“史上最牛”督陶官:唐英

人与人的相遇,相识,相知都是缘份,缘分让我们聚在一起。但通过茶而结成的缘份,多少带了点“道”的韵味。无论相识与否,无论交往如何,凡聚在一起便坐而品茶。
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瓷器,是享誉世界的东方艺术,

而在中国陶瓷艺术史上,

有一个人不能不提,

他就是唐英。

翻开我国上千年的陶瓷史,

因器出名,

因朝代而独具一格的实在太多太多。

但凭借一己之力成就一世斑斓的,

自古以来也就唐英一个。

唐英

唐英(1682-1756),字隽公、叔子,号蜗寄老人,关东沈阳人,清代制瓷家、书画家、篆刻家、剧作家。雍正六年至江西景德镇御窑厂协理窑务,任督陶官,历经雍、乾两朝,前后在职共二十七年。

唐英被称为“前无古人,后无来者”、“史上最牛”的督陶官。但凡瓷器中涉及唐英的,都是官窑,且无一例外都是精品。

唐英款粉彩人物笔筒“沈阳唐英”款

唐英本人也亲手参与瓷器的制作,传世作品很多。他在瓷器上所书具的款识除唐英、俊公外,还有俊公氏、隽公、叔子、蜗寄、蜗寄老人、陶成居士、沐斋居士、陶人、榷陶使者等。

矾红底款“唐英之印”及“隽公”

由于唐英身体力行,潜心学习,日夜竭心求索和“致力陶之业,陶之人,以迄陶中所有之事”,为景德镇御窑厂历史中,督陶时间最长、成绩最著者,被后世称为“唐窑”。

唐英制珊瑚红地粉彩缠枝花卉纹开光式题诗卧足碗

乾隆二十一年(1756)的七月二十九日,大清国工艺辉煌的缔造者、自称为榷(què)陶使者的唐英,在九江关署病故。享年七十五岁。他的死,预示这个王朝最精美的岁月就此终结。

《中国的瓷器》一书中就说:“中国瓷器,到了唐窑,确实集过去所有制作之大成。这表现在瓷器装饰方法,造型设计以及制瓷技术方面”。

清乾隆 唐英制青花缠枝莲纹花觚

年幼入宫,性格谨慎

唐英生于康熙二十一年(1682)五月初五,端午节。出自满族家奴之家。清史稿记载,“唐英,字俊公,汉军旗人”。

清人文献《历代画史汇传》中记载有关唐英的内容

七岁进私塾读书,康熙三十六年(公元一六九七年)被选进宫廷,当时他十六岁,在养心殿为皇帝服务,随后又管理内务府造办处。

唐英还是一位画家,他的绘画艺术修养也是很高的。曾在造办处主管过画样设计,放在现代,也是个高级设计师和工程师。

唐英 寒梅图

他的画作还多次得到皇帝的肯定,雍正三年(公元一七二五年),据圆明园来帖:“奉旨画的款式甚好,尔仍唐英画美人,其衣纹照先画的衣纹样画。”

唐英书法

小小年纪就成长于深宫之中,一方面让唐英学会了揣摩圣意,学会了伴君之道;另一方面,长时间接触宫廷造办事物以及不错的绘画功底,也为他今后即将到来的雍乾两朝督陶官生涯积累了一定的办事能力。

唐英临隶书《百石卒史碑》立轴

雍正六年(1728),五十岁的雍正皇帝,刚刚收拾完年羹尧,又以四十二桩大罪圈禁隆科多,稳稳当当坐在皇位上。

在签订《恰克图条约》、推行官话一系列的大动作间,颁布了一条圣旨:“唐英,内务府员外郎衔,驻景德镇御窑厂,佐理陶务,充驻厂协理官。”

“唐英,内务府员外郎衔,

驻景德镇御窑厂,佐理陶务,充驻厂协理官。”

