再谈词的用笔与章法

【词的用笔与章法】

词是一种最适宜表达芬芳绵缈之思的文体。王国维说“词之为体要眇宜修”，又说“诗之境阔，词之境长”。词的转折、腾挪远比诗复杂。

词要写得像词，有词的味道，就得善于用笔，尤以长调为然。

用笔之法，前人有主张“一气贯注，盘旋而下”的，有“着重上下照应”的，还有倡导“无垂不缩，无往不复”的。

以上种种，实际上皆是指整篇的章法而言，本节课所要讲的用笔，指的是词中两个意象元之间的承接与转换。

有问答、提顿、对照、透过、翻转、折进、虚笔、逆写、开阖等笔法，以下逐一讨论之。

一、问答
  问答者，上句发问，下句作答，而所答之辞，又往往虚致空灵，不能是明确的答案。如：
何处是归程？长亭连短亭。——李白《菩萨蛮》
今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。——柳永《雨霖铃》
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。——张先《天仙子·时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会》
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。——黄庭坚《清平乐》
锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。——贺铸《横塘路》
欲知方寸，共有几许新愁？芭蕉不展丁香结。——贺铸《石州慢》
何处是京华？暮云遮。——万俟咏《昭君怨》 
……

二、提顿
  提与顿，本来都是书法上的名词。笔锋在书写点画时不可能一样粗细，所谓提笔，是指当点画要求变细时毛笔就要提起，所谓顿笔，则是指线条点画要求变粗变特出时，用力下按，所谓“力透纸背者为顿”。

因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。

提与顿，是两种相辅相成的笔法，没有提，就无所谓顿，没有顿，提也就失去了意义。词中提顿，第一种情况是是提笔在前渲染，而顿笔则在后明白了当地说明意思，这叫做正提顿。如：

羌笛悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。——范仲淹《渔家傲》
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。——秦观《踏莎行·郴州旅舍》
云屯水府，涛随神女，九江东注。北客翩然，壮心偏感，年华将暮。——朱敦儒《水龙吟》
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》 
羌笛悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。——范仲淹《渔家傲》
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。——秦观《踏莎行·郴州旅舍》
云屯水府，涛随神女，九江东注。北客翩然，壮心偏感，年华将暮。——朱敦儒《水龙吟》
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》

逆提顿，则是顿笔在前实写，提笔在后虚写烘托。如：
无奈云沉雨散，凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。——王诜《忆故人》
自在飞花轻似梦，无边丝雨织成愁。宝帘闲挂小银钩。——秦观《浣溪沙》
别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。——姜夔《踏莎行·自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。》
第四桥边，拟共天随住。今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。——姜夔《点绛唇·丁未冬，过吴松作。》
门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。——吴文英《浣溪沙》

三、对照
  对照之意，甚为显豁。词中上一意与下一意相互对照，以为呼应，即谓之对照。如：
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。  今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
——欧阳修《生查子》
去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。
-——苏轼《少年游·润州作，代人寄远》
记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。 
——谢逸《江城子》
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。　而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。 
——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
恨君不似江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。　恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时？
——吕本中《采桑子》 
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。  而今听雨僧庐下，鬓已星星也！悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
——蒋捷《虞美人》

四、透过
  透过者，下意直承上意，而用意加深。如：
明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户——晏殊《鹊踏枝》 
不似天涯，卷起杨花似雪花。——苏轼《减字木兰花·立春》
情到不堪言处，吩咐东流。——张耒《风流子》
远信还因归燕误，小屏风上西江路。——晏几道《蝶恋花》
碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦到南州。——李廌《虞美人》
莫把阑干频倚，一望几重烟水。——万俟咏《昭君怨》 
万里夕阳垂地，大江流。——朱敦儒《相见欢》
东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。——张炎《高阳台·西湖春感》

