王树滨：梅葆玥的演艺之路

（来源：宋韵京剧）

梅葆玥在黄浦区京昆之友社清唱（摄于1981年，王树滨/摄影）

我生于1930年，我的家庭是梨园世家，父亲梅兰芳毕生从事京剧事业，母亲福芝芳年轻时也曾活跃在京剧舞台上。抗日战争以前，我和弟弟梅葆玖尚在幼年时，就随母亲上剧场看父亲演出。几乎是他天天演，我们天天看。八年抗战中，父亲蓄须明志，辍演在家。直至1945年抗战胜利后才重新登台。那时我们已稍懂事，对父亲演戏的印象才比较深刻了。我在家庭环境的长期影响下，从小就热爱京剧艺术。我母亲生前挚友、著名余派女老生李桂芬老师在我十四岁时，发现我有大嗓，觉得我学唱老生较合适。于是父母便请李老师给我开蒙。那时李老师常住我家，与我们朝夕相处，关系密切。她很喜欢我，我一学就入了迷。

梅葆玥、梅葆玖姐弟在上京院排练场上（摄于1981年，王树滨/摄影）

两年后，我已会演《探母》了。我记得第一次上台是在上海皇后大戏院（今和平电影院），我演杨延辉，葆玖演铁镜公主，言慧珠演萧太后。那天父亲显得格外高兴，亲自在后台给我们把场，安排照料一切。演出结束时，父母亲、李老师还来到台上与我们合影。

李老师1947年赴美定居。父亲又请了颇负盛名的余派教师陈秀华老先生和余派专家、著名琴师杨宝忠给我说戏。我一边学，一边演出。我演过《文昭关》《探母》《二进宫》等戏，与上海观众见面。1947年，在给一个学校募捐时，父亲特邀裘盛戎先生带我和弟弟演出《二进宫》，也是他亲自把场主持的。经过这些名师的指点和我自己的舞台实践，我扩大了眼界，积累了经验。

当时我家住在上海马斯南路（今思南路），我和弟弟住四楼，父亲住三楼。每逢他听见楼上有胡琴声，我们在吊嗓练功时，总要上来看看。他反复告诫我们，要尊师，但不必拘泥于一个流派，要博采众长，丰富自己的艺术素养。有时我学两句杨派，父亲就对我说“你嗓音偏高，在学杨派唱腔时，逢有高腔，可以保留，要发挥自己嗓音高亢的长处。”有一次父亲演《贵妃醉酒》，我在他前头演《辕门斩子》。他早化好装，在后台边上看我的戏。他发觉我演杨延昭时，人物分寸掌握得不够准确，回家后他马上就给我指出，“你这个杨延昭是三军元帅，看见穆桂英来了，何必这样害怕？他还得维持他那个身份的尊严呀！他见穆桂英来是既高兴，又害怕，斩子是假，引诱穆桂英来才是真。”所以，后来我在演出时，便把身段表演稍加收敛了些。

（右起）李万春、王吟秋、梅葆玥切磋《长坂坡》身段（摄于1981年，王树滨/摄影）

尽管我十分热爱京剧艺术，又拜师正规学戏、演出，但这都是我念书之余的活动。解放前我没有能正式当演员，父母亲不希望自己的女儿再以演戏为生，因为旧社会里女孩子做演员终究是被人看不起的。我毕业于震旦女子文理学院教育系，旧社会里，父亲想培养我当教师。解放后，我也确实当过教师，那是在北京中国戏曲学校时的事。可我总想当一个专业京剧演员。在这期间，我又跟王少楼老师学了不少戏。后来，我直接向父亲提出了这一要求。这回他再也没有顾虑了！1953年，我正式专业至中国京剧院一团，终于当上了女老生演员。

（摘自王树滨文《忆梅葆玥老师》）