珐琅彩图片鉴定估价

  珐琅彩集中西风韵于一身,画尽了皇 家身份的高 贵与荣华,是清代皇 室自用瓷器中最 具特色,釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。

  从康熙起,珐琅彩在诞生后的二百年内都是皇 家的御用瓷器,民间几乎都没有而且还不一定听说过有这种顶 级瓷器的存在呢,直到在民国三年时期,在故宫展览时才被世人所得知,所以,珐琅彩被传世的物件也极少,可以说是珍罕,所以一直备受各国收藏人士的推崇,可见,珐琅彩的魅力之大。

  珐琅彩瓷,即瓷胎画珐琅,是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。珐琅彩瓷的装饰工艺,即珐琅彩,也称为瓷胎画珐琅。珐琅彩盛于雍正、乾隆年间,属宫廷垄断的工艺珍品。它瓷质细润,彩料凝重,色泽鲜艳靓丽,画工精致,是历代最受藏家青睐的瓷器之一,与宋汝瓷、元青花并驾齐驱,被称为“世界上最奢 侈的艺术品”。

  康熙珐琅彩瓷和传统的五彩瓷,在工艺上有二点不同:一是其所用的彩料均为进口料,其中最突出的是一种玫瑰红或胭脂红色料,它的发色剂是微量的黄金,称为金红,传统的中国陶瓷器上的红色釉彩只是铁红和铜红。铁红是在氧化气氛中低温烧成的,铜红是在还原气氛中高温烧成的,金红也是在氧化气氛中低温烧成,它並不是中国传统的色料,而是从康熙开始进口的珐琅彩料中首 次运用;二是上彩的方法,中国传统彩瓷中,施彩都是用胶水或清水,只是从康熙开始的珐琅彩瓷器,才开始用油施彩。理解了中国的传统绘画是水墨画,而西洋绘画是油画的道理,也就能知道,瓷器上以油料上彩,是吸取外来的影响。

  珐琅彩在康熙晚期研制,经雍乾二世的推动达到顶峰,到乾隆晚期制作工艺失传。由于珐琅彩价值高昂,在珐琅彩失传之后,市场竞相仿制以满足民间需要。清末至民国,一些高官大臣权贵阶 层也想拥有皇帝才有的珐琅彩,就邀请一些民间画师凭着想象来制作珐琅彩,但其工艺和用料都远比不过康熙年间制作的珐琅彩。

  “珐琅彩绘的工艺正濒临消失,现在世界上顶 级的珐琅彩绘大师用手指头就可以数出来,而完成一块珐琅表至少要400个小时,所以每年的产量很少很少。”安帝古伦钟表拍卖行?(Antiquorum)主 席欧兹奥尔多(OsvaldoPatrizzi)对珐琅表的行情如数家珍:“百达翡丽的苏珊在退休前每年只做一块,还要提前四年预定。即便是这样,抢着来付定金的人绝 对不少。江诗丹顿的安塔尼(AnitaPorchetmikes)在250周年推出名为Metiesd’Art的珐琅表,刚推出就被炒到了35万美元。”

  珐琅彩瓷器是中国瓷器生产工艺发展到顶峰时期的产物,堪称中国古代彩绘瓷器中的佼佼者。珐琅彩是彩瓷品种之一。系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下,将铜胎画珐琅技法成功地移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种。因此可以说珐琅彩是珐琅和瓷器这两种顶 级手工艺品的集合体,而珐琅彩也的确无愧于它的来历,无论是从它的精美程度还是从珐琅彩瓷本身的制作工序繁复来说。

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