五、翻转
  翻转是两意分成正副，前一意与后一意相反相成。一种情况是前一意是副，后一意是正，如：
锦楼不到野人家，但门外、清流叠嶂。——谢薖《鹊桥仙》
柳外重重叠叠山，遮不断，愁来路。——徐俯《卜算子》
吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。——叶梦得《贺新郎》 
断肠何必更残阳，极目伤平楚。——廖世美《烛影摇红·题安陆浮云楼》
不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。——程垓《水龙吟》
不是不相逢，泪空滴、年年别袖。——仲并《蓦山溪》
另一种情况则是前一意是正，后一意是副： 
且尽樽前今日意，休记绿窗眉妩。——李南金《贺新郎》
人间自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《木兰花》

六、折进
  折进者，是前后两意，下一意相对上一意而言，既是转折，又是深入递进。如：
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。——范仲淹《苏幕遮》
平芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修《踏莎行》
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？——秦观《踏莎行·郴州旅舍》
当年不肯嫁东风，无端却被秋风误。——贺铸《踏莎行》
卖鱼生怕近城门，况肯到、红尘深处？——陆游《鹊桥仙》 
断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住。——辛弃疾《祝英台近·晚春》
伤春不在高楼上，在灯前欹枕，雨外熏炉。——吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》

七、虚笔
  这一笔法，是实情虚写，明明是自己的情感，却借写他人或物象而映衬自己。

比如辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》：
楼空人去，旧游飞燕能说。 
不云重来有人琴之感，而云“旧游飞燕能说”。又：
闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。 
不谓前事涌现眼前，而谓“行人曾见”。姜夔《扬州慢》过片：
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
不写自己不堪回首之情，而以杜司勋事作替。吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》：
飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。
不写自己愁，却说西湖的翠澜底下，鱼总是愁鱼。王沂孙《天香·龙诞香》：
荀令如今顿老，总忘却、樽前旧风味。 
不曰自己因国亡家破，再无燃香的兴致，却借荀令顿老，映衬自身的绝望悲凉之情。又其《齐天乐·蝉》则云：
病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。
是借写蝉之阅世，隐喻自己看尽沧桑易代之悲。

八、【逆写 】
  逆写近似与修辞上的倒装，但倒装指的是同一句中语序的颠倒，而逆写则是意脉的颠倒。

比如林逋的《点绛唇·草》： 
王孙去，萋萋无数，南北东西路。
应是王孙去后，南北东西路上萋萋芳草无数，一加逆写，笔力便见生峭。

又如张先的《醉垂鞭》：
昨日乱山昏，来时衣上云。
意思是说昨日来时衣上云，直使乱山皆昏。但如直写，便无此种写法真力弥漫。

其馀像晏几道《阮郎归》：
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。 
意实为殷勤理旧狂，故而要佩紫兰、簪黄菊。惟逆笔写来，笔力便自健劲。

九、【开阖 】
  开阖，是一种被词人广泛采用的笔法。其法一为先开后阖，一为先阖后开。

先开后阖，如：
云髻坠，凤钗垂，髻坠钗垂无力、枕函欹。——韦庄《思帝乡》
水是眼波横，山是眉峰聚。若问行人去那边？眉眼盈盈处。——王观《卜算子》
见也如何暮？别也如何遽？别也应难见也难，后会难凭据。——石孝友《卜算子》
未解画船留待月，缓歌金缕细留云。将云带月入东门。——毛滂《浣溪沙》

先阖后开，则如： 
春日宴，绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿：　一愿郎君千岁；二愿妾身长健；三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
——冯延巳《长命女》 
一般离绪两消魂。马上黄昏。楼上黄昏。——刘招山《一剪梅》
风雨替花愁，风雨罢，花也应休。劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。——赵秉文《青杏儿》

以上所举笔法，在填词过程中可综合运用，有助于全篇的曲折跌宕。不过，笔法终究只是技巧范畴的东西，诗词要写得好，最要紧的还是得有真气，也就是需要作者充沛的感情和高旷的胸襟。

词与诗的一个重要不同之处，即在于词大多数是要分段的。片与片之间的关系，在音乐上是暂时的休止而不是全曲的终了，在文字上，也就必须做到若断若续。以双调的词为例，上一段的最后一韵是一次意思的完结，叫做“前结”，或曰“过拍”； 下段的结尾叫做“后结”，或曰“歇拍”。下一段的开头起到一个承前接后的作用，俗称为“过片”。

词的章法，要紧处就在起、过拍、歇拍、过片这四个地方。

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