掐丝珐琅器真假鉴定

　　设计、制图、掐丝、粘丝、点蓝、烧蓝、磨光和镀金，这就是传统手工艺品景泰蓝的制作的主要工序，然而制作景泰蓝掐丝珐琅画的过程要远比这复杂，中间糅杂了多达上百道工序，而这些工序的基石，是设计师的奇思妙想。

　　

　　掐丝珐琅行情近年来逐渐启动。2002年，在嘉德秋拍会上，一件清乾隆掐丝珐琅开光御制诗句方壶，成 交价仅为55万元，而在2005年香港佳士得春拍上，这件物品成 交价上升为190万元。2010年12月1日香港佳士得拍卖会上，一对清雍正御制掐丝珐琅双鹤香炉则以1.295亿港元(合1670万美元)的成 交价由刘銮雄拍得，创下了掐丝珐琅艺术品的世界拍卖纪录。

　　从晚清时期开始直到现在，铜胎掐丝珐琅器最为人熟知的名称为“景泰蓝”。铜胎掐丝珐琅器最早应于南宋(1127-1279)已由地中海沿岸传入中国，到了元代中国已开始自行烧制，时至明清两代，这项工艺在中国又续有发展。自古以来，掐丝珐琅几乎都以松石蓝为底色，另一方面传统上认为明代景泰年间(1450-1456)内府所烧造的掐丝珐琅品质最为精湛，晚清时期则流行将这类工艺称为“景泰蓝”。作为最能代表北京文化的现存工艺景泰蓝，它与花丝镶嵌、玉雕、牙雕、京绣等 7 项工艺被并称为“燕京八绝”。今天在北京的旅游景点，景泰蓝仍然是十分常见的京味儿纪念品。虽是久负盛名，但随着大量粗制景泰蓝在商铺里的贩售以及相关文博知识教育的不足，现代大众对景泰蓝的印象分往往不高。

　　

　　清初宫内设立珐琅作，专门研发珐琅器。康熙时期掐丝珐琅的风格，沿袭明代规范，掐丝细密釉色不及。当时的珐琅器制作一般参考瓷器，造型、纹饰多效法瓷器。由于康熙把目光转移到画珐琅的新技术上，以致于忽略掐丝珐琅的制作，故当时掐丝珐琅数量并不多，而且品种单调，以小型器物为主，而且质量不佳。这种状况一直延续至雍正时期，虽然雍正朝的珐琅作曾重新研制掐丝珐琅技术，但效果不佳，因此，掐丝珐琅的生产一直未能全面恢复。落雍正款的掐丝珐琅器，仅有台北故宫博物院收藏的一件仿古豆形器。

　　景泰年间，掐丝珐琅在景泰皇帝的倍加推崇和亲力亲为下，不单是专门设立了制作掐丝珐琅的御前作坊以及形成了较为固定的造型风格和工艺制造模式，而且还将之奉为宫廷御用重器。在政治上，景泰皇帝当政期间虽说是碌碌无为，被后世非议，然而他对掐丝珐琅这门工艺品倾于的巨大热情和大力扶持，以及在此领域取得的不俗成就，则令其身显名扬。后世将铜胎掐丝珐琅器称之为“景泰蓝”，也是对景泰皇帝和景泰时期对于掐丝珐琅发展做出重大贡献的一种特殊纪念方式。尽管景泰年间的掐丝珐琅盛名远扬，以“景泰年制”落款的作品也是不计其数，但真正被业界认定为景泰年间的则是存世不多，仅为4件，其他多被业界认为改制品或仿制品。在明代中期存世遗作中，笔者未曾见过成化时期的掐丝珐琅，而署有“嘉靖年制”款识的只有一件，现被故宫博物院所收藏。

　　

　　到了公元前5-6世纪又曾烧造珐琅器;直到公元6世纪，希腊拜占廷的珐琅工艺逐渐发展，后至公元10-13世纪初，掐丝珐琅工艺极为兴盛。在12世纪，掐丝珐琅器由阿拉伯地区直接或间接传入我国。

　　珐琅独特之处是把丰富的颜色混合在一起。它是覆盖于其他物体表面的一种玻璃质材料。珐琅的主要原料是石英、长石瓷土等，用碱、硼砂作熔剂，用氧化钛、锑、氟化物为乳浊济，金属氧化物为色济。经过粉碎、混合、熔融后，倾入水中冷却成珐琅块，再磨成珐琅粉，或配入粘土湿磨成珐琅浆。在制作当中加入某种金属氧化物着色剂，经焙烧后，就显现出其各自的固有颜色和光泽。