【小二画唠】《清溪饮马图》

我不是艺术的创造者，

我只是艺术的搬运工。

小二画唠，我们今天接着聊。

亲爱的朋友们，大家晚上好，今天是大年初四，咱们小二画唠继续跟大家聊聊画。

我找了一张画，我觉得咱们应该聊一聊了。很多的动物都跟人类是有息息相关的，有密切的关系的，什么猫啊狗啊，咱们今天就聊聊动物，聊聊马。

一讲到马，我就想起很早之前咱们聊过赵孟頫的《浴马图》，《浴马图》里很多人都在看人物啊，设色啊，从不同的角。

我记得我当时就是从这张画的最左边的一张特别萌的马开始讲的，那咱们今天就还从这张画聊起。

马在中国历史来说，是跟人类已经相处时间很长了，被人类驯服了应该四千多年的历史了，很忠诚于人，成为人的劳动力。

然后，在古代能有一匹马，比现在有一辆汽车都非常非常的有面的。

马呢，一开始我也不是很清楚，举得马跑的挺快的，它的视力肯定也特别好，后来才发现这个马不是靠视力来分辨的，它最好的是它的嗅觉，它的嗅觉特别特别好。

甭管做什么，它都是先靠它的嗅觉，包括它的主人，不是说能看见它的主人，而最关键的是去闻，它的嗅觉是非常非常灵敏的。

它的眼睛其实没有那么好的，特别是白天的时候，但是晚上的时候它的调节能力还是比咱们人类的调节能力要好很多。

所以大家看到一些电视剧或者电影的时候，晚上的时候马会打响鼻，为什么呢？其实就是它发现了有东西在动。

马白天的实力很差，但在晚上一定要是比咱们人类要好的多的多的。

那说到这个画马的名家，我们之前讲了赵孟頫是一位，我们之前讲的照夜白，韩干是一位，然后王世宁也是画马的。

在绘画中，马经常被做为一种题材，被画家广泛的创作，我们还是先从回顾一下之前这匹马。

我一看到赵孟頫的《浴马图》看到这匹马就觉得特别逗，大家看这匹马本来是眼睛长在两边的，然后它的眼睛为什么长在了正面呢？

这个我之前跟大家讲过，咱们古人绘画，对透视并不是特别了解，像西方绘画，他们对透视学特别特别理解，因为他们学过解剖之类的，比咱们中国画的绘画方法要深入一些，在科学解刨学这面比咱们发达。

而咱们中国人是为了好看，才把马的眼睛放在了正面上，所以这匹马我们看起来是比较呆萌的。

那同样我们中国人画人的侧面也是，因为不懂解刨学和透视学，所以他把侧面的人也都画成了正面的人物形象。

到现在我们的绘画中也有，比如说我们中国的农民画，农民画中也是把人物侧面的眼睛画成正面的，大家可以看一下。

大家看一看，这是一张农民画，大家看这三个人的眼睛，两个女的是侧面的眼睛，画的都是正面的眼睛，对吧。

然后一个小孩是正面的，他是正面的眼睛，所以因为这种局限性，把透视啊这些东西就没有完全的表现出来，当然了它也成为了自己一种独特的图式、图案，也是非常非常美的一种东西。

那我们今天要讲的这张画，就是唐朝的画家韩干画的《清溪饮马图》，其实说白了就是带马喝水。

马头的造型除了眼睛的透视稍微有点问题，但是其他的地方都画的非常好，而且中国人特别聪明。

为了把马头的立体感表现出来，他在转折的地方就直接用了两道线，把马的鼻梁整个的梁骨分了出来，分出来之后，用淡墨轻轻的分染一下，把马的眼睛、眉骨、马唇、鼻子等都分染的非常到位。

特别是高出来的地方，他还留出了这种白白的，大家看马的鼻孔都用淡淡的墨分染过，我们之前讲过，中国工笔画之所以好看，它的墨虽然黑，但不是一遍上去的，是一遍一遍的淡墨，多遍积上去的，这就是一个特点，虽然黑但是黑的很透，然后就非常非常的有看头。

这种有看头就不是一遍上去的死墨，这就是工笔画一个比较有意思，有特点的地方。

还有就是这个人，大家看一看也是沿袭了我们农民画的特点，侧面的人，侧面的脸，但是正面的眼睛，但是看起来并不是那么的别扭，就是因为它已经成为一种体系了。

画出来还是比较自然的，包括这个人物的毛发，他都是先用重墨勾线，勾完之后，再用淡墨一遍一遍的分染，染出来这个效果。

大家看，那个帽冠还是非常非常透的，虽然很黑，但是还是能看到底下的颜色的，这个也是我们比较好的一种技法。

之后就是这张画我最想讲的线，线其实是我们中国画比较重要的一个环节，可以说是中国画的灵魂，因为一条线可以把这个物体的曲折，胖瘦，都可以用这一根线体现出来。

那怎么体现呢，我们来看一个例子。

大家看这是马的一条线，马的躯干的一条线，从马的鬃毛到马的大腿，这一条线有粗有细，凹进去的地方是粗的，鼓起来的地方是细的。

那这条线是怎么表现的和现实比较融洽的呢？那我举一个例子，吹气球大家都知道吧，气球本来是一样的厚度，你吹的越鼓，越大，那肯定它就越薄了。那这个道理大家看一看，马也是一样的。

马鼓出来的地方线是不是就要细一点啊，凹进去的地方是不是就要粗一点啊，这样这个马的结构，包括马的圆润啊，就表现出来了。就这么凹凸有致的一根线。

包括我们之前画画的时候，我会跟大家说，我们画画，要先用生宣练，练匀，之后再在熟宣上练的就是这个线的弹性，这个弹性其实不是说由粗到细的变化，而是说根据物体的本质、特点，用粗细不同的线条来表现的。

这样子的一根线，就既有弹性，还能表现出物体的质感，像这匹马的这根线就很全面的表现出来了。

就像我们之前讲过“照夜白”的那张画，那一根马屁股，就一根线勾下来，它还是很匀的，然后细细的，很有弹性的，对吧。

如果一个马屁股，它是一个又圆又方的，圆多方少的，然后如果你用这种有粗又细的线，那就表现不出这个马的圆润肥硕了，对吧。

但是如果你要是在这个马的颈部啊，包括刚才我们看到的线的这个地方，如果是用一样细的线，那就表现不出它的力度了，马的结构就需要用这种凹凸的线来表现出来。

所以不同的线，我们要用在不同的结构上，所以呢，这就是一种对比的形式昂。

大家看，这个马屁股的这根线就得很匀的，对不对？

这种匀能表现出屁股的丰硕、丰满、有弹性啊，是不是。

所以是不同结构不同部位，虽然都是马，那我们用线也要特别讲究。

虽然我一直跟大家说，不同的质感要用不同的线条，你画一个玉兰的时候，你这个玉兰的花瓣是很柔软的，你就要用细一点的线，有弹性的，对吧。

那你画枝干的时候就得粗一点吧，然后有顿笔，这样的话可以表现出这个玉兰的枝干是比较硬朗的。

所以我们根据这样一些例子参考一下就行了，那今天咱们的小二画唠就到这里了，明天见。