吼进北京电视台，学井上有一的曾翔，誓将吼书进行到底

最近“吼书”大师曾翔又火了一把，直接吼进了北京卫视。意气风发的丑书、兼吼书大师曾翔，比拖把都大的毛笔、一大桶墨汁的确博人眼球，这种表演让人想起了走江湖卖艺的，通过各种声音、道具吸引人们的注意力，最后冷不防拿出了大力丸。曾翔虽然不是卖大力丸的，但进行这种另类的表演离不开“名利”二字，本质上就是一种卖艺的江湖书法。

一张偌大的大纸上写了“至情”两个字。“至”字开始写的时候，还算正常，等到最后一笔横时，就好像精神病人突然受到刺激疾病发作一样，“嗷——嗷——嗷”怪叫连连，节奏也明显加快，很快就写完了情字。不仅女主持人看得目瞪口呆，为他提墨桶的美女也吓得躲得远远的，生怕四处喷射的墨汁溅到衣服上。

如果说以前曾翔写吼书只能自己拍个小视频，观众也只有几个粉丝，顶多算宣传自己的自卖自夸。这种粗俗的玩意儿一直上不了台面、登不了大雅之堂。这次不一样，有了北京电视台这样的官方媒体的加持，一下子让曾翔“吼书”显得“高大上”起来。这等于认可了这种体制内的“江湖”书法。

按说曾翔是不应该以“江湖”形式写书法的，毕竟国家发工资让他做研究，不是让他到处卖艺。他有正儿八经的公职，不是走江湖的艺人。曾翔现为中国艺术研究院中国书法院办公室主任、书法院展览馆馆长、中国艺术研究院硕士生导师、中国国家画院研究员、中国国家画院曾翔书法工作室导师、中国书法家协会青少年工作委员会副主任、北京大学、清华大学、中央美院、中国书法家协会培训中心等全国十六所大学特聘教授。

走江湖卖艺的

既是单位领导又是大学教授，在圈内的影响力不容小觑。然而他却以这种江湖卖艺的方式推广书法，让人大跌眼镜。尽管这种有辱斯文的书写方式广受批评，曾翔本人却不以为意。在一次采访中，他还搬出古人来替自己辩解，称唐代大书法家怀素也这样写字，“突然绝叫三五声，满壁纵横千万字。”他引用的是唐代诗人窦冀《怀素上人草书歌》一诗里的两句，先不说这种描述有没有夸张的成份，就是据实描写人家怀素也是开始的写之前叫了三五声，而且人家是在字不在叫，字的水平也在哪儿摆着。

退一步说，怀素即使写草书一直叫也不要紧，你学古人的字，怎么连古人的怪癖一块儿学。如果这样话，学中国画的岂不要把倪瓒的洁癖一块儿学了。这位老兄曾经让仆人每天把院子里的梧桐树擦一遍，直到把梧桐树擦得奄奄一息。仆人担水泡茶，只喝前一桶的，说是后边的被屁污染了。很多人学倪瓒的画，但没听说有人学他的洁癖。

就算叫声是学怀素，他的大字书法既无美感也和传统榜书不沾边。古人写大字也怀有敬畏、注重运笔，不会拿毛笔硬砸、大呼小叫、跳来跳去。曾翔真正学的是日本书法家井上有一，此人在日本以颠覆传统的面貌出现，说白了就是日本式的“创新”书法。他的少字数作品对中国体制内书家产生了巨大影响，受到不少丑书家的追捧。

井上有一

这样写出来的字既无美感，也没有实用价值。有人乐此不疲，无非还是“名利”。井上有一反传统、与西洋美术接轨，最终得到了西方美术界的认可，被称为代表日本、名垂世界艺术史册的艺术家。看到搞书法“创新”、与洋人接轨就能名利双收，一些人自然趋之若鹜，将井上有一奉为神明。

井上有一作品

尽管以曾翔为代表的一大批人跟在井上有一身后，亦步亦趋地学他，但是这种颠覆传统的书法根本就得不到老百姓的认可。在一片批评声中，这些由国家养着的体制内书家不得不有所收敛。不过随着北京电视台对曾翔的宣传，又给一些人打了鸡血，这些不是与东洋就是与西洋接轨的人，接下来会更急加卖力地颠覆传统，曾翔也会将吼书进行到底。

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