花非花 || 清明朗月是风流
清明朗月是风流
文／花非花
如果想要了解一个人，不妨去读读他的文字，所谓“文如其人”。
读了风流君的《甲午书简》和《清且涟猗》两本散文集，你就可以感受到一个立体的、有血有肉的风流君。
一个人的本性和才华或多或少都能从文字里渗出，何况，风流君是在文字里“诗意地行走”呢。如果把生活过成了诗，那是多么的惬意！风流君的工作离不开文字，他的业余生活也跟文字有关。正因为文字跟他息息相关，所以，他总是有还不完的文字债。即便是这样，风流君也仍然还有庞大的写作计划。所以，那恼人的头痛，在他笔下也成了顽固的“老朋友”，每月最少两次要来约会他。写作是风流君的业余生活常态，是他繁忙的工作和生活的调味品。他在长篇散文《诗意地行走》中曾经这样说：“虽不以作家为职业，但仍然是把写作当作趣事、当作真事、当作大事来对待。”
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读过《甲午书简》的人都会理解风流君的忙碌。工作的重任，生活的重担，都迫使他一直在忙，忙得停不下脚来。即使这样，他还是千方百计地挤出宝贵的时间来进行业余创作。他有个好习惯，已经坚持多年了，那就是记日记。日记既是生活的记录，更是写作素材的积累。这点，他教过我，建议我也要养成写日记的习惯。他说坚持写日记，既培养了自己的耐心和毅力，又能积累素材，还能锻炼文笔，有些日记可以写成“流水账”，有些日记可以写成文章或者诗词。这些谆谆教诲，至今还响在我耳边。他的朋友梅边也有写日记的习惯。
风流君是政府公务员，又是一位文化学者，而且是肥城市文化界的佼佼者。在《甲午书简》里，另一位肥城文化界的翘楚桃源笠叟，一直坚持以七律的形式来呼应风流君的二十四节气文字，这堪称书简里最靓丽的一道风景。桃源笠叟是风流君的文友，也是生活中的好友，当然也是《甲午书简》里收信人“一园”中的一位，其他如白露、梅边、王德席、树的耳朵、梁圣军、竹映幽径、泰山愚夫、紫苑、飞鸿等，都是他的“一园”。关于“一园”，风流君在书中有交代，马立强老师在给《甲午书简》所作的跋《五味》里也说过，“不论远隔千里，还是近在咫尺，只要心灵相通，你就是风流笔下的'一园’。”这样看来，我也算是“一园”了。因为我也读懂了他。
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风流，温婉如玉的一位儒雅公子，风度翩翩，彬彬有礼，不管是待人接物，还是作文写字，他都散发着骨子里的真诚和热情。他的风流，不是有些人臆想、意淫的那种“风流”，而是在文学和书法等领域的风流，是毛主席说的“数风流人物”的那种“风流”。
人生路上，我有幸结识到风流君。不论在生活还是写作上，风流君都给予我很大帮助，指点着我朝正确方向行进。“琴心洗砚”平台从2019年开始，推出他的散文集《清且涟猗》，2020年又推出他的《甲午书简》。在这两年的时间里，风流君的文字如清泉般滋润着我的思想和写作。如果你也读读他的这两本散文集，那么你也会被他的文字吸引住。他的语言，干干净净，清丽脱俗，读起来都是诗一样的朗朗上口。你肯定会喜欢上的。他散文集《清且涟猗》中的《清谷鹅黄》《清明》和《清且涟猗》，这几篇读起来尤其令人口齿噙香。风流君对每一个字都仔细推敲，每一篇稿子都是他斟酌再三才定稿的，可谓费尽心血。“文无废字”是他一贯的写作态度，文不厌改是他的写作习惯。有几篇文章下面就标注着一稿何时完成，二稿何时完成，甚至还有五稿六稿的，最多的竟然达到十几稿！所以，在他文字中，你不会看到错别字或者不通顺的句子。
对于我幼稚的文字，风流君从百忙里抽出宝贵时间帮我批改多次，就像语文老师批改作文一样，不，比语文老师还细心，还有耐心。对每一个错误的地方，他都用红色标注出来，并提示怎么修改或者删除。在风流老师的辛苦栽培下，我的文字总算走出了作文式、读后感的框架。我是何其幸运，遇到了风流君这样的恩师；又是何其幸运，能成为他的文友。虽然我文字很差，但他依然每天鼓励我。他还跟我说过，“要把每个句子都当成诗来写，要有诗意的美。写完要多读几次，多修改，不能有一个废字，每个字都要恰到好处。”当然，因为我初学写作，所以风流君说先在文字方面教我，至于结构章法等，我慢慢掌握了些语言功夫后，再继续教我，这叫循序渐进。另外，他还提议我应该多读散文，并给我列举了一系列作品和书籍名单。
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在所有可以视为“一园”的人物中，最值得提到的是白露和梅边。白露是风流君的同学，他们相知相惜，是伯牙子期一样的知音。白露在宣纸的黑白世界中“自由地行走”，风流在文字的海洋里“诗意地行走”。他们虽然置身的环境不同，但却是一路携手并进，互相鼓励，各自在自我的领域中都是佼佼者。两人殊途同归，合奏出一曲曲动人心弦的“高山流水”琴音。对，风流君自己也在弹琴。他的另一位知己梅边就说过，风流君有一张七弦琴。梅边是个农民工，两人社会地位的悬殊并没有阻挡他们的友情，反而更促成他们无坚不摧、牢不可破的情谊。风流君偏爱梅边，为梅边写了许多文字，诗和散文都有，那种真切的关怀从文字里跃然而出。我还记得那首雪中送裘的诗，风流对梅边那种殷切的疼惜关爱让人动容。