山寨村舍在山水画中的形态演变
王孟义
中国传统山水画以描绘自然、抒发情性为目的，山、水、树、石是山水画最主要的表现对象，山寨村舍却以其人文内蕴在山水画中起着无可替代的重要作用。学习传统、研究前人的山水画艺术成就，山寨村舍在山水画中的表现形式也应当是不可或缺的内容。
我绘画学习是以中国山水画为主的，曾经对中国山水画的发展流衍过程，以及各代主要画家的艺术特点，师承关系作了些粗略的了解。在此过程中，山水画中的山寨村舍之表现形式引起了我的特别关注。自五代、宋初的荆（浩）、关（仝）、董（源）、巨（然）创立成法后，到现代的齐（白石）、黄（宾虹）、张（大千）、潘（天寿）、李（可染），经过了千余年间，在山、水、树、石等的表现形式方面成果丰硕，各代都有杰出画者推出新的创造展现。但是，画作中的山寨村舍却沿袭前人的多，变化极小。古往今来众多的画家画山寨村舍大都是在前人成法上稍作小小改动，形式大体相同，从许多大家的作品中去观察，都没有出脱宋画之藩篱，几乎可以说是很难发现有什么创造性的变化（附图于后说明）。
纵观古今中国画坛，各代画家都有杰出者在山水画方面创造出了惊世的辉煌，存世的大家名作之形式构成、笔墨技巧各臻其妙，让后人赞叹。但是，又可发现千余年间，画家们画山寨村舍却是相沿袭的形式和笔法，没有能在继承传统的基础上使山寨村舍与山水画中的山、水、树、石的表现形式同步发展。这似乎是山水画在艺术演进中的一个“疏忽”，但对后代画家来说，又可看成是前人留下了一个发挥才情之着力点。愚认为，在千古画坛艺术高峰障天蔽日的的今天，山水画中的山寨村舍之形式出新，可能是我辈画者在“外师造化，中得心源”的艺术追索与坚守长途中，出现在那天边云外的一丝诱人微光。
附图……（其中有五代时期画家关仝、元代画家王蒙的画作图片上传失败）
1·荆浩、五代画家、《匡庐图》（局部）
3·董源、五代画家、《潇湘图》（局部）
4·董源、五代画家、《笼袖骄民图》（局部）
5·李成、宋初画家、《晴岚萧寺图》（局部）
6·巨然、北宋画家、《秋山问道图》（局部）
7·范宽、北宋画家、《雪景寒林图》（局部）
8·米友仁、南宋画家、《潇湘奇观图》（局部）
9·夏圭、南宋画家、《西湖柳艇图》（局部）
10·赵孟頫、元初画家、《鹊华秋色图》（局部）
11·黄公望、元代画家、《富春山居图》（局部）
13·沈周、明代画家、《报德英华图》（局部）
14·文征明、明代画家、《横塘图》（局部）
15·董其昌、明代画家、《青绿山水图》（局部）
16·龚贤、清代画家、《鱼村夕照图》（局部）
17·弘仁、清代画家、《雨余柳色图》（局部）
18·石涛、清代画家、《孟浩然诗意图》（局部）
19·朱耷、清代画家、《山水通景图》（局部）
20·王翚、清代画家、《四季山水图》（局部）
21·虚谷、清代画家、《小桥流水图》（局部）
22·吴昌硕、近代画家、《黄山古松图》（局部）
23·黄宾虹、现代画家、《山水图》（局部）
24·齐白石、现代画家、《山水图轴》（局部）
25·潘天寿、现代画家、《熏风荷香》（局部）
6·张大千、现代画家、《泼彩山水图轴》（局部）
27·李可染、现代画家、《濛濛春雨后》（局部一）
28·李可染、现代画家、《濛濛春雨后》（局部二）