摄影构图丨所谓“视觉比重”是什么？
所谓“构图”，按小编的理解就是把现实环境中的精华元素抽取出来，然后按照一定的方式去排列这些元素，使其冲突，但又要在冲突中找到平衡，从而达到我们的艺术目的。
而今天咱们要说的，是在风光构图中少有人提到的理念：视觉重量的衡量与运用，简称：视觉比重。
视觉比重这个概念，是建立在基础构图，以及高阶构图法之上的一个最高等级的延伸。所有的构图法其实都可以通过视觉比重关系来解释。
先说说什么是视觉重量？
视觉重量，就是指每一个物体，甚至是颜色，质感，空间，在一幅画面中所占的虚拟分量。所谓虚拟分量，通俗地理解就是指抢眼的程度。
比如说穿红裙子的超模若是跟小编本人站在一起，那绝对大家都跑去看超模了，小编此时在大家心目中的视觉重量跟空气相等，大概就是这个意思~
在摄影中，我们都知道风光摄影对构图的要求最严谨，严谨到吹毛求疵，这其实就是为了追求视觉比重上的绝对平衡。没有瑕疵的风光片，换言之就是视觉比重绝对平衡的风光片。
那么我们应该如何去衡量一个元素的视觉重量呢？其实这个衡量办法早就在大家的脑海里，是印在大家的DNA当中的。
比如说，以我们人类的观察习惯，在看一幅人像的时候，肯定是先看眼睛。那么人的眼睛在这幅人像中，占的视觉比重就比较大。
再比如说，一张花草的片子里，假如有一只鲜艳的毒蜘蛛出现的话，那么我们肯定第一时间发现这只蜘蛛。没错，这只蜘蛛的视觉重量就比周围森林里的树木还要重。
这是因为咱们还是原始人的时候，要是在草丛里看到毒蜘蛛，那可能会有致命的威胁，所以这个警觉性在百万年的进化中，已经深深植入到了我们的DNA里。
诸如此类的例子多不胜数，但大概意思如此。那么我们该如何归类呢？不同元素的归类方法其实也是五花八门，没有一个很统一的标准，不过大概有如下几种：
在一幅画面中：
- 人比动物重，而动物又比植物重。
- 明亮的元素比阴暗的元素重。
- 移动的物体比静止的物体重。
- 反差大的元素比反差小的元素重。
- 暖色的元素比冷色的元素重；颜色鲜艳的元素比颜色清淡的元素重。
- 距离较近的元素比距离较远的元素重。
- 面积较大的元素比面积较小的元素重。
- 密度较大的元素比密度较小的元素重。
- 质感较粗糙的元素比质感较柔和的元素重。
还有一个很有趣的比重，留白空间的比重：留白空间越大，那么在留白空间中出现的物体，视觉重量会显得更加重。
诸如此类的比重关系，大家感兴趣的话，可以去自己搜一搜视觉重量这个概念，能找到不少文章。
以前小编还看过一篇文章，文章作者甚至为所有的常见元素都加上数值，数值越大的表示视觉比重越大，然后从这个数值里，可以用数学的方法算出视觉比重的平衡。比如说，一个人在画面中，相当于多少只动物，又相当于多少棵树。
从而可以在画面中合理地安排各种元素的数量，比如一个人若是站在左上角，那么右下角该有几棵树画面才会平衡……这其实就涉及到绘画的领域了，不过我们玩摄影的亦可以参考。
说了这么多，咱们来看看实战片子吧，图片比文字的表达能力强一万倍。
实例分析一
首先，画面中视觉重量最重的是左上的太阳。所以我必须在画面的右下安排足够分量的元素，用以中和左上的太阳，达到画面的平衡，我这里选择了右下的礁石。
礁石的比重也很重，因为刚才说过的两点：密度更大，实际重量更重。假如右下角只是另外一颗浪花，那么就完全达不到平衡视觉比重的目的，因为浪花首先是冷色，冷色本来就比暖色更轻，而且浪花的密度和质量都无法与礁石相比，所以在分量上无法中和左上的暖阳。
这也就是为什么很多人明明选择了前景，明明都符合构图法则了，但还是视觉比重失衡。
实例分析二
再来看某位大师一张不好的败笔之作。
这张最大的缺陷就是视觉比重严重失衡，左边太重而右边太轻。画面左边有一颗大树，根据我们刚才说过的比重关系，这棵树本来就重，而且因为尺寸更大，其视觉比重就更大。
那么我们该如何去改进呢？
根据刚才我们说过的比重关系，动物的比重比植物大，会动的物体比静止的物体比重大。假如画面的右侧，有几只飞鸟刚好飞过，那么这幅画面就完美平衡了。
实例分析三
最后再来看一张小编比较喜欢的作品。这张摄于美国壮美的西海岸，那里巨大的礁石林立，很容易出片。不过，越是好看的礁石，越是需要好的前景去做搭配。
从视觉比重的角度来看，这张作品我们得分成两半去分析。首先映入眼帘的就是上半部分高耸的锋利礁石，这是整片最抢眼的部分，礁石的体积非常庞大，加上太阳这个最亮最暖的元素，导致视觉比重严重倾斜于画面上半部分。
这个时候，我们就需要一个足够惊艳的前景来放在画面下半部分，以中和上半部分的比重。
经过一番观察和比较，摄影师最终在海滩上找到了一块小礁石，当海浪打过来的时候，浪花刚好能形成一个比较大的菱形，而且水流也能形成一道引导线，很好看。如此上下两个部分一结合，视觉比重差不多能中和，不会给人头重脚轻的感觉。
视觉比重的运用，是在于如何从冲突中找到平衡。人一定比树重，冷色一定比暖色轻，但我们可以通过对画面元素进行合理地排列，使得元素的视觉比重冲突达到一个平衡 。
只有在视觉上做到了平衡，才能打好一张优秀风光作品的基础。