风流惜梅边，梅边懂风流。读过风流君写泰山西溪的散文《西溪琴韵》后，梅边在《妙手奏天音，窈然出神韵》里这样写到：“……这张琴，在风流如椽的笔涛下，岂止是七个音符？仙人拂广袖，仙乐飘飘，风流高奏高山流水，一涧一桥通天门，一湖一瀑涤青山，水荡漾，藤摇曳，把个西溪，指点得风生云起，万壑松涛。在这条水上，流着天籁谷音；在这条水上，叠着历史云烟。风流把这些信手拈来，融入这胸中的滔滔洪流，或作高音，或作慢拍，或作一个休止符，若比人面，人面桃花，若比天衣，天衣无缝。”梅边与风流，那是男人间的惺惺相惜，同气相求。梅边这个名字，我最初就是从风流君的散文《不能不跟你的笛音走》里记住的，也被风流君文字里的这个农民所折服。后来梅边也成了我的一位老师，教我读书，尤其是外国名著。
人生得一知己足矣。风流君的知己还不止一个，岂不令人羡煞？友情在他的心中有举足轻重的地位。马立强老师在《追水风流》里说：“友情是风流须臾不可或缺的雨露。”
风流君珍爱友情，在自己经济并不宽裕甚至负债的情况下，还为文友们购书赠书，其情高山仰止，令人感佩。那天，得到跟梅边和王德席一样的赠书待遇（《左传》一人一套）时，我心里特别兴奋，简直是受宠若惊。现实生活里总是一地鸡毛，他却能在亲情友情中，畅快地行走。他还是个拼命三郎，不顾孱弱的身躯，拼命在生活和工作。对于工作，他总是力求尽善尽美，付出了比别人多了不知多少倍的工夫。工作上，他是挑梁的主力，生活中是爱人的好帮手。在最艰难的时刻，作为一名公务员，他陪同妻子穿行在早市的批发市场，回去还要赶着上班。生活没有给他过分的安逸，也许正像古人所说：“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨……”
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风流君在《甲午书简》里以书信体的方式，对收信人“一园”絮叨整个甲午一年的人和事，正如在书的扉页里，他这样题到：“痴人妄语，短暂人生的绵绵思绪，跃动琴弦，弹与你。”这是一本自我创新文体的书，记录生活，感悟人生，探索艺术，倾诉心灵，涉及散文、诗词、小说、评论和书法、戏曲、音乐以及读书、问道、民俗、文化等文学艺术、文化活动和社会生活众多领域、众多方面。透过这厚厚的一本书，你可以了解到，他是如水一样清澈的人，儒雅随和；他又拥有火一样的热情，跟朋友们杯酒论风尘。他与文友们寻根问祖，慕贤访古；他更用自己的一腔热忱，尽可能帮助弱小者。他最大的一个特点就是忙，他恨不得把一分钟掰成两份、三份来使用。他风清俊朗，如一缕春风扑面而来，而且，他纯——纯净、纯洁、纯朴；正——正直，正义，正派。面对他，你不会有一丝一毫的邪念，他就像天上那轮明月般皎洁清明，令人心头潜滋暗长沐浴在月光中的那种惬意，那样舒适和那份安然。所以我说清风朗月是风流。
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人生路上除了友情，风流君最重视的是亲情。他至纯至孝，兄友弟恭，亲情贯穿他所有的文字，有写哥哥的，大姐的，长嫂的，父亲的，写得最多的是母亲。虽然母亲离开的时候他还很小，但母亲却永远是他心中的月亮。母亲虽然远去，但留在他内心里的却是历久弥新的记忆。每年他都会为母亲写诗或者散文，还都抄录在火纸上烧给母亲。孝道是他的本色，在父亲去世前，他把对母亲的爱，更多地倾注在年迈的父亲身上。他珍之重之的亲情，对母爱的渴望，全都融在他写母亲的两篇散文之中，呈现给我们的是一个儿子对母亲的呼唤和祝福，思念和留恋。再看他文章最后这一段：“记住自己的先人，就记住了自家的历史。如同牢记祖国的历史，就能更好地把握住现在和未来。不忘记过去，就永远不会'背叛'。责任，不是大而空洞的一个字眼，不是可有可无的一番说教，不是人为戴上的一副枷锁。忘了它，就会迷失自我，如断线风筝，水上浮萍。”他怕找不到根，怕找不到了人生的来处。他的爱，深沉细腻，都藏在记忆的深处。母亲用过的东西，说过的话，时时都在他心底回放。
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掩卷之余，我常常在想，风流君在“诗意地行走”，白露先生在“自由地行走”，我该怎样行走呢？想了许久，我想我静默地行走就好了。我本是宅女一枚，只能窝在家里，放眼也只有村庄四角的天空。那我想让自己过得充实，活得诗意，就要学会孤独，学会一个人独处。在一个人的天空里，行走在晋中偏安一隅的一个小村庄，在这一亩三分地里，静静地坐拥书城，任我驰骋，任我遨游。养花，读书，写字，把生活过成一首诗，享受天伦之乐，何不美哉？换一种说法，这也是风流君说的“诗意地行走”吧？人生如白驹过隙，只要你有一双善于发现美的眼睛，再用诗人的笔写出来，不就化成清丽诗语，而诗意也喷薄而出了么？
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文字在风流的指尖流淌，弹与你，弹与我。人生如此的遇见，真美！
2021年2月2日
作者简介：
花非花：
一个与文字为知己的女子。喜欢诗和远方，喜欢文学并热烈的追求着诗一样的人生。
“莫言性格多乖张，只把诗词当故乡”。