露底了，中国美院教授王冬龄独创乱书，源于传统底子太薄

以乱书出名的中国美院教授王冬龄，在浙江美术馆举行个人书法展，取名为“从头开始——王冬龄书法艺术60年”，展览中不仅展示了他的成名书体——乱书，为了堵住批评之口，还展示了王教授最近创作的传统书法作品，甚至还有他平时临摹的习作，据称76岁的老人每天还像传统文人一样，坚持临摹日课。

这幅比较传统的作品叫作《四体书条屏》，集中展示了王教授的篆书、草书、隶书、楷书，看多了他的乱书作品，乍一看他的传统书法作品还真有些不习惯，这个反差有点儿大。不过既然是写传统，就可以用传统的评判标准进行评价。总的来说，这个几种书体写得还是不错，但是要说达到了相当的高度，也是不符合事实的，最起码与他的身份很不相称。很难想象这是一位中书协理事、大学教授、博士生导师的作品。

2021年新作 ，四体书条屏

首先说篆书，典型的清代隶书风格，有赵之谦和邓石如的影子。写得圆润流畅，算得上一副比较不错的篆书作品。章法上，如果题款的字数能够再多一些，补足空间，整体上稳定性会加强，符合篆书的特质，感觉会更好，或者再加一方印章，也会大有改观。缺点是点划厚度不足。

邓石如篆书

草书问题就比较多了，最突出的一个问题就是习气严重。还是老毛病逢钩必挑，短短四十个字中，就有六个字最后一笔大幅度往上挑，不仅极为夸张还形态一致，这在讲究变化的草书作品中极为罕见。就是在楷书中都应该竭力避免雷同的笔画，草书本来就很少有相同的点划，王教授居然能搞出这么多的相同写法来，不仅极不美观，还与自己坚持的创新理念背道而驰。创新就是为了避免雷同，结果一幅作品中竟然有如此之多的雷同之处，让人不解。

夸张的点划

再一个问题就是阴阳不分，该轻的不轻，该重的不重，点划跟牵丝混为一谈，比如“上”字几乎写成了“公”字，并与下边的“生”字几乎连成了一个字，这在草书中都是不予许的。这些比较低级问题都无法避免，就更不用说点划的厚度，以及整体的韵味了。总之这幅草书作品算不上上乘之作。

轻重不分

隶书能看出取法西狭颂和肥致碑，还算生动，也是章法上题款下面留的空间过大，如果能够加上一方印章，就是一幅不错的隶书作品了。缺点与篆书一样，点划的厚度不够。接下来的楷书和他的草书一样，问题比较严重。楷书到唐代达到顶峰，形成了严谨的法度，不仅点划的形态规范，就是结体也有一定之规，不能随便写。

西狭颂

王教授的这幅楷书作品，结体松散、点划随意，虽然里面有几分童趣，但是明显功夫不够。这样的楷书功底是不足以支撑草书的“放荡”的，宋代大书法家苏轼在《答谢民师论文帖》中就说：“书法奋于正书，溢而为行草。未能正书，而能行草，犹未尝庄语， 而辄放言，无是道也。”意思很明白，如果楷书的基本功不过关是写不好草书的。没有扎实的楷书、隶书或者篆书底子，草书会变成脱缰的野马，事实上王教授的草书也的确比较粗野、轻浮。

苏东坡语

据称王教授日课以《龙藏寺》碑为临摹、取法的对象，很明显展示的这幅楷书作品太缺乏龙藏寺的特点了。《龙藏寺》碑在河北正定隆兴寺大悲阁东侧，刻于隋代，开府长史兼行参军张公礼撰文，不知何人书写，也有说法是撰和写都是张公礼。这个碑整体看，与唐代书法家褚遂良的风格有几分相似，同样清秀劲挺，书卷气浓。尽管王教授取法这个碑，却完全没有这个碑的严谨、秀丽，反而有几分呆呆的感觉，笔力上也差距巨大。并非是一件好的楷书作品。

龙藏寺碑

不知道以创新、乱书出名的王冬龄教授，展出一幅传统书法是什么用意？大概是想证明传统书法我也能写。其实聪明反被聪明误，尽管曾拜过林散之等名师，但是王教授的传统功夫并不深，尤其是这次展出了这幅四体条屏，更是暴露了王教授的基础并不稳固。当然写不好楷书是当代所谓草书大家的通病，并非只有王教授一人。

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