。”此不可不慎也。
（57）
新诗要做得象葡萄一串串有自然的藤蔓连着。旧诗要选颗粒饱满的新鲜葡萄用固定的木格装着。两者都是诗的形式。只是旧诗有固定模式的包装，新诗每一首有一种新包装。读者对包装可以各有偏好，但不管你什么包装，人们更关心的是外包装里面商品的质量。质次的商品什么包装都没有用。
（58）
对于诗人来说，什么都记住和什么都记不住的大脑一样傻。该记的都记住，不该记的都忘掉，才是最好的大脑。诗人读书和学者读书不一样。学者读书事无巨细都得博闻强记，象对一棵茶树从枝叶到根茎都要研究周详。诗人读书却“不求甚解，毎有会意，辄欣然忘食。”就是只读感兴趣的部分，只找有感触的部分，只记该记住的部分，就象对于茶树只採明前的嫩芽，这才是诗人最好使的大脑。
（59）
习诗如习字，又不全似。学诗也须“临帖”，然此乃手段，绝非终极目的。所谓“临帖”，是学习的方法，纵是大家，如才力不夠，也难臻极致。钱钟书讥赵孟頫诗学唐，“笔性本柔婉，强绕指柔作百炼钢”，“矜情作态，有如骆驼无角，奋迅两耳，亦如龙女参禅，欲证男果”。最后“似儿童临帖”。傅山说：“字与文不同者，字一笔不似古人即不成字，文若为古人作印板，当得谓之文耶？”当代有许多所谓书法大师，“一笔不似古人”，还以丑为美。而所谓诗词大家，却写了许多“儿童临帖”的诗词仿作，无一笔有自己。他们不知己短，还沾沾自喜，设馆招生，不亦可笑乎！
（60）
思想复杂的人可以活得很简单，思想简单的人却活得很复杂。想得多想得深的诗人可以写得很少很浅，却让人读了以后自会想到很多很深。想得少想得浅的人可以写得很多很烂，却让人读了以后什么也想不起来。诗要浓缩，要凝练，成为精华。不要摆杂货摊，什么破烂都陈列出来。也不能堆砌词藻典故却无诗味，就象是满桌大莱，却无一可口。诗必须深入浅出，意深词浅，言近旨远，纸短情长。不能与此相反。
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