走马上任,惴惴不安

当时四十七岁的唐英,赴景德镇御窑厂佐理陶务。时任督陶官的是年羹尧的兄长年希尧。雍正虽然处罚了哥哥,却没有责罚弟弟。年希尧因为做事兢兢业业,不降反升。而因为年希尧长年在淮安关管理关务,很难直接管理陶务,所以由唐英佐理。

御窑厂场景复原

虽然我们现在看来,这是唐英人生的一个转折点,但对于他本人而言,或许思绪更加复杂。雍正八年(1730),唐英有一首诗:

“炎凉经两度,远客意悠悠。

暑减连朝雨,风来一线秋。

旅思常作病,良药不医愁。

北雁生堪憎,乡书隔岁投。”

一个北方大汉,或许并不适应南国潮湿清冷的秋天,回想北国秋日风和日丽,皇城金碧辉煌,待到开春大雁尚能南飞,而自己的留守却遥遥无期。

寿山石唐英雕像

而更让他不适的,除了南方的水土,更有对陶务不熟悉所带来的惴惴不安,他在《瓷务事宜示谕稿序》中写到当时的心情:

“陶固细事,但为有生所未经见,而物料火候与五行丹贡同其功,兼之摹古酌今,侈弇崇庳之式,茫然不晓,日唯诺于工匠之意者,惴惴焉,惟辱命误公之是惧。”

专心陶务,从零开始

唐英于陶务是外行,一般外行管内行,要么以行政权力去压制,要么向之唯诺于工匠意旨,即使有虚心求教不耻下问的人,也至多是通过层层上报了解些皮毛。

但是,做事牢靠的唐英,很快就展示出他的务实之风。他足足闭门谢客三年,和工匠同吃同住,也挽起袖口裤腿,淘泥、揉泥、拉坯、捧坯,所以他很快就由一个外行变成一个内行。

因此,唐英在御窑厂与瓷工们也结下了深厚的友谊,他常说:“陶人有陶人之天地,有陶人之岁序,有陶有之悲欢离合。”所以,他要以“本陶人之心,化陶人之语而出之。”

唐英手书佑陶灵祠瓷匾

当他离任十二年后,不顾年迈体衰,重访景德镇时,景德镇人夹道欢迎,唐英感泣万分,赋诗说:“青丝染霜回故地,何劳镇民夹道迎,衰翁有负众家恩,关外孑身吾陶人。”

清乾隆 唐英制粉彩题诗四季花鸟四条屏

投其所好,取悦皇帝

唐英在制瓷上的贡献,一是仿古超古,二是创烧。雍正、乾隆皇帝对瓷器的鉴赏水准都非常高,但他们有一个共同的特点,就是对于前朝制作的精美瓷器的追慕。于是,复制宋代五大名窑就成了一项重要任务。

仿钧釉菱花式盆托 故宫博物院藏

由于雍正皇帝特别喜欢古名窑的精品,但是宫中宋瓷锐减,所以唐英也惟皇帝的愿望马首是瞻,使得此时出现了仿古瓷的高潮。

清雍正景德镇窑仿汝釉瓶

清雍正景德镇窑仿钧釉尊

雍正时期瓷器的造型,一改康熙时浑厚古拙之风,代之以轻巧俊秀、工丽妩媚。器型之美,可与以精细秀丽著称的明永乐、成化瓷器相提并论,各部分之间比例协调,恰到好处。

清雍正 珐琅彩松竹梅图橄榄式瓶 北京故宫博物院藏

烧制之精更是空前绝后,显示出雍正皇帝极高的审美品位及唐英常年如一日的谨慎做事态度。唐英在效忠贯彻帝王要求的同时,也将自己的审美情趣巧妙地融入到了官窑生产之中。

清雍正 粉彩冬青釉折枝花蝶纹尊 北京故宫博物院藏

如此督造而成的器物,既保持了皇家御用之物的富贵大气,又不失文人阶层的儒雅意趣。所以,雍正时期的瓷器也达到了“增一分则拙,瘦一分则陋”的境界,无愧后世“隽永”的美誉。

清雍正 粉彩黄地海水云鹤纹碗 北京故宫博物院藏

乾隆时期的“唐窑”瓷器,从造型上来看,较之于以往更加繁多,从生活器具到文具、玩具、赏玩品再到陈设品、佛藏品应有尽有。

清 乾隆 粉彩百花不露地葫芦瓶

装饰手法上,镂刻技术更上一层楼。由于乾隆的好大喜功,唐英为投其所好,创造出了转心瓶、镂空套瓶等华丽奇巧的新器型,这类瓷器对工艺的要求更加精细,较之康熙时挺拔风格和雍正时的优雅风格对技术的要求更高。

清乾隆 粉彩镂空云龙纹夔凤耳转心瓶

清乾隆 粉彩天蓝釉开光大套瓶

令人惊叹的是,唐英还烧制出集十几种釉彩、12个开光于一身的“各色釉瓶”,工艺难度达到历史顶峰。

各色釉瓶  北京故宫博物院藏

说到乾隆时期的创新品种不得不提及仿生瓷。仿生瓷是依照动物、植物等形态来作为瓷器的形态,唐英也根据乾隆的喜好造出了很多的仿生瓷。

唐英制粉彩荔枝

乾隆时最爱仿生瓷仿生的对象包括鹤、鹿、鸡、鸭、螺、瓜子、核桃、莲子、荔枝、树根等,这类瓷器以赏玩为主。

清乾隆 唐英制像生瓷鸭

乾隆八年,唐英受命乾隆所编注的《陶冶图说》,可谓是对陶瓷工艺流程的详细注解,是他留给后人的一笔宝贵财富。

《陶冶图编次》内页

《陶冶图说》内容丰富,以图文并茂的形式记述,所述流程、细节分工都较《天工开物》更加详尽。此外,在对烧造火候、科学包装方面都有指导,这部陶冶工艺流程的系统专著是唐英留给后人的珍贵资料。

清乾隆  唐英款墨彩诗文水盂  成交价:RMB 728,000

根据《陶成纪事碑记》记载,在唐英督陶期间,共仿古、创新五十七种。并且作为乾隆的督陶官,他还为自己烧制了一件陶瓷器。

清乾隆 唐英制仿古铜青绿浮雕夔龙开光石纹釉诗文壁瓶

就是这件清乾隆唐英制仿古铜青绿浮雕夔龙开光石纹釉诗文壁瓶。虽是典型的清宫瓷器样式,但又不像是为宫廷而制。乍看,是很典型的清宫诗文壁瓶,但事实上,它并不是为皇室烧造的,而是当时的督陶官唐英为自己制作的。

清乾隆 粉彩黄地轧道花卉纹攒盘 北京故宫博物院藏

但不管是为宫廷烧制或是烧制自用,这些唐英监造的优良瓷器,今天看都是国宝。

清乾隆 粉青釉描金缕空开光粉彩荷莲童子转心瓶

后语


唐英在雍正、乾隆两朝是精美工艺的总导演,而对他个人而言,二十八年辞别家人、远离皇城故土,甚至再也没回过沈阳老家。他以陶人自居,这个名称或许是他的唯一寄托。

清乾隆 唐英制青花苍龙教子诗文观音瓶

唐英死后,由于督造者不同,景德镇官窑再也无法烧出如乾隆早期的精美绝世之作。乾隆中期,趋向华缛繁巧,古朴之风尽失,末期更堆迭庸俗。而再往后走,衰微的也就不再是冶陶一门。耳听鸦片战争轰隆隆的炮火,大清国这个精美的瓷罐子,哐当一声砸在地上,任历史的滚滚车轮辗过。

清乾隆 御制霁蓝描金御题莲诗粉彩堆荷花  连仿紫檀木釉座大壁瓶

“唐窑”,这是后人对唐英任督陶官时期的景德镇官窑的称谓,也是至高无上的荣耀。景德镇“古窑”遗址现存唐英一副看似平常实则寓意深刻的楹联:“未曾随俗唯求己,除却读书都让人”。

厚德堂藏品鉴赏

大清乾隆年制款炉钧釉八卦纹三足炉,高8.8cm

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